15年前的《粉紅女郎》，教今天的抄襲爛劇做人

最近，《愛情公寓》要上電影，引起網友又雙叒叕一次扒出它的抄襲史。

實錘人物、劇情、台詞都抄了，儼然一部十大經典美劇剪輯的漢化版。

雖然有網友認真截圖、一一對應，指認抄襲之處↓

但到目前為止，並沒有人站出來表示對抄襲負責，也沒有人承認抄襲，只留下又一撥剛剛得知真相的劇粉哀嘆自己被山寨的青春回憶。

所以國產劇真的就逃不脫抄襲、翻拍、甚至抄襲後再翻拍的命運了嗎？

連編劇都放棄得有理有據（這怕是沒有分清學習和抄襲的區別）↓

哎，每到這樣的怒其不爭之時，那些記憶中的經典老劇就顯得格外珍貴，格外惹人懷念。

比如這部，同樣是講都市年輕人，同樣是「美國人發明的」情景喜劇，人家就沒有「站在前人的肩上（抄）跟著美劇學（劇情）」，照樣能喜提滿屏「童年最愛」的彈幕。

看到這漫畫版的飄逸粉紅色長裙，再給四個名字提示：萬人迷、男人婆、結婚狂、哈妹……

沒錯，就是《粉紅女郎》了！

15年前的戲，有人說它是國產女性劇的鼻祖，比《歡樂頌》什麼的高到哪裡去了。有人說它是友情和愛情的啟蒙劇，是《老友記》一樣的存在。

到底它是如何做到不抄襲又好看的呢？

我們來操一操編劇的心。

核心應該還是人物角色立起來了。

戲中的四個女孩各有自己的仗要打，其個性之差異，人生之側重，簡直可以和門戶網站上的分類標籤對上號：

兩性（萬人迷）、職場（男人婆）、婚姻（結婚狂）、潮流（哈妹）。

完美覆蓋了一個都市女性和她所要面對的方方面面。

我們現在回憶起來，首先想到的也不是她們劇中的名字，而是這些外號。

這是創作上討巧的地方，處理得不好容易讓角色臉譜化，給人一種樣板戲的感覺。處理得好，也會有紫薇和小燕子、林黛玉和薛寶釵這樣的經典。

《粉紅女郎》中的女郎雖然標籤化，但每個人的性格塑造得是立體完滿並讓人信服的。

把她們每一個單拎出來，都是一部有靈有肉的《上海女子圖鑑》。

「男人婆」何茹男可能是內地電視上最早的偏中性打扮角色了。

茹男，如男，名字就透露了信息。

她在劇中是事業擔當，是工商管理學碩士。

從廁所清潔工到項目經理，她抓住機遇向老闆舉薦自己，心懷一個建造中國版迪士尼的夢，不斷奮力向上游。

是屌絲逆襲的模板，階級跨越的縮影。

但她並不是一個沒有感情向前沖的人。

除了事業線，她對朋友的珍惜和對愛情的體悟在劇中都有體現。

幹練獨立的她在公寓里徒手抓老鼠，拯救其它三位被嚇得花容失色的女郎。

善良通透的她在未婚夫跟親妹妹跑了後，還能笑中帶淚祝福他們。

這是21世紀初，電視熒幕上的職場女強人形象還沒有被黑白墊肩西裝、故作冷酷的眼神、昂首挺胸的高傲、和隨時隨地高跟鞋的duangduang聲所佔領。

「男人婆」的稱謂在今天已經被「女漢子」替代，其中的暗含意味也從市井的罵人話流轉到日常的調侃語。

前者以男人開頭，以婆結束。

生動表明了第一個看見這種氣質的人張大嘴巴的驚訝，驚訝或鄙夷：咿！是男人？不對，好像是個婆娘啊。

後者以女開頭，首先承認了女的生理屬性。以漢子結束，作為一種跨越性別的定義，定義或褒揚。

這前後辭彙的變化，是對多元化形象的進一步接納，但我們能看到的熒幕形象卻遠遠沒有跟上辭彙變化的節奏。

那麼多都市時裝劇，都沒有「男人婆」一己之力給人留下的印象深刻。

這印象中有事業、友情、愛情三位一體的角色塑造，也有集多種風格於一身的服飾裝扮。

有壓花中式立領的端莊淑儀↓

有戴花黑色西裝的直挺修長↓

有牛仔夾克套撒領白襯衣的瀟洒帥氣↓

有長袖衛衣系脖的日常休閑↓

她事業心比天高，也不乏生活中的小情小趣小裝扮。

總之是一個能把腿踢到天上去，也能把心沉到地上來的女郎。

如果把四位女郎的人設立成一個正方體，那麼和她絕對對立的那一面，就是「結婚狂」方小萍了。

這應該是劉若英最自毀形象的出演。

土氣的造型、誇張的丑相、無法讓人忽視的大齙牙，她是一個為結婚而發狂的女郎。

生命中每一位男士的出現都會被她記在待考察的未婚夫簿上。

甚至會迷信這種在午夜削蘋果就能在鏡子中看到自己意中人的傳說。

