清 乾隆御題錢維城山水冊（石渠寶笈）

清 乾隆御題錢維城山水冊 保利2009秋拍成交價2464萬元作品鑒賞錢維城 《山水》冊故宮博物院研究員 聶崇正錢維城，初名辛來，字宗盤，又字幼安，號幼庵、茶山，晚年號又稼軒，武進（今江蘇常州）人，生於清康熙五十九年（1702年），卒於清乾隆三十七年（1772年）。錢維城的一生讀書、做官，於乾隆十年（1945年）得中進士，而且還是一甲第一名（即狀元），可謂榮耀萬分。錢維城曾任官刑部侍郎，入直南書房，並且一直在朝廷為官，成為乾隆皇帝倚重的文臣，死後謚「文敏」，《清史稿》中有其小傳。錢維城又擅長作畫，尤其以山水畫聞名清朝畫壇。他的繪畫遠師「元四家」（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙），近學「清初四家」（王時敏、王鑒、王翚、王原祁），直接得於董邦達（1699-1769年）的指點，他的作品被收藏家們所珍視。《秘殿珠林·石渠寶笈》一書內收錄錢維城書畫作品共一百六十件，數量相當多，說明清代宮廷對其書畫藝術的肯定和賞識。按照筆者對於清代「臣字款」繪畫的了解，錢維城應當屬於「詞臣」畫家，而非供職宮廷的職業畫家，他作畫帶有「主流文人畫」性質，他的主要工作是做官。但是由於他的繪畫專長，也經常向皇帝進獻自己的作品，所以畫幅署款上也必定要寫上「臣」字，說明此是進御之作，不同於一般自娛或應酬的作品。此套《山水》冊頁，就是錢維城「臣字款」的作品之一，《石渠寶笈·三編》收錄。錢維城這套冊頁共八十開（四十對幅）。每開畫均有乾隆皇帝對題，最後兩開有近人何厚琦、徐邦達題各一段。按照繪畫史的敘述，清初的山水畫是「四王」（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）的天下，其畫風一統畫壇，凡是文人作畫，無不以「四王」為宗，從而這一畫派成為繪畫的主流藝術，風靡於畫家（尤其是山水畫家）中。從這套冊頁上可以十分清楚地領略到「詞臣畫家」錢維城的畫藝，他的山水畫構圖簡練，變化不多，但運筆較多樣，筆法松秀，墨色疏淡，具有很顯著的文人繪畫的樣式，畫面傳達給觀者的不但是錢維城自己的筆墨，而且還能感受到他所一脈相承的「四王」文人山水畫的傳統。由於是小張多幅的冊頁，畫家在構圖時考慮到畫面的多樣變化，使之避免有重複雷同之感。

乾隆皇帝、宮廷畫家錢維城的對開山水冊考釋天津美術學院教授 劉金庫著錄於《石渠寶笈三編》的《乾隆御題錢文敏對開山水冊》，檀木夾板，鏤刻《純廟御題錢文敏山水》九個字。錢文敏，即宮廷大畫家錢維城，文敏是錢維城的謚號。乾隆御題詩與錢維城畫盤山水對幅，錢維城畫於乾隆壬辰年（乾隆三十七年，1772），即逝世的那一年。乾隆皇帝在三年後，乙未年（1775）補題詩，在《石渠寶笈三編》（上海書店本）第4184-4187頁記載；「錢維城畫山水四冊」，紙本，折裝，每冊二十四幅，皆縱三寸九分，橫五寸六分。每單幅作畫水墨設色相同，各有隸書標題。八十開（四十對幅）。為《清宮佚目》外少數重要藏品之一。