【電影人物】【新中國22大明星之--趙丹】電影作品集錦

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本帖最後由 winamprose 於 2014-4-10 16:54 編輯

關於電影，我一直不太喜歡了解紛繁的歷史，包括前人的一些舊事。覺得只要自己將來能拍出優秀的作品就是對前人的最好的尊敬與傳承。昨夜偶然翻讀05年的《三聯生活周刊》，讀到趙丹的一些事迹，才了解一些關於他生平的境況，才了解他這個人，這個演員。在我的心裡，他是個純粹的人。豐富的人。正直的人。大凡取得卓越成就的人都是那麼熱情天真，充滿了美好的期待與幻想，總是衝動而認真的。趙丹是這樣的人，他的熱情與正直給他的演員生涯帶來了光輝，也帶來了終結。因為個人的美好祈願和熱情在社會政治規則和時代的現實面前是那麼脆弱，而我們的社會普遍帶有尊畏強權的習性，對個性的包容與理解和支持顯得那麼缺乏。這大概是我們這個泱泱大國那麼缺少大藝術家大思想家和偉人的原因吧。。因為《武訓傳》，趙丹後30年幾乎沒有任何機會扮演他夢寐以求的角色，最後放聲大哭，這樣的事情對一個有著澎湃生命力的人來說無疑是一個活生生的扼殺。。我同情他，理解他，君生我未生，我生君已逝。。80年趙丹去世，一個簡單熱情的演員離開了世界，那時中國剛剛走過一段風雨動蕩的時代，人們的心靈從那個時代進入一個前所未有的多元與分化時期，從那時起，演藝時代的單純就永不存在了。。

趙丹(1915-1980)原名趙鳳翔，山東肥城人，1915年6月27生，幼年隨家遷居江蘇南通。中國卓有成就的表演藝術家。在他幾十年的藝術生涯中，一共拍攝了35部故事片，塑造了一系列光輝的藝術形象，被譽為「中國影壇上的一朵奇葩」、「享譽國內外的人民藝術家」。為中國的戲劇和電影事業作出了巨大的貢獻。1931年他考入上海美術專科學校。1932年，首演田漢編劇的《C夫人肖像》，轟動一時,成為1932年舞台表演最佳演員。後在明星公司導演李萍倩的極力推薦下，趙丹加入明星公司,改名為趙丹。趙丹先後出演了《上海二十四小時》、《時代的兒女》、《到西北去》等20多部影片，成為引人注目的明星。1935年，他參加了上海業餘劇人協會，除演出一些宣傳抗日救亡劇目的同時，還演出過《娜拉》、《大雷雨》、《羅密歐與朱麗葉》等世界名劇，極受當時觀眾的歡迎。

1936年到1937年他主演的《十字街頭》和《馬路天使》是最早展現其藝術才華的優秀作品。在《十字街頭》中，他飾演失業大學生老趙，這一角色的經歷、性格與他相近，演來得心應手，把老趙那種天真、忠厚、熱情、純樸到有點傻氣的知識分子形象，生動地體現在銀幕上。《馬路天使》中，趙丹飾演窮困的青年吹鼓手，比較真實地刻划了角色心地善良、熱情助人、淳厚樸實而又喜歡自作聰明的性格。成為他表演藝術的轉折點。從此，他逐步形成了自己的表演風格，並開始在表演方法上進行有意識的探索。《馬路天使》公映後，趙丹被譽為「中國影壇上開放的一朵葩」。外國舉辦中國的電影節時，大多都選中了他主演的這部影片。

