現代的作曲家都是如何出版自己的樂譜的？

如今2018年，我們演奏的絕大多數音樂還是20世紀前（含20世紀）的音樂，好像現代絕大多數作曲家（編曲）都走上了影視作品配樂創作的道路，能經常看到原聲大碟，卻很難找到出版的樂譜。

1.現代的作曲家是不是很少寫/出版鋼琴曲了？（Real Book這種不完全的記譜暫不討論）

2.國內外的作曲家現在大多通過什麼渠道出版自己的作品？（國外的我知道有朔特出版社）

3.現代的作曲家出版樂譜還用Op這樣的代號嗎？

1.現代作曲家的樂譜出版數量其實非常巨大，但由於我國現行政策限制進口出版物且限制國外出版企業在中國設立具有獨立出版資格的分公司，因此導致國內的外版樂譜要麼難以見諸市場，要麼奇貨可居，甚至會發生中國作曲家（或華裔，下同）的作品被外國出版社出版後再進口回大陸銷售這樣的尷尬情形（相比之下，中國台灣的台北音樂家書房的亨樂樂譜的年銷售量與韓國相當，但在大陸，連買到都很難——請忽略高得嚇人的某圖書進出口公司的代訂費、個人直購的郵購費或淘寶/微店的二道販子加價）。實際上，每年在上海舉辦的上海國際樂器展都會有各大音樂出版社參展，如果題主前去參加，會看到非常多的各個時代的大量音樂作品被各出版社拿來參展。另外，北京的華聖書園、上海的元龍書店、台北的台北音樂家書房也擁有相對豐富的國外進口樂譜。

2.國外作曲家的樂譜通常要麼自印，要麼與出版社簽約，而比較知名的作曲家通常都會選擇由相對比較知名的出版社出版，比如朔特出版社(主要簽約的中國作曲家有王西麟、葉小鋼、何訓田、張朝等)、騎熊士出版社、布雷特科普夫與哈特爾出版社、維也納原始版出版社、維也納通用版出版社、思考斯基出版社（主要簽約的中國作曲家有陳曉勇、賈國平等）、菲伯爾出版社、牛津出版社（主要簽約的中國作曲家有周龍等）、亨樂出版社、海倫德出版社、希默爾出版社、伯克利出版社等等。國內作曲家的作品一般由幾大音樂出版社出版（人民音樂出版社、上海音樂出版社、中央音樂學院出版社、上海音樂學院出版社、湖南文藝出版社、安徽文藝出版社、上海教育出版社、中國台灣的樂韻出版社等等），小部分由地方出版社出版，但是由於書號和經費的原因（我國規定，書是不能隨便印的，需要書號，而每個出版社的書號數量有限且價格不菲，總譜的閱讀群體大小又決定了印總譜幾乎不會盈利，所以總譜出版數量並不能算多，我國總譜的歷年出版數量加一起可能還不如國外出版社一年的出版數量多——相比於國外的音樂出版盈利模式而言，我們還差得很遠），大部分中國本土作曲家的作品命運都是首演後被雪藏（當然，被雪藏的原因還有很多，比如國內某音樂學院的圖書館對待「外人」就很不友善）…

3.部分現代作曲家仍有使用Op.編號的習慣，這樣做也可以便於他人索引和排序。

古典作曲家一直在出版，不過現在古典音樂比較小眾，出版的量很少。但比較有名的你去搜索肯定能買到。

電影音樂沒有賣譜子的習慣，一般樂譜是作為資料封存的（或者直接扔掉）。我知道有一些公司會出售樂譜，但不放在商店裡，而是你去訂購他們才出貨。

現如今的作曲家當然在創作自己的作品，國外交響樂團是有駐團的作曲家的，國內的話還是很少見。

音樂出版社都有和當代作曲家簽約的，負責出版發行作曲家的曲子。國內的話大多數都是音樂學院出版社和人民音樂出版社在出版，國外有Universal Edition等出版社在與作曲家合作。

作品編號大多是由出版社排出來的，為了方便整理大多數是按照時間順序。

愧不敢當，同問，過來學習的。