其後有民國年間大學者何厚琦，著名書畫鑒賞家徐邦達［鑒定真跡］二個題跋。為近年來發現的錢維城山水畫作之精品，現就其內容作以考釋。一） 錢維城的家世與生平清代著名宮廷畫家、詩人、循吏（法官）錢維城在《清史稿》卷三百五有傳，傳記中載他生於康熙五十九年（1702），卒於乾隆三十七年（1772），字宗盤、幼安，號幼庵、稼軒、茶山，江蘇武進人。乾隆十年（1745）一甲一名進士，在清代，康熙、雍正、乾隆三朝的狀元，康熙朝有13名：繆彤、韓菼、彭定求、歸允肅、蔡升元、陸肯堂、沉廷文、汪繹、王式丹、王世琛、王敬銘、汪應銓、鄧鍾岳；雍正朝僅有1名；彭啟豐；乾隆朝有14名：金德瑛、于敏中、庄有恭、金甡、錢維城、梁國治、王傑等。錢維城是乾隆朝14名狀元之一，排在第五名，他被授修撰。初入翰林院時，當時翰林學士分習滿文、漢文，錢維城學習滿文，名列「散館列三等」，意思是剛剛及格，乾隆皇帝有些不高興，說：「（錢）維城豈謂清文不足習耶？」傅恆為他辯解一番，乾隆下命再試漢文，乾隆又說他的詩詞有疵漏，文賦尚通順，仍留「修撰」一職。就在這年他才遷任「右中允」，命「南書房行走」，可以出入皇帝書房。錢維城出身於詩書世家，很少有人知道他書畫俱佳。得第一名狀元後，一次，隨乾隆皇帝去承德木蘭圍場狩獵，乾隆擊斃一虎後，命錢維城作《射虎圖》，乾隆看後連稱：好筆法！逐將此畫刻於石上，並詳記獵虎過程，留在木蘭圍場。從此名聲大振。他書法師承蘇軾，董其昌，蒼勁深厚，流暢含蓄，筆端橫溢著才氣，他的詩集《茶山集》不乏清香誘人的意境。在仕途上錢維城也深得乾隆皇帝的器重，官累進至刑部侍郎，經常參加六部九卿的要案會審，斷案鐵面元私，執法如山，從不枉殺無辜，為法官席上的真正法官，是非場上的決斷老手。有人認為錢氏作為詩人太浪漫，作為畫家很豪放，作為法官又冷酷無情，是位充滿各種爭議的人物。另在《清史列傳二百六十四·循吏二》記載，他也不是一帆風順的。時任貴州總督吳達善、侍郎錢維城接旨到貴州治「逆苗獄」，當地用法有失當者，錢氏力爭無少遜。調貴陽，亦以強直忤巡撫宮兆麟，因公累解職。在乾隆召見後，復職授山西蒲州知府，調任太原。乾隆年間，錢維城與張宗蒼、方熏等人供奉宮廷而稱為「畫中十哲」。今天在江蘇無錫圖書館，尚有《金匱吳越錢氏宗譜》為錢維城等所編，可資查對共後人與家世。

錢維城任刑部時，向乾隆皇帝上疏請申明律例：「事主殺盜賊移屍，有司輒置勿論。本律科移屍罪，反至流徒。請凡人律得勿論者，雖移屍仍用本律。殺奸之獄，姦夫拒捕，有司輒用斗殺律定讞。殺姦殺拒捕者，反重於殺不拒捕者。請用殺拒捕罪人律勿論。」下部議行。乾隆三十四年（1769），命他偕同內閣學士富罕善如、貴州會湖廣總督吳達善，查治威寧州知州劉標的「虧帑」之事，巡撫良卿、前巡撫方世俊等皆坐譴。三十五年（1770），古州苗香要發動叛亂，乾隆皇帝又命令他偕同吳達善及巡撫宮兆麟督剿。香要「多力而狡，苗女迫根為羽翼，煽旁寨出掠。」等錢維城到了古州，督總兵程國相破烏牛、佳居諸寨，擒獲苗香要之女苗迫根。錢維城從烏牛寨趕到佳居寨，宜示聖諭，解脅從。「督兵破朋論大箐，香要獨身跳去。