1937年後,趙丹以極大的熱情投入了抗日宣傳活動，參加了《保衛蘆溝橋》、《放下你的鞭子》、《上海屋檐下》等話劇。趙丹卻受到反動軍閥的迫害,關押在監獄裡達五年之久,後經周總理親自多方營救，他才得以出獄。回到上海，他又加入了昆倫影片公司,連續出演了《幸福狂想曲》、《麗人行》、《烏鴉與麻雀》等影片。這時期，隨著閱歷的加深、經驗的積累，他的表演有了顯著的進步。《烏鴉與麻雀》是他表演藝術趨於成熟的一個明顯標誌,趙丹在其中飾演的肖老闆是一個都市小市民的典型：他愚昧而自作聰明，軟弱而假裝強悍，目光短淺而野心勃勃，無所事事，以東打聽、西廣播為樂趣。他在社會底層飽受欺凌與壓榨，卻麻木不仁，用自我解嘲來慰藉靈魂。趙丹活靈活現地塑造了這一藝術形象。

趙丹的藝術青春在五、六十年代依然放射光輝。他在《李時珍》、《林則徐》、《聶耳》這3部影片中塑造的3個歷史人物形象，達到當時中國表演藝術的高峰。這3個人物呈現出3種不同風格：李時珍深沉含蓄，清逸古樸，具有濃郁的鄉土氣息；林則徐氣勢宏偉，技巧細膩，充溢著陽剛之氣；聶耳感情熾熱，時代感強，有著激蕩人心的浪漫氣息。趙丹塑造的人物，以鮮明的個性、豐富的色彩、深邃的意蘊和濃郁的民族特色，深受中國觀眾的喜愛，大都成為中國電影畫廊中不朽的藝術形象。

粉碎「四人幫」後，他從理論與實踐相結合編寫了《銀幕形象創造》和《地獄之門》兩本書，成為中國電影表演藝術理論研究的寶貴財富。1980年中日合拍《一盤沒有下完的棋》，邀請他擔任主角，不幸的是，影片尚未開拍，他就病倒了，不久癌症便奪去了他的生命，10日趙丹在貝多芬交響樂中病逝於北京。他曾總結長期積累的演出經驗，撰寫了《銀幕形象的創造》一書.終年65歲。

趙丹紀事。。一個叫做趙鳳翱的16歲少年和他的好友施春瘦一手創造了趙丹。因為「趙丹」將是上世紀30年代那個穿著著丹紅色大衣，站在學校禮堂的舞台上，敞著衣襟，慷慨激昂地念誦「讓暴風雨來得更猛烈些吧」的學生領袖；而與這個穿丹紅色大衣的形象相比，那個來自江蘇南通的上海美專學生「趙鳳翱」是多麼的平庸無常。上海和30年代成就了趙丹。只有在上海，這個穿丹紅色大衣、熱衷於學生運動的17歲男生才能遇到田漢。這個人有著和他相似的經歷：在日本留學的時候，他看到，一位歌舞伎演員在舞台上自殺。那一刻深深震撼了他。田漢帶領趙丹進入「左翼劇社聯盟」領導下的「上海業餘劇人協會」。「左聯」對趙丹充滿了吸引力：他們是紅色革命家和波希米亞藝術家的混合體。他們相信自己在追求真理、像一個真正的英雄那樣發表演說、抨擊時事、同情弱小，他們蔑視財富和權力，過著一種充滿激情的浪漫不羈的生活。趙丹為這種生活著迷，很快成為了他們中最堅定的分子。他拒絕了父親的援助，和同學王為一、徐韜三人共同租了一間破舊的小閣樓，所有的生活用品都是共享的，趙丹的弟弟趙沖回憶說，那時的趙丹：「頭髮也不剪，襯衫的領子長時間不洗，都是黑的，就用絲巾一紮。不洗襪子，沒有襪子穿了，就光著腳穿皮鞋。」電影《十字街頭》中，趙丹飾演的「老趙」和他的夥伴們，一見面就親熱地打對方的腦袋，沒有錢買黑皮鞋，就用墨水把皮鞋染黑的場面，正是發生在他們生活中的真實細節。赫爾曼，這個導致娜拉出走的人標誌著明星趙丹的誕生，也為趙丹一生的悲劇埋下了引子。這是1934年，導演章泯邀請趙丹參加話劇《娜拉》的排練。在赫爾曼面前，剛剛進入劇協的趙丹感到困惑，他不知該怎樣表現這個中產階級男人，他把他演成自私自利的惡棍。