沈周《溪山深秀圖卷》-細沈與粗沈轉化過渡階段山水長卷賞析

沈周的繪畫風格，大體分為三個階段：第一階段為他四十歲之前，受杜瓊、劉珏及父輩影響較深，筆墨精謹縝密，所作多為小幅；第二階段是他四十歲至五十八歲自號「白石翁」之間，不僅尺幅拓大，筆墨亦向雄渾簡勁轉變；第三階段是他五十歲自號「白石翁」之後直至八十二歲去世，畫風簡勁、沉鬱。此《溪嵐深秀圖》卷作於成化三年（1467年），同年作品還有《廬山高圖》軸，上博《四家集綿》冊存世，兩件館藏作品一細一粗。

沈周《溪山深秀圖卷》第一、二段欣賞《溪嵐深秀圖》卷從沈周藝術生平來說，當屬第二階段中，細沈與粗沈轉化的過渡階段。圖中坡崗起伏，景物疏朗，布局開合有度，用筆方圓兼顧，剛柔並濟，秀潤多姿，結合了披麻皴法與礬頭皴法，對原作的臨摹達到了形神兼似的境界，而筆法間又流露出沈周自己個人的特色。特別是山頭的點苔，用重墨以圓頭禿筆，有力著紙，隨即提起，形成馬蹄形，極見功力。《溪嵐深秀圖》卷與上博《四家集綿》冊有頗多相似之處。山體的外形輪廓線都用長線條，墨較重，勁健爽利。山頭苔點都是極見功夫的馬蹄形。此卷中小橋的欄杆與《四家集綿》冊中的船舷，都用的硬挺遒麗的複線，用筆如出一轍。松樹的樹法與松針的畫法也極似。整體畫風都有別於細沈，更加信放，粗枝大葉，畫面卻更富情意，草草而成，卻天真爛漫。落款筆法均瘦硬挺健，險側跌宕，蒼勁老練，結體長方，體勢挺拔，頗得黃庭堅真趣。

沈周《溪山深秀圖卷》第三、四段欣賞《溪嵐深秀圖》卷前後紙有明代李攀龍題引首和跋尾。李攀龍字於鱗，被尊為「宗工巨匠」，主盟文壇20餘年，堪稱一代聖手。「冩出意態殊縱橫」一句足見李氏以「後七子」之炬眼，對沈周及此《溪嵐深秀圖》卷的高度讚譽。卷首有張大千題籤，後紙有謝稚柳、鄧拓題跋。1962年謝稚柳53歲，正是經驗、知識、鑒賞水平都達到頂盛，年富力強之時，謝老題跋的第一句「此石田真筆」，說明了他對此卷的篤定和自信。鄧拓也在題跋中指中沈氏在三十九歲後「一改舊觀，擴為大幅」，與筆者「細沈粗沈轉化的過渡階段」相符。此卷曾經宋犖、周懷民遞藏，又有謝稚柳、鄧拓題跋所說的「的的真筆」，可見歷代鑒賞者對此卷的認可。此卷不同於沈周早期的細筆小幅，也不是沈周成熟的面貌，是研究沈周畫風演進和蛻變的難得的資料。2015年12月7日晚，北京保利十周年秋拍「中國古代書畫夜場」中，沈周《溪山深秀圖卷》以1600萬元起拍，2400萬元落槌，成交價達到2760萬元

沈周《溪山深秀圖卷》第五、六段欣賞《溪山深秀圖卷》引首：溪嵐深秀圖。鈐印：攀龍、玩墨逃禪、時勉齋。題籤：石田翁溪嵐深秀圖真跡。戊子十月，張大千爰題。鈐印：張爰、大千題識：成化三年七月作，沈周。鈐印：啟南、石田、沈氏啟南。鑒藏印：商丘宋犖審定真跡、高澹人、士奇私印、江邨秘藏、懷民、水雲閣。李攀龍題跋：青天巍峨擁高峰，江光倒映千芙蓉。長松窈窕盡無日，飛泉蹦出深林中。環林倚石標仙閣，吞吐江山與丘壑。丹青手，沈先生，寫出意泰殊縱橫。千年不改秋山色，萬古畫苑留芳名。淋漓翠黛展此幅，身在匡廬與天目。濟南李攀龍書。鈐印：攀龍、玩墨逃禪。謝稚柳題跋：此石田真筆，氣格猶勁，最足見其本家情性，其書款尤見其婆娑爛漫之致。壬寅春日為懷民吾兄題。謝稚柳。鈐印：稚柳、謝稚。鄧拓題跋：畫史稱石田作畫於三十九歲以後一改舊觀，擴為大幅。此卷為石田四十歲之作，宜乎其筆墨之秀勁多姿，與晚年蒼老之態不同。李滄溟當書於嘉靖年間，相去約五十年。以後七子之巨眼評石田之傑作，尤見公允，殊足珍視。懷民同志藏之秘籍，其永寶之。鄧拓題。鈐印：鄧拓私印。

沈周《溪山深秀圖卷》第七、八六段欣賞
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