如何把握好硬筆書法的結構

通過參考古代毛筆書論和實際經驗總結硬筆書法中楷書結構八條原則: 1、橫平豎直2、重心平穩3、筆畫呼應 4、疏密有序 5、比例和諧 6、向背分明 、7、讓就合理8、伸展得當各種筆畫的結合造就了漢字，要使每個人的字寫得正確、美觀、規範，就必須掌握一定的法則組織筆畫，這一法則就是結構。又稱「結字」和「間架」。古人對漢字的結構方法見述甚多。有王羲之「永字八法」、明代李淳的「大字結構八十四法」，清代黃自元的「間架結構九十二法」等等，這些都是對毛筆書法而言的。然而硬筆書法的用筆和結構借鑒於毛筆書法，因此，無論是用毛筆和鋼筆在書寫時結構要求上是一致的。現就硬筆書法的特點，簡單地歸納為八條原則。1、橫平豎直。橫平豎直也叫橫豎有序，疏密勻稱。筆畫之間的勻稱是一個字整齊、有序的「外衣」。凡在一個字中出現兩個或兩個以上的橫畫或豎畫時，應保持筆畫之間方向上的基本平行和距離上的基本相等。所謂「橫平」並不是要求把橫寫成水平一樣的橫，是指橫畫書寫要左微低、右微仰、背微拱、腰微細。不要出現明顯的抖動和斜翹的敗筆，不要出現沒有變化的直線條。豎畫書寫要求自然順直，平穩行筆，以不歪不斜為標準。若豎畫在字中心就要寫端正；若在字的兩側，則要求對稱書寫，向背分明，如真、中、正等字。2、重心要穩。重心平穩是要求書寫時對每個字的重心要進行分析，做到心中有數，然後對了再落筆書寫，將字的各個筆畫圍繞重心安排與組合，使之安穩平正。做到重心平穩，對於結構平正、整齊、均衡對稱的字來說，其重心容易找准，也容易書寫。然而對於不規則的字，其重心就不大好掌握了。這就要求找出它的主筆。即字中起主要作用的一筆，這樣把主筆寫端正了，寫平穩了，其重心也就端正了。如「足」字的平捺，「夕」字的斜撇，「也」字的豎彎鉤，「飛」字的橫折彎鉤都是主筆。這四筆寫正了，字的重心就平穩了。3、筆畫呼應。漢字是由各種不同形態不一的筆畫構成的，在書寫中要通過熟練的書寫將不同的筆畫構成各個漢字。因此，就要求各筆畫之間要呼應、顧盼，不能各自遊離。筆畫呼應多表現在：橫與豎的交叉、撇與捺的連接、鉤與點的映帶等多方面，要求書寫具有連貫性，左與右、上與下都是相互聯繫、照應，使每一個字都能成為一個整體。以點畫為例，點是漢字筆畫中形體小巧、分布在字的四周的意態靈活之筆，書寫時要求點畫要有生氣，儘管楷書的筆畫是相互分離的，但在點畫的書寫時要能夠做到筆斷意連。如「心」字，左點和卧鉤要斷筆，上面兩點要呼應，整個字應該是一氣呵成。4、疏密有序。漢字中有筆畫繁密的和稀疏的兩種情況。在書寫時要做到筆畫繁密的寫得緊湊一些，而且無論是多橫的或多豎的字都要做到疏密有序、勻稱合理，不可堆砌。筆畫稀疏的字要寫得寬鬆一些，但不能失度，失度則結構鬆散。總之，一個字中筆畫無論多少，都要看上去沒有過稀或擁擠的感覺，這樣寫的字就整齊美觀了。如「天、藏、贏」等字。5、比例和諧。漢字的結構是有明顯的比例關係的，只有恰當地安排好各個筆畫應占的比例位置，才能使人看後有主次分明、清晰明快的感覺。就一般的字形結構來講，其比例關係分以下幾種：(1)、1/2的結構應該是左右結構和上下結構的字型，如顯、皆、放等字在構字時各佔1/2的比例。(2)、1/3的結構，應該是左中右和上中下結構的字型，如柳、腳、意等字在構成是應各佔1/3的比例。(3)、1/3比2/3的結構，應該是上下或左右結構的字型，這些字在構字時一部分大，應佔2/3另一部分小，應佔1/3如霧、漂等字在構字時「雨」佔1/3，「務」佔2/3；澗字構字時，「三點水」1/3，「間」2/3。6、向背分明。合體字中各部分的組合有有相向相背之分。相向是指左右結構的字，就像兩人面對面而坐，伸出手腳，呈相抱之勢，不但不能相互妨礙，還要適當收縮，合理伸展，有空則伸，沒空則讓。相背有如兩人背靠背地站著或坐著。這類字左右兩部分的筆畫都各自伸展向一側。但在書寫時應相互照顧，氣勢連貫，力避呆板、結構鬆散。如勤、好等字兩部分組合相向；北、兆、狼等字組合呈相背。7、讓就合理。漢字的偏旁部首與字的主要部分之間，要有相互讓就的問題。首先要明確偏旁部首的書寫位置，一般來說是偏旁部首的要寫得小一些，另外還要根據字的大小、寬窄、長短、筆畫的多少等不同的情況來分別相讓，但要寫得結構合理，位置適中。如講、吟、菜等字。8、伸展得當。主要是寫在撇和捺時應注意。「撇和捺」是字的手和腳，只有手腳伸展得當，字的重心才能平穩。撇畫和捺畫是基本筆畫中表現最充分最優美的筆畫，如運用得當，寫出來的字就會有一種蕭灑、飄逸的感覺，同時要注意左右對稱。如容、農、今等字。以上八點結構原則，是在書寫鋼筆楷書結構方面的一些基本要領，書寫時能夠將其相互融合、貫穿統一，再加上用筆時筆法的有機結合，鋼筆楷書結構就能很快地掌握了。
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