乃令先撤兵，遣迥香要，卒擒而殲之。亂定，諭議敘。」三十六年（1771），在雲南龍陵戌守士卒十個有四）伍個逃走，當他們被抓獲時，封疆大吏上書皇帝「請悉誅之。」錢維城入面陳乾隆皇帝，說：「伊梨戌卒荷校一月，今用法過重，且戮於獲所，邊兵何由知？不如械至龍陵，倍其罰，荷校三月，足以儆眾。」乾隆聽從了他的意見。三十七年（1772），丁父憂，返歸故里，不久卒去。謚文敏。著有《茶山集》。錢維城工文翰，畫山水幽深沈厚。供奉內廷時，亦清代宮廷畫院的領軍人物之一。另外，大學者錢陳群說錢維城「通籍後畫益工，蓋午益於（董）邦達雲。」意思是說錢維城先是個大文人，飽讀詩書而後才是宮廷大畫家。他說錢維城的繪畫得意於董邦達。董邦達（1699-1769），字孚存，浙江富陽人。雍正元年（1723），選拔貢生。以尚書勵廷儀薦，命在戶部七品小京官上行走。十一年（1733）成進士，改庶吉士，授編修。乾隆三年（1738），充陝西鄉試考官，疏言官卷數少，以民卷補中，報聞。授右中允，再遷侍讀學士。十二年（1747），命直南書房，擢內閣學士，以母憂歸。逾年，召詣京師，命視梁詩正例，入直食俸。十五年（1750），遷任侍郎，歷戶都、工部、吏部諸部有侍郎。二十七年（1762），遷左都御史，擢工部尚書。二十九年（1752），調任禮部尚書。三十一年（1754），調還工部尚書。翌年，仍調還禮部尚書。三十四年（1757），以老病乞解任，上諭曰：「邦達年逾七十，衰病乞休，自合引年之例。惟邦達移家京師，不能即還里。禮部事不繁，給假安心調治，不必解任。」尋卒。賜祭葬，謚文恪。董邦達工山水，蒼逸古厚。其子董誥也是宮廷畫家。此外，錢陳群說他是大文人，可以從他的《茶山文鈔》卷十中的《讀信陵群傳》一文讀出：「信陵君發一介之使，而諸侯奔命，莫敢後者，仁義著於人心，而威信足以奪之也。且信陵君豈遂能救民伐暴，效湯、武之所為哉？徒不急於功利，有救災恤患不忍人之心而已，威震天下，功業無與並。夫秦虎狼之國。非仁義可治，以欺詐為政二十餘矣，相如一匹夫耳，懷璧睨柱，廷叱之而不敢害，何者？其氣壯而辭直也，況率六國效死之眾，伏大義而征之者哉？故曰，事變異而成功大，秦之強，六國之利也。孟子曰，雖有智慧不如乘勢，雖有鎡基不如待時。齊宣之時，易於湯武，信陵之時，易於齊宣。人有好勇者，多服金石壯燥之葯，必發狂叫號跳擲而死，天方厚其毒而速之死，太史公乃以為實將興之魏，雖得阿衡之佐無益，豈不謬哉！」文通字暢，有古人雅風，及有仿司馬遷的秉筆寫史之才。錢維城的書法，以正楷「館閣體」為佳。董其昌的書法在清代由於康熙皇帝的推崇而盛及百年，董其昌是從顏真卿的楷書入手，結合來芾、趙孟俯，寫出別有勁拙秀媚的書法風格，在清代演變成「館閣體」。清初有傅山、王鐸，從顏、柳入手稍有不同，以「負劣體」知名的書法家在清代有汪士宏、錢維城、張照、蔣衡、梁詩正等。清代宮廷繪畫，在康熙（1662-1722）、乾隆（1736-1795）年間，隨著全國統一，政權鞏固，皇室除了羅致一些專業畫手供奉內廷外，宮內專門設立如意館等機構，專門置御用畫家，此外還入值「南書房」的形式，以延納學士、朝官身份的畫家。