微觀的世界很精彩:微距攝影管窺
攝影：218 相機：尼康D200 鏡頭：60mm 微距
攝影：一劍飄紅 相機：佳能EOS 30D 鏡頭：105mm微距
攝影：atownman 相機：尼康 D70s 鏡頭：適馬70－300mm/F4-5.6 微距
攝影：溺色之徒 相機：尼康 D200 鏡頭：ZF25
攝影：班門弄斧 相機：索尼 DSC-T7
攝影：佚名 器材：不詳
攝影：溺色之徒 器材：不詳
攝影：夜W眠 器材：不詳
攝影：夜W眠 相機：富士S2 Pro 鏡頭：不詳
攝影：色遊子 相機：尼康 D80 鏡頭：150mm微距
攝影：白夜色影 器材：不詳
攝影：yvlin 器材：諾基亞 N95 手機二、微距攝影的概念在攝影中，涉及到一個放大率的概念，這個概念與影像的複製比率有關。複製比率是被攝體實際大小與影像大小之間的數字關係，通常用冒號兩邊的數字來表示： [影像大小] : [被攝體實際大小]通常將左邊或者右邊的任何一個數字歸為1，一般表示為：1 : X / X : 1，前者含義是[被攝體實際大小]是[影象大小]的X倍；後者含義是[影象大小]是[被攝體實際大小]的X倍。比如標記為： 1:10：表示被攝體實際大小是影象大小的10倍，或者說影象大小是被攝體實際大小的1/10；1:1：表示被攝體實際大小等於影像大小。一般當放大率在1:10以上時就被成為微距攝影了。根據放大率，微距攝影可以細分成近距攝影和超近距攝影，這個沒有很嚴格的定義，一般的定義是：近距攝影：放大率在1:10~1:1；超近距攝影：1:1~6:1；超過此倍率，就開始進入了顯微攝影的範圍了。在膠片攝影時代，由於膠片上的影像可以精確測量大小，微距的定義還可以比較清晰，但在數碼攝影時代，由於用戶無法知道圖像感測器的精確尺寸，所以影像大小就成了一個「虛」的概念，微距的定義也相對模糊了，一般而言，常規拍攝的對焦距離一般在0.5米以外，則對焦在0.5米以內被看作是微距攝影，當然，用長焦微距鏡頭拍攝時，仍沿用放大率的界定，不根據對焦距離判斷。在傳統攝影時代，小型旁軸相機由於近距離拍攝時的取景視差，很難用於微距攝影，而小型數碼相機在這方面反而有一些天生的優勢：由於採用LCD或EVF取景，取景沒有誤差；由於自動對焦和成像使用的是同一個圖像感測器，微距對焦可以比單反更精確。所以很多小型數碼相機很適合進行微距拍攝。但多數小型數碼相機在微距攝影方面也有致命的不足：圖像感測器物理面積太小、附件和配件不夠豐富，以致放大比和成像質量都有很大限制，所以，高質量的微距攝影仍需要用單反系統來完成。三、對配置DSLR微距系統的一點理解與心得作者：真正的猛士 原帖地址：http://bbs.dpnet.com.cn/bbs/……1135755數字時代，科技進步的速度總是超乎我們的想像。相機的進步亦是如此，帶給我們更高的性能，帶給我們更低的價格，帶給我們更多的期待——加上我們生活水平的不斷提高，現在，用一部真正高性能的相機記錄我們身邊的美麗，對於越來越多的人已經不再是一個美好的夢，而是近在眼前的現實。如果你使用過一段時間的數碼相機，對於生態微距攝影有著特殊的愛好，又急於想用大威力的DSLR來武裝自己，那麼我想這段文字對你一定會有一些幫助。1.關於你的預算：首先，請記住，DSLR是昂貴的，即便現在千萬像素的機身只要4500左右就能搞定，以DSLR為依託的微距系統也將會是十分昂貴的，依我的經驗，你最少應該準備15kRMB來配置你的系統，如果有20kRMB的話，則會更好。2.DSLR是神：怎麼說呢，雖然照片的水平更多的體現在「鏡頭後面的頭」，儘管器材不應該是拍好片子的唯一保證，儘管我們不應該迷信DSLR，但我覺得DSLR仍然是神。
