夏天來了，跟隨攝影師214一起下河游泳吧！

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攝影師214出生於貴州，作為最早的一批90後青年，他的骨子裡帶有著一種自信和不羈。「你為什麼叫214？」「因為那是我的生日。」 「你為什麼會想到拍下河？」「因為我喜歡那件事，很好玩。」214隨性的解答著我們的疑惑。

攝影對214來說是一種抵抗無聊的工具，是一件好玩的事。照相機只是他與他所看到的畫面的連接體，一個媒介，一個無關緊要的東西，他希望的是將一切拍攝變得簡單。正是這種拋棄了一切形式的「忽視」，讓他進入了自己的「境」，通過攝影完成了對小時候純粹的補償，這是他的「下河」，也是我們的「下河」。和大多數90後不同的是，當大家沉迷在膠片相機所呈現的質感色彩，或是等待沖洗時的急迫感時，而他卻一直在使用數碼相機。談及原因，他坦言照片確實需要「發酵」，而他並不太享受等待的過程，膠片沖洗過程的等待也不是使照片得到「發酵」的唯一途徑。數碼相機對他拍照的量和質都有著很大的影響。量變引起質變，數碼相機讓他更加自由。

2016年，214在他常去的鄉間河邊拍攝了一組照片，取名叫「下河」。在這個系列中，他說因為拍照，會比小時候更加細心觀察夏日光影里的美好，會不斷的回味著童趣，感受夏日的溫柔。當他把這組作品發布到網路上時，在很短的時間內得到了許多人的喜歡。攝影師張君鋼評價214的照片：所謂214的攝影，就是貼著現實表面高速飛行，躲避危險的陳詞濫調，撞擊光線與美妙。（節選）

去年秋天，來自無錫的獨立出版機構無像為214做了一本Zine，並將它密封在一個透明的包裝袋裡，就如同封鎖了夏日。1周前，「下河2」出來了，它就像重新打開了「下河1」的夏日密語，依舊保持著同樣的設計，密封袋上流動的的波浪紋是下河1波浪紋的延續，2018年的夏日已開啟。

去年，他憑藉著平日里積累的雜選集照片入圍了2017年第四十屆寫真新世紀獎。他毫不避諱的告訴我們：或許是評委對我照片的誤讀才使我入圍了這個獎。

在十天前的第一屆上海藝術書展上，假雜誌編輯部的同事在第一次見到214時，就被他身上的樸素和純真所感動，我們毫不猶豫的跟他約了稿，以下是我們跟214的聊天。

假雜誌編輯部 X 214

假雜誌：下河的拍攝地點在哪？（具體一點？或者說這個地方是你小時候常去的還是？）

214:貴州黔南比較多，也有一些安順地區的。小時候其實去得不多，我覺得我現在那麼愛去，是對小時候的一種補償。

假雜誌：所以在你們那邊，夏天下河游泳是很多人的選擇嗎？在你們那邊，環境還是一直很好，水也沒污染吧？

214:嗯，人挺多的，大家會去河邊打麻將，燒烤，我們這裡最近才開始有室內游泳館的。污染有，但是不是全部都被污染，也有我小時候遊玩的地方，現在完全被污染得不行了。

假雜誌：相比於「下河1」，在「下河2」中你說自己拍的特別過癮，在兩個拍攝狀態上有什麼不同嗎？過癮在哪？

214:狀態的不同主要在於，時間上「下河2」更充足了，在拍攝的量上面，「下河1」其實也就拍了一百張左右，「下河2」總共拍的素材庫就有一千多張，後來選了四百多，最後我自己的版本其實定了兩百多張，但是因為是Zine的體量限制，大家看到的都是精選的。

假雜誌：反覆翻看「下河1」與「下河2」，發現「下河1」是更多的是按照一種時間順序（從人們走在河邊的路上，到在河裡游泳再到人們穿衣服離開），而在「下河2」里，你似乎打破了這樣的編輯形式，裡面加入了更多其他的元素，比如自拍以及出現的大量的植物和動物，在這方面你是怎樣考量的？