就在這個時期，有不少的學士、朝官，實際上已經成為宮廷畫家，他們經常畫些奉旨或進獻之作，這些作品大多署有「臣」字款，今天統稱為「宮廷繪畫」。繪畫的題材主要是描繪帝後、大臣、少數民族上層首領的人物肖像畫、表現帝後生活的宮廷生活畫、記錄當代重大歷史事件的歷史紀實畫等，及供裝飾、觀賞用的山水、花鳥畫等不一而足。繪畫風格面貌比較多樣化，人物畫有傳統的工筆重彩和白描畫法，還有吸收西法比較寫實的畫法；花鳥畫有宗法黃筌的工筆寫生和惲壽平的沒骨法；山水畫則多屬「四王」派系，唯大寫意畫法則未在宮內傳布。這一時期，最負盛名的人物畫家有焦秉貞、冷枚、金廷標、丁觀鵬、姚文瀚等；山水畫家有錢維城、唐岱、徐揚、張宗蒼、方琮等；花鳥畫家有蔣廷錫、鄒一桂等；還有一批供奉內廷的外國畫家，諸如郎世寧、王致誠、艾啟蒙等人，他們帶入西洋畫的明暗、透視法，創造了中西合璧的新畫風，還培養了不少弟子，深受皇帝器重。康熙至乾隆朝，當國家全盛，文學侍從諸臣，每以藝事上邀宸眷。大學士蔣廷錫及子蔣溥、董邦達及子董誥、侍郎錢維城、侍郎鄒一桂，與鵬翀為尤著。蔣廷錫以逸筆寫生，奇正、工率、濃淡，無不超脫。源出於惲格，而不為所囿；董邦達山水源於董源、巨然、黃公望，墨法得力於董其昌，自王原祁後推為大家。長期供奉內廷，進御之作，大幅數尺，小冊寸許，不下數百；錢維城山水蒼秀，花卉傅色尤有神采；鄒一桂以百花捲被宸賞，世謂惲格後罕匹者。諸人所繪併入石渠寶笈、御題褒美，傳為盛事。清制，畫史供御者無官秩，設如意館於啟祥宮南，凡繪工、文史及雕琢玉器、裝潢帖軸皆在這裡。多由大臣引薦，或獻畫稱旨召人，與詞臣供奉體制不同。間賜出身官秩，皆出特賞。清高宗萬幾之暇，嘗幸館中，每親指授，時以為榮。其畫之精美者，一齊編入《石渠寶笈·秘殿珠林》。畫院盛於康、乾兩朝，清代宮廷繪畫從嘉慶（1796-1820）以後，才日趨衰微。二） 乾隆皇帝與靜寄山莊從乾隆皇帝在第一開的對題詩：「侍臣扈蹕昔游盤，有暇近臨粉本看。」中可知，錢維城是在陪同乾隆到「盤山行宮」後而為乾隆皇帝畫的，乾隆皇帝在三年後，又在對開上寫下了對題詩，君詩臣畫，珠聯璧合。「盤山行宮」又名靜寄山莊，在盤山南麓，佔地約四十公頃，清乾隆九年（1744）動工，十九年（1754）竣工。山莊圍牆石灰石塊砌成，周長七六公里。山莊由前宮、中宮、後宮、石佛閣、步雲樓、捉雲亭這樣以及外八景、內八景有靜寄山莊、太古雲嵐、層岩飛翠、清虛玉字、鏡園常照、眾音松吹、四面芙蓉、貞觀遺蹤。新六景有半天樓、池上居、農樂軒、雨花室、會然閣、小普陀。1926年胡景翼部為籌集軍餉，伐松拆屋，靜寄山莊遭嚴重破壞。抗戰時期，又遭日軍掃蕩，山莊被夷為一片瓦礫。1966年，石佛殿三尊佛像及乾隆御書碑被砸毀，現僅存建築基址和六七里宮牆。2003年10月至12月，台灣大學生藝術史研究所教授傅申先生在兩岸分別做學術報告，重建一座消失的乾隆「靜寄山莊」，從北京故宮的《靜寄山莊圖》講起，結合《盤山志》，並實地考察了《靜寄山莊》。