【今日古鋼琴家】唐·庫普曼

07-17

荷蘭指揮家和古鋼琴家唐·庫普曼（Ton Koopman）1944年10月2日生於荷蘭Zwolle。

▲ 巴赫康塔塔BWV 131

唐·庫普曼的名字是與巴赫緊密相連的。像他的前輩古斯塔夫·倫哈特一樣，庫普曼指揮阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團和合唱團正在錄製巴赫的全部康塔塔。

組建阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團之前，唐·庫普曼在阿姆斯特丹音樂學院學習，同時還與許多後來在巴洛克音樂界逐漸出名的人一起工作。那是70年代初，人們正嘗試著用早期樂器來演奏。唐·庫普曼最初開始組團時，演奏員們還在使用現代樂器。開始換樂器的時候還是相當困難的，雙簧管演奏家每5分鐘斷一次葦片，但大家都是自願的，都為所演奏出的不同聲音而激動不已。庫普曼遇到了費利普·哈雷威格，安排與管弦樂隊和合唱隊一起工作。那真是70年代初才具有的精神力量，沒有錢住旅館，只好與朋友同住。第一次重要演出是1972年的《聖約翰受難曲》，這也是首次在荷蘭用古樂器演奏巴赫受難曲。這讓唐·庫普曼想到，荷蘭應該有一個管弦樂團專門演奏這樣的音樂。

剛開始時，唐·庫普曼從沒有想到做指揮會成為其藝術生涯的主要部分。

錄製巴赫康塔塔的計劃是對巴赫年最大的貢獻，這個計劃是如何做出的？儘管唐·庫普曼從沒有說起過,當年古斯塔夫·倫哈特錄製巴赫的康塔塔時唐·庫普曼只是在其中演奏的一名學生，那時唐·庫普曼總是問倫哈特，為什麼他不指揮音樂會演出，他認為有太多的困難。但唐·庫普曼認為人們還是喜歡聽作品的現場演出，儘管它不是十全十美。唐·庫普曼總是覺得坐在麥克風和譜台前來製作音樂是一種令人悲哀的方式。擁有現在的計劃,是因為唐·庫普曼覺得在20年之後有許多新資訊出現,足以再來重溫巴赫的康塔塔。這是一個新世紀，唐·庫普曼的目標是先在音樂會上演出，然後再錄音。唐·庫普曼們現在已經錄製了12首，完成了一半多，總共有22盒唱片。

作品《聖馬克受難曲》，當唐·庫普曼自己的巴赫計劃開始時，唐·庫普曼曾聽過另一個版本的（改編過的）《聖馬克受難曲》，唐·庫普曼在想要不要使用同樣的版本？的確需要一個更好的方式。而且唐·庫普曼認為，在巴赫康塔塔作品上多下功夫，就有可能尋找到唐·庫普曼自己的選擇。光做研究是不夠的，只有通過演奏才能熟悉作品。

有一處的內容是升入天堂，唐·庫普曼認為應該用半音階來描述。還有幾個地方樂器的組合很奇怪，這也可以與其他音樂作比較。唐·庫普曼的一位同事提醒唐·庫普曼，要密切注意作品中調性的發展，那就是說有時候唐·庫普曼不得不作些調整，但如果唐·庫普曼做了調整，唐·庫普曼就得變換低音聲部，因為它太高了。排練時，合唱部分比較容易，其規模比《聖約翰受難曲》和《聖馬太受難曲》小一點，作品的整個氣氛也不是很富有戲劇性的，不象《聖約翰受難曲》那樣擁有太多的反猶太情緒。《聖馬克受難曲》的內容比較溫和，戲劇性的發展是在下半部分開始的。

▲ Dietrich Buxtehude - Membra Jesu Nostri（Artist: Matthias Grunewald - ol/tv, 269 x 307 cm, Muse?e d"Unterlinden, Colmar, 1512-1516 (detail)）

唐·庫普曼想找一段在其他受難曲中沒有用過的讚美詩，唐·庫普曼想使《聖馬克受難曲》獨樹一幟。讚美詩可以配上現成的音樂，甚至變換音樂來適應它。主要的問題是要尋找詠嘆調,當然這個問題不是很大。就像巴赫在B小調彌撒曲中所做過的，唐·庫普曼覺得唐·庫普曼應該利用這個作品之前的巴赫所有康塔塔，在這個較大範圍內來選擇，而不是像唐·庫普曼的同事所堅持的只利用同時期的音樂作品。

那年9月在唐·庫普曼的《聖馬克受難曲》首次演出時，一位德國音樂學家指責唐·庫普曼的詮釋不符合「歷史性」。但唐·庫普曼已經發現，巴赫的康塔塔中就是有些音樂從世俗康塔塔到宗教康塔塔，再到世俗康塔塔這樣被循環地使用過。唐·庫普曼們知道有一、兩首世俗康塔塔在被用在《B小調彌撒曲》之後，又用在了宗教康塔塔中。所以那種認為巴赫只在同一範圍內反覆應用旋律的觀念是不真實的。

改編的任何版本對巴赫來說都不會是足夠好的，因為他自己就是不滿足的。他的作品演出一次之後，他就想要回頭修訂每一個部分，包括宣敘調，讚美詩和詠嘆調。但由於沒有時間，他只修訂了兩首受難曲，他還是需要這些作品的。

目的並不是演出那麼多場次，只是想在巴赫年中演出。但大家都是在一遍又一遍地演奏同一部巴赫的作品。唐·庫普曼記得在一次座談會上有人說過：「你不必這樣做，因為還有更好的巴赫音樂。」唐·庫普曼已經演奏了所有優秀的巴赫音樂，的確有些作品不是很好。唐·庫普曼已經答應妻子，唐·庫普曼只在下一個巴赫年裡才再次演奏巴赫音樂，那是2050年。唐·庫普曼是很真誠地這樣說的。

巴赫可能反覆運用過他自己的許多作品，但有些宣敘調確實是專門為受難曲寫的。這些年來，唐·庫普曼創作過一些像宣敘調這樣的小型作品。唐·庫普曼從沒有學過20世紀的音樂語言，唐·庫普曼開始即興演奏時，立即就回到了17世紀。唐·庫普曼不能說唐·庫普曼做得像巴赫一樣好----這當然是唐·庫普曼的夢想---但唐·庫普曼能夠把握巴赫風格中的某些焦點語彙和精彩音程。唐·庫普曼認為這是很好的解決方式。《聖馬克受難曲》是庫普曼的創作----唐·庫普曼不能否認他的改編，而唐·庫普曼這樣做只是想成為巴赫的學生。唐·庫普曼做過一個夢：唐·庫普曼去巴赫那裡學習，他說：「庫普曼，唐·庫普曼給你一個作業，是一部《受難曲》。你可以利用唐·庫普曼的任何作品，找不到的話，還可以自己創作。兩星期後回來交作業。」這時候夢就醒了。