DSLR是神，所以侍奉DSLR很麻煩，你需要背著沉重的他跋山涉水；你需要小心翼翼的保養他；你需要使用他的時候，恐怕得花上幾分鐘時間請他從包里出來；你使用完畢，恐怕又得花上幾分鐘時間把它送回包里去；把沉重的神掛在脖子上，你會時常覺得被勒得大氣不敢出；拿著神，如果照不好照片，你還可能會被別人嘲笑；帶著神，跟別人旅遊，你可能經常掉隊，經常拉大家的後腿，結果，你大概就經常只能和同樣帶著神的人一起玩了；你還需要為神買各種附件；需要為神配一部高性能的電腦……所以，如果你真的決定上DSLR，真的決定把神請回家，請再多考慮考慮吧，你是否真的願意為了神而犧牲自己。3.機身——你真的決定請神回家，那就讓我們來談談不同的神吧：首先，這是千萬像素的時代，除非經費上受到很大的限制，我個人無論如何還是不推薦請600萬像素的神回家的。神的種類很多，有尼神，佳神，奧神，索神，賓神，或者松神，星神，甚至萊神，哈神……一般地說，我還是建議大家請尼神和佳神回家，因為他們的鏡頭群和配件群更大，有更多的選擇餘地；因為擁有這些神的人也很多，你可以很方便地借花獻神（佛）；因為這兩家神的購買和維修比起其它的神要方便許多。
神通常分為低、中、高三檔，高檔的神是可望而不可及的，比如1Ds MarkII、Mark III，比如D3、D2xs之類的，他們通常十分碩大，十分沉重，十分高像素，十分高性能，十分耐用，當然更是一百二十分的昂貴……中檔的神目前主要是30D、40D、D200、D300（這個還要等幾天上市），他們通常具有金屬的身體，具有一大堆按鈕，10萬次的快門壽命，和1000萬左右的像素。價格大概會在10000左右的樣子（30D、40D大概6、7千就能拿下）低檔的神，有D80、400D（這兩個也還不算太低）、D40x、D40、350D等等，價格一般在5、6千，具有3-5萬次的快門壽命，塑料身體。我用的是尼神，所以在這裡，我打算以中檔偏低，低檔偏中的D80神為例，談談怎麼配置你的微距系統。4.鏡頭——給你的DSLR配上明亮清晰的大眼睛吧：神來神去的說多了，自己也覺得彆扭，還是換回正常的名稱吧。一套DSLR的微距系統，我想，你大概至少需要兩隻鏡頭——當然只要一支微距頭也未嘗不可，不過，當別人發現，你的碩大相機只能拿來拍攝花草、昆蟲，連拍個風景、留念都十分困難的時候，他們一定會覺得你十分奇怪。這樣，鏡頭的配置就明確了，一支標變——也就是一支日常用標準變焦頭，加上一支微距鏡頭，基本上就比較合適了。如果你購買D80，可以考慮用套機的18-135mm鏡頭，畢竟比較便宜，成像也算不錯，擁有27mm的廣角，和最長相當於202.5mm的焦距，基本上日常生活的題材就都能應付了。微距鏡頭應該按照你喜愛的題材來選擇，一般的微距鏡頭，有50mm，100mm，150-200mm這麼三個級別，我分別稱之為短焦微距，中焦微距，長焦微距。短焦微距的工作距離（就是實現同等放大倍率時，鏡頭前端離被攝主體的距離）短，大概1:1放大（也就是最大放大）時，會有個3、4厘米的樣子；中焦微距的工作距離長些，大概會在5-10cm左右，帶延伸桶的鏡頭，比如騰龍的sp90 或者適馬的105微距，1:1放大時工作距離就在6、7cm的樣子；而尼康的105f2.8vr和佳能的百微這類對焦時不伸長的鏡頭，就會有長一些的工作距離（我沒用過，估計會是12-15cm左右）；長焦微距頭當然工作距離也長，比如相當普及的sigma150微，1：1工作距離大概是20cm的樣子，180微則會有24cm左右，尼康還有一支200F4微，1：1工作距離記得是26cm。那麼，選什麼微距頭呢。首先，短焦微距在野外是非常不實用的，工作距離太短，即使是拍植物，也難免會影響到布光；中焦微距鏡頭相對比較便宜，但工作距離仍然不長，如果很少拍昆蟲，主要用來拍攝植物，這樣的距離也算就夠用了。而且，通常鏡頭的焦距取倒數，得到的就是你使用該鏡頭時的安全快門，越長的鏡頭就越容易因為快門速度不足而導致虛片，微距拍攝時更是如此，因此，如果你不怎麼拍攝昆蟲，買個中焦微距頭還是比較合適的。但如果你酷愛拍攝昆蟲，為了不因為湊太近而嚇跑蟲子，還是得裝備長焦微距頭。