經傅先生研究，乾隆多次到過《靜寄山莊》，為此圖題寫過22首詩，可見乾隆對「靜寄山莊」情有獨鍾。盤山，古名徐無山，又名四正山、盤龍山。盤山位於北緯40·05"-40·06"，東經117·15"-117·18"。地處薊縣官莊鄉北部，距薊縣縣城西北12.5公里。屬燕山山脈南部分支出系、中低山地貌，海拔高度一般在400-600米。主峰掛月峰、海拔高度864.4米。東西長20公里，南北寬10公里，被譽為「京東第一山」。盤山風景諸多，其中以「三盤」、「五峰」、「八石」著稱。盤山風景名勝區，相傳東漢末年，無終名士田疇不受帝封賞、隱居於此，因此人稱田盤山，簡稱盤山。盤山是燕山山脈南緣的一段，雄偉多姿，景色幽古，久負盛名，曾入中國15大名山之列。遠在初唐時，唐太宗東征凱旋途中到此游賞，就曾贊口不絕。到了明清兩代，這裡建起寺廟72座，寶塔13座，行宮、樓台比比皆是，景況空前。清乾隆第一次巡遊盤山時讚歎說：「早知有盤山，何必下江南。」命人在山東部興建行宮「靜寄山莊」，此後又27次到此巡遊。近10餘年，這座名山得到了很好的整修和開發，再次成為令世人矚目的遊覽勝地。盤山景區面積106平方公里，有「五峰」、「八石」、「三盤」之勝，還有天成寺、萬松寺、雲罩寺、舍利塔等古代建築。五峰為掛月峰、紫蓋峰、自來峰、九華峰、舞劍峰，與山西五台山遙相呼應，號稱「東五台」。主峰掛月峰、海拔864米。五峰攢簇，引人入勝。由西路登山，山勢呈上、中、下三盤之狀。三盤景緻各具特色，上盤松、中秀石、下盤水，人稱「三盤之勝」。從蓮花嶺進山，轉過刻有「入勝」兩個巨字的大石，經過四正門徑、元寶石、迎客松，便到了下盤。下盤以秀水著稱，有水質凜冽甘美的涓涓泉、名曰滴水瀨的流瀑和被譽作「立沛甘露」的紅龍池。盤山第一大寺天成寺也建在這裡，此寺始建於唐代，後經重修，現廟門匾額上的「天成寺」三字出自乾隆親手筆。寺仙正殿「江山一鑒閣」面澗背崖，雕樑畫棟，古樸雅緻。閣西有座8角13層淺黃色舍利塔，它結構精巧，風姿綽然。繼續上行，過萬人悉，登歡喜嶺，即達中盤，中盤奇石嶙峋，或險或怪，千姿百態。「八石」中的懸空石、搖動石、天井石、將軍石等都在這裡。攀上盤山頂峰掛月峰，峰上有座建於唐代的定光佛舍利塔，塔高12米，使這一風景名勝區更加絢麗多彩。三） 錢維城傳世重要作品及近年來的發現錢維城傳世的重要作品是《避暑山莊圖》，橫35，縱95厘米。紙本設色，共四冊，前兩冊為康熙三十六景，後兩冊為乾隆三十六景。乾隆十七年畫前兩冊，十九年畫後兩冊。每冊十八幅，皆有乾隆題詩和鈐有乾隆皇帝寶璽，每冊紫檀木夾板，板中嵌牙籤。避暑山莊於乾隆五十九年（1790年）全部峻工，妝畫於此時。另一件是《熱河千尺雪圖》縱28厘米、橫168厘米，錢維城畫於乾隆十八年（1753）所畫，錢維城三十三歲。千尺雪是乾隆三十六景第二十九景（現不存），是乾隆當年游賞、小憩、吟詩作畫的地方。此圖描繪了當時避暑山莊內「千尺雪」幽美靜雅的景觀。畫左上方有乾隆親筆題跋「熱河千尺雪」景七言詩一首。兩側上鈐有乾隆寶璽十四方，嘉慶寶璽二方。