但他很快發現，他演成了一個「邏輯混亂的怪胎」。於是，他知道了一個叫做斯坦尼拉夫斯基的蘇聯人。是章泯把他介紹給了趙丹，章泯為趙丹念了斯氏的一段話：「演員要絕對相信自己角色所做的一切都是極其合情合理的：我只能是這樣，不能是別樣……」趙丹從此成為一位「方法派」的信徒：強調演員的內心感受，通過了解角色的個性和環境，體會角色的動機和內力。「方法派」的訓練方式與他的童年記憶產生了奇妙的呼應：在老家南通，他溜到後台，看見猶如宗教儀式的一幕：演關公的演員焚香靜坐，緊閉雙目，運氣養神。古老京劇的啟示和方法派的技巧幫助他戰勝了赫爾曼。1935年，《娜拉》在上海的金城大戲院公演，趙丹一舉成名。當時，和他演對手戲的女演員，叫做藍蘋。10年之後，另一個叫做馬龍·白蘭度的美國青年，在紐約接觸到了「方法派」。方法派成就了美國50年代最精彩的表演：即興、很本色、很神經質。這表演的靈感源泉是藉助戲劇人物宣洩內心的憤恨。1979年，趙丹逝世的前一年，日本電影學者佐藤忠男來中國見趙丹，他問趙丹：「《馬路天使》里的表演從哪裡學來的?」趙丹說：「劉別謙和卓別林。」30年代是趙丹一生中最美好的時光，他有錢、有朋友、有名聲。《娜拉》的成功為他帶來了《十字街頭》的片約。《十字街頭》上映之後，趙丹每月的薪水是80塊大洋，在當時的上海，一擔米的價錢不過是3塊大洋。但是趙丹依然永遠兩手空空。趙沖形容他：「早上打扮得整整齊齊地出門，一邊口袋裡裝著白手絹，一邊口袋裡裝著錢。晚上回來的時候全都沒有了，被朋友們拿走了。公司發了錢，朋友們就在紅房子西餐廳開好幾桌，趙丹來付錢。」所以趙丹照舊會光著腳穿皮鞋，當時上海的小青年們不明就裡，紛紛效仿這種裝扮，光腳穿皮鞋一時成為風尚。這個快樂、慷慨、不羈的趙丹，從《十字街頭》和《馬路天使》中彷彿還可以看到。白蘭度曾形容自己後期的很多角色簡直像在夢遊，如果片商給他同樣數目的錢，讓他掃地他也干。但是趙丹終其一生，都在為碰上一個好的電影角色而孜孜以求。1973年春天，趙丹從上海提籃橋監獄假釋回家。孩子們見過他以後，都躲在後樓小屋裡哭，對黃宗英說：「爸爸不可能再演戲了。」半夜裡，熟睡中的黃宗英被他的自言自語、自問自答驚醒了：「我不敢打岔，不敢開燈，以為他在夢遊。等他安靜下來，我叫他，說：『你睡著了嗎?』『我醒著。』『那……你想說話，就把我或孩子叫醒說吧，別自己跟自己說話，怪叫人害怕。』他說：『習慣了。我擔心失去說話能力，就不能再演戲了。」一個演員，腦子裡只有電影，到底是壞事還是好事呢?現在想起來，趙丹一生中最好的朋友之一、已經93歲高齡的老導演王為一還會黯然神傷：「那時候想法太單純了。」他指的是1939年起，趙丹在新疆的5年牢獄之災。1937年，戰爭打斷了明星趙丹的波希米亞生活。他隨著「上海演劇救亡三隊」，沿京滬線做救亡宣傳工作，下鄉之前，趙丹接受的表演理論體系來自斯坦尼，而表演所模仿對象，則大多是好萊塢明星。一方面，這是當時的時尚，另一方面，他衝動熱情的天性，與中國人習慣的委婉細膩實在是相去甚遠。《十字街頭》中，老趙滿含激情地一拳擊碎隔在他和愛人小楊中的竹木板壁。老朋友王為一說，那完全是趙丹的動作。在十里洋場的上海，觀眾們認為這是「洋派」。那時在蘇州農村演出，張庚改編了個獨幕劇叫《秋陽》。