有些微距頭在1:1工作時，延伸桶要伸出來，比如SP90，標稱最近對焦距離是29cm，減掉鏡頭末端離CCD平面的3公分多，減掉鏡頭的9.7cm，減掉伸長的9cm，也就剩下6cm真正的工作距離了，這樣的工作距離，肯定不方便拿來拍攝蟲子，如果再加上遮光罩，連布光都會很困難。長焦微距頭，除了提供相當大的工作距離外，由於長焦微距頭的視角很窄，還具有方便控制背景、避開雜物的好處。主要的長焦微距鏡頭有佳能180L微距，價格上萬；有尼康200f4微距，價格9900；副廠的只有適馬和騰龍比較常見，兩個廠都有180mm微距的產品，還有適馬150微距，前兩個一個6000多（適馬），一個差不多8000（騰龍），而適馬150mm微距只賣4500元，相對還是比較超值的。所以，長焦微距，我推薦適馬150mm微距，價格便宜，工作距離也很少有不夠用的時候。
干這樣的活兒，你肯定希望工作距離儘可能長長的，這方面，150mm微距還是能夠讓人滿意的。5.有了機身鏡頭，你還需要——閃光燈：閃光燈，接近2000塊錢的東西，就只會閃一閃，值得買嗎？我敢肯定的告訴你，值！微距拍攝中，外置閃光燈有幾個很重要的作用：一方面，在需要閃光的場景，安裝在機頂的外置燈能夠從較高的位置發光，保證在最近距離攝影時，閃光的光線也不會被鏡頭擋住，而如果你使用長焦微距，並且進行1:1的近拍，機器自帶的閃燈基本就是一個廢物了；另一方面，閃光燈可以很好地進行補光，使得被攝物體即使在光線不佳時，也能表現得有質感，有光澤；第三，將閃光輸出調整到-1.0EV，測光也調整到-1.0EV，便可以達成現場光和閃光的1:1混合，這樣做可以提升一倍的快門速度，減少虛片的風險，也能使背景亮度降低一些，同時又不至於漆黑一片。
閃光燈與現場光的混合，能夠消除直射陽光帶來的強烈反差（其實，兩張片子都開了閃，只不過第一張中閃光燈沒有調好角度而沒有照到主體。尼康的閃燈我推薦SB600，一般市價是1700，這款燈的功能相當全面，包括變焦、廣角輸出、跳燈、手動輸出、無線ttl控制等等。比起功能類似的佳能430EX，可要便宜多了。
當然，你還可以選擇微距攝影專用的環形閃光燈，但這種閃光燈只能用於微距攝影，如果你不是專業做微距攝影或者錢對你來說只是數字概念，還是不要考慮了。6.三腳架和各種附件為什麼DSLR的微距系統價格不菲？讓我們看看你需要購置的附件吧！吹氣球，用來吹走感光元件以及鏡頭上的灰塵（微距拍攝時，鏡頭上的灰塵會對成像有明顯影響），瑞士產的A&F相對比較好，大概要80塊錢。 一塊擦鏡布，最好是3M的那種擦液晶屏幕的「魔布」，就算20塊錢。 兩塊UV鏡用來保護鏡頭，買兩塊hoya的，大概要150。 一塊備用電池，原廠的大概會要300-400塊。 一個相機包，我推薦賽富圖的M7L，大概要530塊，下面可以裝相機，上面可以裝衣物和食品，有非常舒適透氣的「鋼網」背負，結實，容量也很大，應該說還是比較適合野外拍攝的。 如果預算緊張，也可以考慮稍大些的單肩包，比如樂攝寶的Nova3，大約300塊，國產的賽富圖大概能便宜一半。不過，單肩包並不適合野外拍攝，因為你總需要騰出一隻手扶著它。 