她是幼兒園老師，人生目標就是結婚，找個好男人把自己嫁出去。

這樣的角色放到今天，是還沒開拍就會被一撥田園女權粉口誅筆伐的：

都8102年了，還有電視劇在研究「如何快點把自己嫁出去」！

離了男人不能活嗎？這樣整天追著男人轉和母狗有什麼區別！

你應該以當上幼兒園園長再把公司上市作為人生目標！

15年過去，中國文化的輿論場已經到了需要時刻注意當下政治正確的時候。

香港明報周刊封面用「如何嫁個有錢人」作為標題，也會引起海港的這邊掀起一場關於是否該把嫁個有錢人作為人生目標的撕咬批判。

但網友中也不乏理智的聲音↓

其實《粉紅女郎》展現的也是這樣一種多元價值觀，可以有追求事業上進的「男人婆」，也可以有追求婚姻家庭的「結婚狂」。本來嘛，平權的目的就是解放掉刻板印象的束縛，支持每一個個體的自主選擇。

任何一種把女性集體趕往職場或趕回家庭的宣揚都是耍流氓。

如果說「男人婆」和「結婚狂」代表的是傳統上對女性的兩種討論範式，那麼「哈妹」就是隨著時代變遷而誕生的新符號。

20世紀初正是韓國、日本文化猛向中國灌流的時候，很多年輕人迷上韓星日星，模仿他們的時尚穿著打扮，被成為哈韓或哈日族。

「哈妹」就是這樣一個走在流行前列線上的女郎。

反覆折騰的髮型↓

墨鏡↓

頭巾↓

追星↓

都是必不可少的元素。

她是被日韓文化最先衝擊的那一波，也是女性自主pick愛好包括愛豆和裝容的開端。

看上去輕輕鬆鬆嘻嘻哈哈的潮流女郎，其實背地裡已經通過這一系列的「哈」行為完成了對自我的賦權。

今天網路上一天換一個「老公」追星的老姐姐老阿姨們，都要拜「哈妹」為始祖。

除了「哈妹」，和「男人婆」在一起有濃濃cp感的「萬人迷」，也是獨立人格的代表。

她看上去明眸善睞、顧盼婀娜，走起路來風情萬種、搖曳生姿。

一出場就是萬人焦點，男人迷住女人羨慕。

這樣的女人，在很多影視作品中會是依附於男人的妖艷賤貨形象。

但在《粉紅女郎》中，她的性感嫵媚並不是用來俘獲男人的資本，而是取悅自己的態度。

這部劇中的一大亮點就是從她口中頻繁跳出的愛情金句。

她深諳遊戲套路：

越是喜歡說不的女人，男人越想追到手。要懂得說NO。

看破情場：

你可以去享受愛情，但是絕對不可以相信它。

情話就是連你自己都不相信的話，卻希望對方相信。

然後利用規則遊刃有餘：

十個謊言不會讓你得到一個真理，卻會讓你得到一個情人。

要維持婚姻，就要睜一隻眼閉一隻眼。要維持愛情，就要睜大了雙眼。

當三角戀愛出現問題的時候，聰明女人想辦法解決男人，笨女人想辦法解決女人。

她對外表有迷之執念：

先天的美讓人嫉妒，後天的美讓人花錢。

女人生而不平等，不過化妝品可以拉近之間的距離。

也懷疑男女間在情場上的風評差異：

男人談十次戀愛就被認為是情場高手，女人談十次戀愛就被認為是狐狸精。這也太不公平了吧，觀念上應該改一改。

這些閃爍著小機靈和小洞察的話語，把她塑造成一個行走的情感博主，一位既然無法打破遊戲規則、就放肆遊走於規則中並保留自我堅持的女郎。

更難得的是，這四位粉紅女郎並沒有一個絕對的C位，每個人都是一方舞台。

劇中沒有明確指出哪一種生活是應該規訓的主流，哪一種是不太被待見的非主流。

它給了每一位女郎自由發揮的空間，肆意做自己的天地，和不分厚薄的聚焦。

比起現在C位爭得如火如荼的《創造101》女團，它更接近去中心化的選擇自由和人人平等的文化自由。

作為一部21世紀初的女性向輕喜劇，《粉紅女郎》埋下了許多關於女人和她所處時代的草灰蛇線。

它試圖討論「如何做一個自由的女人」這個永恆的命題。

它從多元平等的角度作出了精彩解答，用誇張的喜劇手法來包裹悲觀中的樂觀，在當時的女孩們心中埋下自由、獨立、友愛的種子。

讓她們變成今天更加自由的模樣。

誰說不「站在前人的肩上（抄）跟著美劇學（劇情）」就會失敗呢？

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