左下方作者落筆：「乾隆癸酉春，臣錢維城奉敕敬繪」，並蓋有「臣錢維城」、「敬事」印二章，與此《御題錢文敏山水冊》上的印亳無二致，說明《御題錢文敏山水冊》也是於錢氏晚年所繪。錢維城、張若靄（張廷玉之子）、董邦達、張若澄（張若靄之弟）繪製了四幅《雪浪石圖》。勝跡「雪浪石」位於河北定州市東北隅的一處綠樹掩映的高坡，此石系北宋時蘇東坡任定州知州時所得。據道光年所修《定州志》載，蘇軾於元佑八年（1093年）九月被貶官定州，偶得此石，將思鄉之情寄托在如山水畫的一方青石上，並依此命其室為「雪浪齋」。宋哲宗紹聖元年（1094年）四月，蘇公再貶英州之後，此石下落不明。直到明萬曆八年（1580年），原盆石被真定縣令郭衢階（明代大收藏家）在定州時發現，原石也於萬曆十年（1582年）為知州唐祥興所發現。雪浪石深得乾隆皇帝的喜愛。他六次過定州，對雪浪石詠詩三十餘首，並先後命張若靄（張廷玉之子）、董邦達、張若澄（張若靄之弟）、錢維城繪製了四幅《雪浪石圖》。此圖現收藏於避暑山莊博物館。東坡居士對「雪」字很在感情，不僅體現在「驚濤拍岸，激起千堆雪」的詩句上，他被貶黃州時，書齋為「雪齋」。晚年在定州得雪浪石，並將書齋定名為「雪浪齋」。近幾年來，古代書畫知音越來越多，尤其是被清宮《石渠寶笈》著錄者更是身價百倍。錢維城著錄於《石渠寶笈》、《石渠寶笈續編》、《石渠寶笈三編》的重寶有錢維城《雁盪圖手卷》（估價400-600萬元），中貿聖佳曾拍出429萬元高價；另一幅錢維城的《九如圖》被《石渠寶笈》著錄，並有乾隆御題，估價80萬元，最後以154萬元拍出。此外，中貿聖佳的一幅錢維城《深樹茅堂立軸承》以132萬元高價拍出，在著錄《石渠寶笈》中的作品有一本董邦達的八開乾隆御筆對題山水冊與之極為相似，曾在中貿聖佳以363萬成交，與錢維城此冊相比，以此冊為乾隆皇帝御題詩最多、最精，遠遠超出若干倍。而此件是乾隆御題詩、錢維城畫山水的對開為首次發現，尤其是乾隆皇帝對盤山行宮情有獨鍾。曾親自畫過《御筆盤山偃松圖》和《御筆松崖垂釣圖》今皆在故宮，世間難見，而在此冊中的題詩，遠遠超過傅申先生所言的二十二首詩的四倍，我們有理由認為此畫要比北京故宮著名藏品姚文瀚的《靜寄山莊圖軸》要精彩得多。作品資料作者 錢維城 乾隆帝 尺寸 12.5×18cm×80估價 咨 詢 價成交價 RMB　24,640,000專場 中國古代繪畫夜場拍賣時間 2009-11-22拍賣公司 北京保利國際拍賣有限公司拍賣會 2009秋季拍賣會著錄：《秘殿珠林石渠寶笈彙編》第十二卷《石渠寶笈三編》第4184-4187頁，北京出版社，2004出版：聶崇正、劉金庫編《御題錢文敏山水冊》文物出版社，2004鑒藏印：嘉慶鑒賞，三希堂精鑒璽，宜子孫，秋醉樓，石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞說明：乾隆御題詩見《乾隆御制文物鑒賞詩》第423頁-428頁，書目文獻出版社，1993

陰山箴言閱畫千幅，不如讀透一幀。
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