講東北農村的一個老莊稼漢，這天一個作戰受傷的義勇軍，逃到他家的場地來。日本鬼子搜捕他，結果這兒子在日本人的欺騙下說了出來，受傷的義勇軍被鬼子抓走了。父親大義滅親，親手把兒子打死。趙丹扮演父親。誰知一開幕台下就亂了：「到我親手槍斃兒子時，我覺得內心的矛盾、痛苦、心理過程飽滿極了!但台下還是吵。最後我聲淚俱下、聲嘶力竭地演，還是不能使台下安靜，甚至還夾雜著小孩子、婦女的笑聲……」演出結束，後台忽然吵了起來，有好多農民一定要到後台來看「外國老頭」。在自傳中，趙丹說：「這一刺激對我極大，這也才使我猛醒原來自己已經學得才像中國人了。也是此後為我一生追求民族演劇體系，埋下了種子。」趙丹希望像斯坦尼那樣，系統地建立民族表演方法，演出更像中國人的角色。但當時戰前相對自由的拍片環境已經沒有了。1939年，王為一要出版他的劇作，與生活書店的史枚有所接觸。史枚告訴他新疆正需要人去拓荒，並介紹了一本杜重遠所著的《盛世才與新新疆》以及一些《新新疆畫報》。王為一和趙丹看了書和畫報，「以為新疆那是一個平靜的『無黨派』的，和平、民主、自由的天堂」。然而，命運跟他們開了一個大玩笑。一切與趙丹所設想的相反。1939年，趙丹沒能去蘇聯學習斯坦尼，而是被滯留在「新新疆文化運動委員會」演出了《戰鬥》以及《新新疆萬萬歲》等宣傳話劇。在新疆，趙丹的天真與熱情讓他陷入了絕境。1939年8月，盛世才投降國民黨，趙丹被捕入獄。這一段歷史對於天真熱情的趙丹究竟起了怎樣的作用已經不得而知。在自傳中，趙丹用「外表變得理智而深沉，內心卻越來越熱烈沉迷」一句帶過。但是黃宗英始終不能忘記，1948年，在電影《麗人行》中，趙丹飾演的革命者章玉良被押上囚車時，他轉頭看了一眼押送他的士兵，那眼神讓黃宗英感覺到徹底的冰冷。在趙丹的演藝生涯中，《麗人行》是一部特殊的電影。它並不是40年代趙丹最出色的影片。那時他被公認為出色的角色是《烏鴉與麻雀》里的「小廣播」，肖老闆。但是《麗人行》中趙丹所飾演的革命者章玉良的所有遭遇，卻一一應驗在了趙丹身上。《麗人行》中的男主角章玉良，因參加革命而被捕入獄。出獄後，妻子卻已經另嫁他人。這是趙丹與第一任妻子葉露茜的真實故事。1945年2月，趙丹從新疆返回上海，妻子葉露茜已經改嫁他人，兒子趙茅被送到了孤兒院。而1967年，「文革」開始，趙丹被蒙住眼睛送往上海一座監獄，趙丹發現，那正是當年《麗人行》實景拍攝的地方。黃宗英說：「趙丹是天生的電影演員，入戲對他來說似乎是一種本能」，但對趙丹而言，戲和生活之間的界限真的那麼清楚么?1964年，電影《烈火中永生》關機，劇組的人歡呼慶祝，只有趙丹情緒陰沉，因為當時他還是一個「革命者」。他愛過兩個女人，葉露茜和黃宗英。愛上葉露茜是因為舞台，當時王為一和葉露茜在舞台上扮演情侶，下台以後，趙丹怒沖沖地沖著王為一就是一拳，說：「誰叫你吻她!」1947年，他和黃宗英相識於片場《幸福狂想曲》，最後一個鏡頭拍攝結束，他忽然像孩子一樣對黃宗英說：「我不能與你分開了。我再也不能沒有你了。我要你做我的妻子。」他一生中最無法投入的，反而是趙丹自己。黃宗英說，每次影片上映，需要他本人和觀眾見面時，他不自在，發愁，著急：「唉，趙丹該是什麼樣的?趙丹該怎麼走路、說話?