214:「下河1」的Zine其實這種傾向不是很明顯，倒是王歡編的假展覽更有這種傾向，我自己的版本也是這樣的時間順序。「下河2」的編輯順序的話，基本上都是無像定的，我提了一些替換的意見。

至於植物和小動物昆蟲更多的出現，就是拍「下河2」的時候，待在河邊的時間更多了，能看到更多的可愛的小動物了。

至於自拍的話，應該也有自戀的原因，那些照片里，我都不是太丑。和大家喜歡自拍的原因一樣，只不過，我合照的範圍更廣。

假雜誌：無論是在「下河1」還是「下河2」，書中還有一系列連續狀態的照片，你想要營造怎樣的氛圍或是關係？

214:沒想過誒，拍的時候來不及想那麼多。後面編輯的時候，這樣的編排也是很普通的，所以應該沒什麼特別的。我想要營造的氛圍很簡單，就是輕鬆自然一點。在下河2我自己的版本中，其實有一些其他的嘗試，希望以後大家會看見吧。

假雜誌：下河的人們看過你給他們拍的照片嗎？他們什麼反應？

214:裡面有人是我的弟弟妹妹，他們有看過，沒什麼反應。倒是，不知道你有沒有看到我的朋友圈發的小視頻？我把照片放在電視上，給我的親戚看過，並且給他們講解，讓他們感受。（親戚有我爺爺，我爸爸，我姑爹什麼的）這還是比較好玩的東西。這也證明了，我的照片是比較簡單輕鬆的。我在書展上遇到有人翻看我的書，一邊翻一邊說：看不懂。我心裡就想說：你想看懂什麼呢？這裡面沒什麼你需要懂的。我的那些親戚文化程度都不高，但是只要我讓他們專註一點看，他們的感受力仍然還在。

假雜誌：分享一個你下河的有趣的經歷？

214:一個下河的經歷的話，我在東京比賽陳述的時候有說過。曾經在河邊拍照的時候，我因為太專註了，河流流動的聲音就消失了，後來回過神的時候，河流的聲音再次響起。這是攝影這個行為帶給我的快樂。

假雜誌：除了「下河」外，你的其他照片看起來稍微有點暗，然後又有一點灰，你在拍攝時會偏向於在某個時間段拍攝嗎？

214:這是因為我顯示器比其他人的亮造成的。

假雜誌：你前面說在上海藝術書展上有些人表示看不懂「下河」系列，所以你希望別人看到你的作品時，就是要傳達輕鬆、愉快甚至有些回憶童年的感覺嗎？

214:這個問題讓我想起當時在東京參加比賽的時候，評委給我的評語大概是帶著恐怖感的時代的圖像。這個感受和我的照片相去甚遠對吧；但是如果沒有她的誤解，可能我還選不上，所以誤解也並不完全是壞的，特別是對於攝影而言，我想傳達什麼真的是絕對的嗎？是你必須需要了解的嗎？好像並不是。因為誰都不能說感受有錯。

另外還想說，當時評委是從電腦上一張一張的翻看的，後來她在看過我自己布置的展覽的時候就說：整個氛圍和她當時看的時候改變了。所以這個呈現形式的變化和帶來的感受也是息息相關的。對於我來說，書，展覽雖然各有各的好處，但是在顯示屏上打亂順序或者是隨意的一張一張翻看，更有意思。

假雜誌：想問你覺得你現在拍的，跟你小時候記憶中的有什麼區別，或者說你覺得你營造的相似點在哪？

214:我想說，我的整個童年和青少年，是空白居多的，有回憶，但是是非常片段式的，因為實在是沒有什麼特別驚心動魄或者是自我覺醒的事情，我想在我的周圍，很多同世代的人都一樣，畢竟是獨生子女，和家庭之類的親密程度也沒有很高。所以說，為什麼我覺得我現在是在對我的童年和青少年做補償，就是因為那種空白，而且還因為我關注的那些東西，不管是和我現在年紀相仿的人或者是「大人」，他們都不在乎了，覺得不稀奇了，但是我仍然覺得很稀奇，覺得很想觀察，這就是我說的補償。

