硬筆書法之行書小技巧

硬筆書法相比於毛筆書法，顯然它的突出特點便是實用性。這便是其書寫工具所造成的，硬筆書寫工具易於攜帶，故而實用性更大。而正是因為其實用，所以越來越多的人想來學習硬筆書法。然而硬筆書法中行書的使用便佔了很大的書寫比重，因其書寫速度快而更常用於實際生活中。

很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，個人認為不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。不可把行書理解為就是簡筆畫，連筆畫而已，筆畫的連帶以及省略都是有規律的，不可隨意為之。當然它又具有一定的可創造性，也可說是隨意性，就如王羲之的蘭亭序就是在王羲之微醺後創作的，其手稿仍舊有很多塗改之處，這便是書者一份率性。故而可說，行書可以更加好的表達出書者當時的強烈情感。

行書筆畫靈動，筆畫之間練習更加的緊密和大膽，行筆也更為的飄逸，可省去很多起手筆的動作，上一筆的起筆便是下一筆的收筆，當然行書的字形也是變化多端，書寫自由。

然而很多初學者卻總覺得行書不需要講究什麼，也不需要練什麼所謂的筆法。誠然這種認識肯定是錯誤的。那麼下面本人介紹幾點行書技法的小技巧。

行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。如「水」字的鉤可拖長，與下一筆呼應，而左邊的撇重疊，帶出絲與下一筆的撇起筆正好呼應。而「小」字也是如此，帶出鉤後，便直接寫左點後，又直接寫出右點，一點到底，一氣呵成。

適當縮短行筆，以及調整筆順

楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。如「至」字的最後一筆便是承接上一筆，故而只得縮短最後一筆的長度，縮短了書寫時間，反而增加了其美感。又如「川」字的第二豎，基本簡化為點，把筆畫縮短，利於第三豎的起筆。

疏密相間

行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說「字畫疏處可以走馬，密處不使透風」，說的就是這個道理。如「城」左密右疏，而「猶」字左疏右密。

變直為弧

所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。如「勿」字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如「仰」字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。

欹正相間

「欹」則指的是體勢欹側，跌宕起伏，而「正」則指的是體勢端正，中心平穩。行書比較活潑跳動，故而常常打破楷書中的嚴整端正的結構特徵，在奇險中能夠找到一種平穩，給人以更高的一種審美感受。如「性」字左右都偏移，似離貌和，妙趣橫生。

增加「部件」的訓練

何為「部件」，也就是字中連在一起的部分，這樣便更好進行系統訓練，而並非要每個字都練一遍，當你掌握了常見的各類「部件」後，再用上述技巧將間隔部分合理連帶，那麼行書的基本字體結構就完工了，然而還沒完，還需要增加對段落和通篇的訓練，以增加字與字之間的行氣。常見「部件」有「二」，「三」，「兩連豎」，「三練豎」，「三連撇」，「三點水」，「四連點」等等。

總之，行書的練習絕不會比楷書的少，仍然有很多需要注意和訓練的法度。只要堅持合理的運用以上方法訓練，相信各位書法愛好者必能筆走龍蛇。

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