想到我只是趙丹，兩隻手都不知擱哪兒好……」對於趙丹來說，演戲不是生活，而是宗教。1945年2月，他從新疆監獄出獄，家人問他在獄中怎樣度過，趙丹說：「我在想戲，想我拍過的每一個電影鏡頭。」1973年春，他從上海監獄假釋回家，黃宗英問了他同樣的問題，趙丹說：「我想戲，沒人打攪我時我就想戲。齊白石的電影劇本在我腦子裡已經分好鏡頭了。山坡下，奔泉、溪流、短笛、牛群，牧牛的孩子們站在牛背上過河，小白石……當然，還想著演魯迅、李白，還有阿Q、黃省三……」他還說：「如果再讓我去演許雲峰，我會演得更好。」像普通人一樣逝去他沒有能得到再次演許雲峰的機會。事實上，在人生餘下的7年，他沒有得到演任何角色的機會。黃宗英說，那幾年，想得太厲害，趙丹就在紙上畫蒙太奇鏡框解饞。這一切，是因為《武訓傳》么?「武訓」像是命運給他開的又一次玩笑。1945年2月，剛剛從新疆死裡逃生的趙丹病倒在重慶，在醫院裡，他看到一本《武訓先生畫傳》。這個行乞辦學的山東老人讓趙丹失聲痛哭。當時，他剛剛演完出獄的第一部片子《清明前後》，失敗讓他想放棄做演員的念頭。但是武訓讓他有了重新開始的勇氣。武訓是趙丹一生中耗費心血最多的角色。50年代，一天，趙青與弟弟趙茅、父親趙丹閑坐，無意中聊起父親對哪一部電影最滿意，趙丹嘆口氣說《武訓傳》。為了演武訓，趙丹在武訓家鄉冠縣長住，交了三個朋友：庄稼人、武訓師範校長的小兒子和一匹小騾子。趙丹在自傳中說，這是為了讓自己也能變成那個善良、淳樸、誠實的人：「只有在自己完全統一、完全負責地和諧生活著的時候，才能體味到武訓的精神，了解他的行動。」1996年，趙青到冠縣去，冠縣的老百姓告訴她，趙丹當年在這裡，穿戴著武訓的破衣、手持銅勺在街上行走，老百姓以為是武訓再生。在電影中，武訓拿大頂、挨打的鏡頭，不用替身，全部由趙丹自己完成。趙青說，她當時嚇得哭了：「他們是真打你啊!」可是趙丹說：「不真踢真打，哪裡有真實感啊。」《武訓傳》1951年上映。上海百貨公司大樓從最高層到最低層，都被電影的巨幅廣告所覆蓋。然而，一篇《應當重視電影(武訓傳)的討論》和江青的《武訓歷史調查記》讓這部電影成為禁片。某種意義上，《武訓傳》宣告了趙丹自由藝術創造的結束。他一生中最後的30年，都籠罩在武訓的陰影之下。60年代，他得到一個扮演魯迅的機會，他像為武訓做準備一樣準備著演出這個角色。他留起了魯迅式的鬍鬚，把自己的卧房布置成魯迅卧室的樣子，用毛筆模仿魯迅的筆調寫文章，穿起魯迅的長衫上街買菜、打招呼。當年，上海人人傳說，在公車上見到了魯迅，其實那是趙丹。《魯迅傳》籌備了13年，趙丹為魯迅準備了13年，鬍鬚留了又剃，剃了又留。然而，由於一位領導看了劇本後說，「《武訓傳》的幽靈又出現了」。趙丹終於沒能演成魯迅。對於趙丹來說，沒有演成魯迅是一個巨大的打擊。因為《武訓傳》之後，趙丹急需一個能讓他全面發揮演技的角色。而他只能演《林則徐》、《李時珍》、((烈火中永生》甚至《青山戀》這樣的「革命角色」。關於這些電影中趙丹的演技，電影界一直有很多爭論，「演技是否過火」成為爭論的焦點。秦怡回憶，第一個提出趙丹的戲有點過了的，是《林則徐》中那個演義律的演員，他是捷克人，是中央戲劇學院的留學生：「當時他提出，有好幾場戲，趙丹演得過了。讓我去提。