儲存卡，2g怎麼說也不算多吧，大概要160塊錢左右然後就是關於三腳架，實際上拍攝昆蟲時，我是很少有機會使用三腳架的，使用三腳架雖然能夠讓人更自由更放心地使用自然光，但三腳架也會大量地剝奪你的拍攝機會，拖慢速度，嚇跑昆蟲……但是，無論如何，我覺得三腳架還是十分必要的東西，尤其是拍攝植物，它能夠幫助你認真地思考和構圖，讓你在林下的幽暗環境中從容地拍攝而不用五體投地以求得穩定地持機；外出旅遊時，你一定喜歡記錄美麗的風光，尤其是晨昏時段的絢麗天象，三腳架可以讓你放心地拍攝，並幫助你進行後期的曝光包圍合成（HDR），而沒有三腳架，你就只能痛苦地提升感光度了……為了方便微距拍攝，你需要一款能夠進行低角度拍攝的三角架——別拿那些能夠倒置中柱的架子說事兒，我的架子就能倒置中柱，我試著用過兩次，構圖、定位、對焦都無比彆扭，沒有一點實用性。能進行微距拍攝的架子中，我覺得，金鐘的戀山族系列腳架就是不錯的選擇，我用的是R5A，架子大概500多就能搞定，配一個雲台，估計也就700塊。戀山族系列最大的特色是支持大開度，並可以把中柱拆成兩段，用短的進行低角度拍攝，三節設計的R5A，穩定性可以接受，加上普通的球台，重量也不會超過2KG，算是相當輕便了。7.讓我們來算算總賬機身加套頭，8350 微距頭，4500 閃燈，1700 附件，1000 三腳架，700總共是16250大洋……，這還沒算上開發票的5%呢！這樣算下來，要是想請中檔的神回家，沒有20k的預算，則幾乎是不可能的。8.關於我的系統除了上面的一些東西，我還為自己的系統配置過直角取景器、50f1.8標頭、72-52mm雙陽環、DIY的閃光燈連線和支架、萬向調節夾、快門線等等設備。使用一段時間下來，再回過頭看，我發現，這些器材中有不少是因為中毒而配置的華而不實的東西。其實，微距拍攝（尤其是戶外拍攝），最重要的還是系統的簡潔易用與可靠性，以及你對器材的熟悉和習慣（比方說，我愛用直角取景器，dreamman大俠就不愛用）。早期的裝備：
後來的使用證明，檯燈脖子式支架和快門線都不怎麼實用，無線閃光雖然好，但可靠性還是不如ttl連線的。現在的裝備：
可以用50f1.8反接，用雲台和ttl連線diy的支架可以讓閃光燈伸到前面，實現John Shaw所說的「更具立體感的30度頂光照明」。當然，這個diy的支架不怎麼結實，很快，我便發現，常規的拍攝中，還是直接把閃燈裝在機頂更實用。短頭反接長頭的微距：
一種蝽的卵和剛剛破卵一齡若蟲，小傢伙們似乎還不太捨得離開家呢……卵的直徑大約1mm仍在摸索中，以目前的狀態，高放大率的效果仍然不盡如人意，似乎這正是大片幅拍微距的缺陷了 。
不知什麼蝴蝶的卵，直徑也就0.5mm，這是原片的縮圖，這已經是目前我的器材能放大的極限了
100%顯示的時候，這樣的效果，實在讓人沮喪極了！限於我們感官的能力，微觀世界，總是不那麼容易讓人接近；而也正因為如此，微觀世界中才隱藏了更多的美麗與樂趣。現在，我們的技術發展了，觀察和記錄的手段也都大大提升了，微觀世界的美麗正越來越多地被人們發現。快拿起你的相機去發現和記錄這奇妙的微距世界吧，還有什麼比起發現美麗的事物更能激動人心呢！四、鏡頭倒接拍微距【本節根據網路資料整理，原圖片作者不詳】顧名思義，「鏡頭倒接」就是將鏡頭反向，將原來的鏡頭外端連接到機身上，原鏡頭介面端對著被攝物體。由於鏡頭光路反向，可以獲得比較大的放大比，是獲得微距效果的「廉價」方式。要將鏡頭反接到機身上，需要一些附件，就是特製的接環。本節以尼康D70s機身，反接尼康50mm標頭為例說明鏡頭反接的方法。
反接鏡頭所要用到的附件——轉接環
