長篇小說《浮色》剛剛面世_作家黃梵

為雜糅一辯——《浮色》創作談黃梵寫這部小說如同一場戰役，六年六易其稿，那種拼力奮戰的意義，根本不容我多想，它老早就擺在那裡，即回答我寫小說十七年來，竭力想弄清的問題：長篇小說到底是什麼？如果小說只一味維持常見的「正確」形式，不能鬆動生活邏輯、因果律等，那麼作家的想像力，最多只能傾瀉於人物的現實渲染，我當然不想加入這樣的渲染大潮。我想通過雷壯遊和雷石等兩代人的心靈內窺鏡，讓讀者閱覽人物的心靈百科全書，為歷史中的詭秘人性、鳳願、幻想，重新安排生活和邏輯，甚至不一樣的因果律。這部小說著力於虛構、紀實和科幻的共性，即都是為了彌補現實中的欠缺——這種自古以來的藝術本性，當然常被中國小說家們遺忘。我希望在已有傑出小說規定的跑道上，利用想像進行最大限度的「合理」偏離。「合理」與否，取決小說中採用的一切手段是否具有藝術說服力，人物的行動、心理和心靈幻景是否具有紙上的真實感。事實上，這部小說既可以看作最廣義的現實主義作品，裡面的一切古怪、奇崛，都與病危人物的幻覺、精神失常相吻合，也可以看作是雜糅了歷史、現實與科幻的後現代作品，裡面留有的神秘和不解之謎，當然還有一絲哥特小說的影子。如同我們小時聽那些鬼故事，各種虛構的情景、氣氛，不過是幫我們牽出自己真實的人性，我們當然是受到自己想像的驚嚇。這讓我相信，人性在小說中變得立體和深刻的辦法，還有很多……2015.11.13.寫於南京六合里(刊於《作家》2015年12期，同期刊出《浮色》)慢燉的中國——《浮色》讀後李倩冉（南京大學文學院）黃梵的文字，向來包含著睿智的機警。理性的洞察，落於準確的表述，是他在閱讀中獲得的體悟，也一步步實現於他的創作，從短篇小說到近來的「物語詩」，莫不如是。新近出版的長篇小說《浮色》，更是恍然有了學術專著的面影——不僅僅是體例上的關鍵詞和參考文獻，抑或其中百科全書式的知識滲透。一個智性的敘事人，早已不滿足於講一個感性的故事，小說伸出多重觸角，要求讀者調用理智參與其中，並尤以歷史審思最具特色。小說主體的時間外殼，不過只是2009年9月的最後一周：父親雷壯遊被從天而降的隕石震暈後住院，不久於人世；兒子雷石接到父親病危的電報後駕車返鄉，一路坎坷，到達醫院時父親已去世幾個
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