但是我覺得不合適，沒有去提。樣片完成了，趙丹看了樣片，就提出自己有幾場戲演得太過了，說：你們為什麼不給我提出來呢?」1977年，「文革」結束了。北影廠導演嚴寄洲說，那時，趙丹一見他，就捶他的肩膀：「拍片子拍片子。」趙丹最後一個準備扮演的是周恩來。1977年，北京電影製片廠的廠長汪洋請他演((大河奔流》里的周恩來。趙丹說，周恩來是他的恩人，他一定要演好他。趙丹是圓臉，周恩來是方臉，為了「形似」，他請牙科醫生在兩腮里塞近填充物。試裝後走在廠區，見到他的人都震住了。然而，他還是突然被換了下來。代替趙丹的是王鐵成。王鐵成目睹了讓趙丹心碎的那一天：「那時候他8點半就去化妝，l1點半才化完妝，試完鏡頭，看著鏡子里的自己遲遲不肯卸妝。」沒有人忍心通知趙丹被替換的決定，最後，趙丹自己拿了一個包，悄悄地走了。後來，王鐵成才知道，他沒有立即回上海，而是在北京一家小旅館裡住下，自己喝了二兩酒。回到上海的趙丹徹底崩潰了。趙青回憶，那時，他把自己蒙在被子里，大聲地哭。而從前，非常注意自己在孩子們面前形象的趙丹，從來不會在他們面前做任何失態的舉止。從此以後，他不再提「演戲」這件事，開始畫畫。有一位到訪的老友無意中提到演戲兩字，趙丹說：「現在，畫畫是我的主業。」1980年，趙丹在醫院的病床上，在家屬的哭聲里離開了世界。這位65歲的逝者一生中拍了40部電影，其中，1933年到1949年有32部，而1950年到1965年只有8部。1977年「文革」結束時，他曾那麼喜悅地說：「我快餓死了，我快憋瘋了，哪怕是一個沒有台詞的群眾也好，我要演戲!」他曾希望自己能夠像一個演員那樣告別人世：拍完最後一個鏡頭，在攝影機關機前倒下去……趙丹一生曾兩次入獄，一次是遭到反動軍閥迫害，系獄 5 年。另一次，在十年浩劫中，被「四人幫」關押 5 年多。1980 年 10 月 10 日，趙丹死於癌症。在著名電影演員趙丹逝世前的幾個月里，他的許多老朋友都去醫院看望了他，他們的回憶文章，記述了趙丹的最後歲月。著名電影演員金山 10 月 9 日午夜，聽見電話鈴聲，他跳下床接電話，電話鈴中斷了。起初他以為是自己神態恍惚聽錯了，但又放心不下，想到 8 日晚上接到趙丹病危的電話，連忙打電話到北京醫院病房探問，沒想到趙丹是於 3 時 40 分逝世。這時，差不多已將近 4 點鐘，他急忙趕到醫院，趙丹的一些老朋友丁嶠、袁文殊、黃宗江等已經仁立在趙丹的床前，接著，司徒慧敏、童大林等也趕來了。金山看見趙丹安詳地躺在床上，周圍圍著他的孩子：趙青、趙矛、周民、（周偉沒有趕到）趙桔、趙左和趙勁。孩子們有的抓著他們爸爸的手，試看還有沒有脈膊；有的將電筒的玻璃片放在他們爸爸的鼻孔前，試看還有沒有呼吸。黃宗英泣不成聲地告訴金山說，孩子們不相信爸爸已經死了。他們執拗地以為他們親愛的父親仍然活在世上。病房裡，輕輕地響起了柴科夫斯基的鋼琴協奏曲。這是孩子們按照趙丹彌留時的要求放的音樂。阿丹曾說，他不喜歡聽哀樂，他喜歡聽貝多芬和柴科夫斯基的音樂。黃宗英說，人停止呼吸之後，腦子最後才死去。他們讓阿丹在音樂聲中安靜地長眠。阿丹，你彌留時曾表示，不要開追悼會。人們懂得，你要的不是死後的哀榮，而是生前的工作！凌晨，她在樓前告別人世。讓阿丹在音樂聲中安靜地長眠吧！