BR-2A:用來連接機身和想要倒接的鏡頭。它的一側是尼康F卡口（公頭），可以扣入尼康機身，另一側是52mm的螺紋（公頭），可以鏈接鏡頭濾鏡介面。它僅能倒介面徑為52mm的鏡頭，而其它口徑的鏡頭需要再經轉接。
BR3的作用與BR-2A它的兩側也分別是尼康F卡口和52mm螺紋，但都是母頭，卡口側用於鏈接鏡頭，螺紋側可再鏈接其它鏡片。
將BR-2A卡入D70s機身
將50mm標頭倒接到BR-2A上
將BR3卡接到鏡頭原介面位置
可以再加UV鏡等
最終的結構需要提醒的是，儘管UV鏡可以起到保護鏡頭的作用，但由於微距拍攝時對焦距離很近，UV鏡可能影響成像效果，所以建議在拍攝時去掉UV鏡。附：使用BR-2A倒接鏡頭時，不同焦距鏡頭的放大倍率AF Nikkor 20mm F2.8D 3.4xAF Nikkor 24mm F2.8D 2.5xAF Nikkor 28mm F2.8D 2.0xAF Nikkor 35mm F2D 1.4xAF Nikkor 50mm F1.8D 1xAF Nikkor 50mm F1.4D 1x五、微距攝影注意事項【本節轉載自PConline 作者：christine】用同一套設備，不同拍攝者獲得結果也不同。對於微距攝影來說，你花的功夫越大，得到的結果就越好。下面這些小技巧也許可以幫助你提高照片的質量。（1）克服風的影響：微距攝影最大的敵人莫過於風。拍微距的時候你會驚異地發現，即使所謂無風的天氣也不是那麼平靜，詭異的空氣波動總是在你按動快門的那一刻出現。有時候你用皮膚無法感受到的小風卻可以在取景器中真切地看到。而就這一點點小風就可以把你的驚世傑作變成平庸的照片。克服風的影響並不是一件容易的事，可以說幾乎沒有完全有效的辦法。首先，盡量選擇正確的天氣和時間進行拍攝。如果正好趕上刮好幾級的大風，最好還是趁早收拾收拾回家吧。一般來說，一天當中風速最小的時間段是在清晨，太陽出來之前效果最好。太陽升起後，即使沒有風，空氣受熱後也會在小區域內產生氣流。傍晚是一天當中第二個最好的時機，風速一般也不大，但是不如早晨效果好。清晨和傍晚還是拍攝昆蟲的最佳時機，因為昆蟲需要太陽的熱量保持能量，早晚時分它們的活動能力比較弱，有利於拍攝。除了選擇正確的時機，還可以通過一些小附件來減小風的影響，比如Wimberley公司生產的Plamp(Plant Clamp)。簡單地說這個附件就是一個用塑料製成的短臂，一端有特殊設計的夾子用於固定被攝物，另一端可以固定在三腳架或者其它固定物上。短臂的方向可以任意調解。使用這類附件的時候一定要注意，在連接好夾子和三腳架後，不要隨意移動三腳架，否則會拉壞連在一起的被攝物。在有微風的情況下，Plamp的作用比較明顯，特別是對於高莖的植物或者棲息在上面的昆蟲。Plamp通常可以讓拍攝者降低1－2檔快門速度，這樣就可以使用更小的光圈以獲得足夠的景深。除此之外以前還看到過有人介紹：利用自製的半透明塑料帳篷把整個布景遮起來，拍攝者和設備都在帳內操作，估計效果應該不錯，不過沒幾個人願意費那麼大的周折，更何況拍攝一些特定的題材也並不適合。其實克服風的影響最有效的辦法是等待，按照我的經驗，一般的小風總會有瞬間寧靜的時候，只要有足夠的耐心總能找到恰當的時刻按動快門。正巧，前幾天翻看John Shaw』s Closeups in Nature，作者在其中一張片子的題注里提到，他在Texas拍攝時便有自稱攝影師的路人勸說他：Texas永遠沒有風停的時刻，所以拍攝微距應該在正午進行，並使用較快的速度。還有一個解決辦法是使用連拍功能，前面說過，微風總會有瞬間的寧靜的時刻，同樣道理，它們也會在瞬間毫無徵兆地來臨。