假雜誌：你有比較喜歡欣賞的攝影師或者藝術家嗎？

214:森山大道。最近我還在想，我受他的影響那麼深，我對於拍攝的量的看法，我對於作品呈現的氛圍的看法，都是先從他的作品裡得到的啟發，但是他喜歡的都市，我喜歡的卻是鄉下。因為他讓我第一次覺得攝影還能那麼自由，還能拍那麼無聊的東西？還能拍那麼多？然後整個一彙集，我彷彿真的身處在他的世界。

假雜誌：你是怎麼關注到他的？（因為感覺你跟別人學習或者說關注森山的點很不同）

214:網上看到的，我這個地方真沒什麼藝術或者是攝影的氛圍。所以關於攝影的東西幾乎都是在網上看到的。後來就買他出那些書，一些訪談啊，講座啊什麼的。比如晝之校夜之校這本裡面，森山就毫無保留地真誠地回答了很多很多問題。

假雜誌：那川內倫子呢？很多人說你跟川內拍的很像之後，你對這種看法持一種什麼態度？

214:這個問題也挺有意思。這個不僅是我，包括古力予以前也被問過這種問題。再一次說明了川內倫子的魅力。以前可能會覺得說，我就是我，說我像她憑什麼？但是我現在覺得像就像吧，我還不僅像她，我像很多很多人，影像相同並不是什麼特別羞恥的事，就好像說，你體驗了一遍春風拂面的感覺以後，你明年就不想再體驗了？你看到這隻青蛙好可愛了以後遇到另外一隻，你會覺得說，看過了，有什麼稀奇的？你不會那麼覺得對吧！所以說，像就像吧，我說的那個意思是指的單張照片的類似。但是作品的整個氛圍之類的東西，我覺得只要你是遵從內心拍出來的，每個人都會不一樣的。至於這個東西是好還是不好，還是看整體來。

與其在這方面說我像，我覺得更該警惕的是川內倫子的那種編排方式。那種方式以前在網路上算是有很多人模仿了，包括我。總是想讓圖片之間的聯繫產生一種升華。後來我用數碼相機拍了更多的照片以後，我發現這種編排對於來說沒有什麼必要，我更希望從這個東西裡面解脫出來。

假雜誌：看到你會發很多小視頻在朋友圈或是微博，有沒有考慮過做影像類的作品？

214:考慮過，但是我不會。比如下河2，我其實自己做了一個照片的視頻，像幻燈片那樣。和書不同的是，書每次你打開只能看到一左一右，視頻幻燈片我可以控制照片出現的時間，而且我可以讓照片消失了又回來，我可以控制你的觀看節奏。想法是有的，但是我不會，試了做了一下，技術好難，做得不好看。

假雜誌：下河之後還會繼續拍嗎？

214:我不知道會不會繼續，反正現在是不想，因為在拍新的東西。

# 所有圖片??214

無像出版

「我童年最喜歡的事就是去河裡游泳，長大學會照相以後，我經常在夏天去鄉間河裡游泳。因為拍照的緣故，我比小時候更加細心觀察，在夏日光影的各種美麗不斷提醒之下，我不斷回味著童趣，在這個過程中不僅發現了可愛的植物和小動物，也看到了鄉間人們悠然的和自然相處的狀態。夏天是很溫柔的，就算是動物的屍體，它們也是在那靜靜等著自然的回收。我邂逅的人們和善而且堅強，像夏日河流中的葉子，不知道被帶到哪裡去，卻因這自然氛圍的包裹散發著光。」

214

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