連拍通常能夠保證一個系列裡至少有一張是滿意的。我知道你肯定會心疼膠片，不過如果你象我這樣每次花半個小時擺好一個姿勢然後再拍攝。（2）正確選擇對焦位置：我們都知道微距攝影的景深非常小，無論鏡頭焦距是多大，在1:2的放大倍率下，f22對應的景深大約只有6mm；而1:1時f22對應的景深只有2mm。所以在拍攝時應該盡量仔細選擇焦平面的位置，把需要表現的細節盡量放在一個平面內，並使這個平面與膠片平面(相機後背)平行――請注意「焦平面」和「膠平面」的區別。比較簡單的情況，比如拍攝蝴蝶，如果蝴蝶的翅膀是並在背上的，那麼最保險的辦法是把機背調整至與翅面平行，這種情況下即使f8、甚至f5.6的光圈也可以擁有足夠的景深(視具體放大倍率而定)。焦點位置的選擇實際上應該是拍攝過程中耗時最多的一個過程，經過精心的選擇，圖片的質量可以得到明顯的提高。當然，焦點位置的選擇也沒有什麼一定之規，蝴蝶也可以從頭部正面、側面、甚至尾部拍攝，這裡的準則是：一定要把你要表現內容盡量放在一個平面內，拍攝時要做到心中有數，哪些東西在膠片上是清楚的，哪些不是。有景深預測功能的機身這時候就發揮用處了，雖然預測的效果不見得完全準確，但是至少能給你一個參考。（3）拍攝昆蟲時，盡量把頭部和眼睛的細節特徵表現出來：和拍攝人像一樣，如果主體的眼睛沒有合焦，整張片子就顯得缺少了神采。不過要使昆蟲的複眼清晰也不是一件非常容易的事情。首先，不是所有的人都能快速準確地判斷出昆蟲的眼睛在什麼地方。大家不用笑，這個是事實，有些情況下，甚至可能頭尾的方向都會搞錯。擁有一定的自然生物知識是拍攝好生態照片的保證，相比一些西方國家，我們這方面做得不是很好。其次，昆蟲的複眼大多不是簡單的平面結構，而成球形、腎形等等，在景深已經非常小的情況下，把這種立體結構表現清楚並不容易。昆蟲的複眼一般也並不在身體的軸線上，所以如何選擇焦平面的確很頭疼。以蝗蟲為例，如果從側面拍攝，焦平面應該選擇在凸出複眼的最高點和身體軸線之間的位置，這樣可以充分利用前、後景深的空間，使得盡量多的細節落在景深內。這個小技巧需要實際練習才能掌握。（4）控制光線的方向和質量：前面提到過，拍攝微距應該盡量避免很「硬」的陽光直射，一方面反轉片的寬容度比較小，較強的太陽光容易產生高反差，超出寬容度的範圍，應該有的細節都被抹掉了。另一方面，直射光容易在光滑表面產生強反光，局部的高光不但沒有細節，而且容易產生刺眼的感覺，破壞片子的整體效果。所以在拍攝微距時應該採用各種辦法控制光的質量。比較之下，散射光能夠產生最好的效果，使整個畫面被均勻照亮。在直射陽光下，可以使用柔光板或者傘進行散射，對於微距來說並不需要很大的遮擋面積，一塊很小的柔光板就足夠了，攜帶起來也很方便。大多數微距攝影是在多雲的天氣或者樹蔭下進行的。這種情況下，一塊琥珀濾鏡(81系列)可以幫助過濾掉那種不討人喜歡的藍灰色調，使紅色調的東西更鮮艷。在拍攝具有光滑表面的物體時，比如甲蟲，或者表面有蠟質的植物，如杜鵑、夾竹桃等，要小心使用閃光燈，因為閃光很容易產生局部高光。最好將閃光燈的補償指數減小2－3檔，並注意閃光入射的角度。很多情況下，被攝物背光一面的細節不容易表現出來，甚至會產生討厭的陰影，這時候可以在相應的位置用反光板補光，不僅可以點亮局部，而且還可以通過選擇反光板的類型來改變局部的色調。我個人比較喜歡使用金色或者金銀混色的反光板，因為暖色調的東西總是比較討人喜歡的。這點對於經常在清晨林蔭下拍攝的朋友也許比較有幫助。六、植物微距攝影高手秘技【本節為網路資料，作者不詳】地球上最迷人的圖案與結構來自於那些開花的植物，而植物與昆蟲這兩種生命形式之間神奇的關係讓佛經中的因果報應理論也相形見絀。現在我們有了數字相機，這個強有力的工具會為我們展示植物世界中那些人眼看不見的細節。在街邊花園、公園、牧場和森林中都生長著許多植物，在更遠的熱帶雨林和沙漠地區，我們還能看到更為精彩的植物生活形態。不過作為攝影愛好者，我們的探索之旅不妨從自己的家中開始。就算是面對那些最為普通的物種，你也可以用自己獨特的方式，像變魔術一樣去找出其中的新內容。不管面對什麼題材，你都應該掌握一些相關的專業知識，這有助於你深入發掘這個題材，培養出能讓自己的作品更為出彩的洞察力。沒有一位體育攝影師對運動項目一無所知就能拍攝出精彩的照片，對於自然世界也是如此。你不需要成為植物學家，但對於拍攝對象至少應有強烈的好奇心。這樣，你才能抽出時間和精力，饒有興趣地學習相關知識，充分享受研究和拍攝植物的樂趣。世界各地幾乎都有開花的植物，隨便到室外去走走，就能在路邊發現它們。某些植物的適應能力很強，而其他一些對環境有嚴格的要求，只有在土壤、水分、陽光甚至是周圍的昆蟲種類都適合時它們才能生長。簡單地做一下調查你就能發現這一特點，並了解到不同的植物和昆蟲的喜好。在草地、牧場和原野中生長著各種各樣的植物和種類繁多的昆蟲。春天會帶來蒲公英、野豌豆和酢漿草，在人工林場中也能發現許多漂亮的花草，只要那裡的樹木種植得疏密有致、高低錯落。在春天我們還能看到盛開的銀蓮花，成片出現的優雅而芬芳的風信子以及點綴在其間的紅色剪秋羅和白芷。隨著天氣轉暖，陽光下的林間空地會出現白色和黃色的粉蝶及帶斑點的蛺蝶，蜜蜂也紛紛出動去採集花蜜。漫長的海岸線也為植物的繁榮提供了各種各樣的棲息地。岸邊峭壁上長有鮮嫩的綠草，山羊和野兔會經常光顧。含鹽的水汽和猛烈的海風使那些耐受力不強的植物無法在海邊生長，不過海濱的沙丘中那怕有一丁點水分存在，植物也會在那裡冒出來，而海邊富含軟體動物軀殼的土壤養育了大量的昆蟲。某些濱海地區會大片生長野生的強壯紅門蘭和其他蘭花，而粉蝶、龜殼蝶和灰弄蝶也會隨之出現。植物的分布在山區和高原有許多開滿鮮花的草場，那裡有許多最為上鏡的植物。比如在山區的碎石坡和台地上，你能發現紫色虎尾草和鳥眼櫻草，它們構成的風景正等著你用廣角鏡頭去表現。再往高處攀登，你會發現那裡的春天來得很晚。雖然天氣熱起來後會出現豹紋蝶、眼蝶和粉蝶等蝴蝶，但總體來說那裡不會有太多的昆蟲。水對於大多數生命形式來說都是極為重要的，因此最為迷人的植物往往會出現在濕地、湖邊或池塘周圍,那些神奇的食蟲植物如茅膏菜、捕蟲堇和豬籠草等也多生長在沼澤等潮濕地帶。在春天，你還能看到粉色的玄參花、金盞花和水毛莨，豆娘也開始在水邊飛舞。在其他種類的植物棲息地如緩慢流淌的河面，會覆蓋上大量的水葫蘆。而在更加平靜的水面，白色和黃色的睡蓮開始發芽。潮濕的河堤則是開花植物的天堂，在春天這裡會大量生長剪秋蘿和歐芹。在酢漿草和蒜芥上面，你還能找到橙色尖翅粉蝶產下的卵，它們十分細小，形狀像瓶子一樣。在我們的城市中，公園和綠地都適宜野生及人工栽培的花卉的生長。在植物茂盛的春夏時分，我們通常能看到大量的月季、鳶尾和貝母。樹上的花朵也吸引來了蝴蝶和蜜蜂，甚至連窗台上的盆栽花卉也能讓攝影師舉起他們的相機。昆蟲的行為如果不清楚昆蟲扮演的角色，那任何對於植物的研究都是不完整的。對於攝影師來說，在拍攝植物時加入昆蟲，無疑會為照片增添情趣。部分蝴蝶(如粉蝶、孔雀蝶和龜殼蝶)會冬眠，在天氣轉暖時它們會率先出現。其他的蝴蝶出現得較晚，它們會以蛹、毛蟲甚至卵的形式過冬。大部分昆蟲的生命歷程與蝴蝶差不多。昆蟲的生命周期是從早春開始的，不過6～7月才是拍攝它們的最佳時期。在近水的地方找一塊濕潤、多花的草地，你會在那裡發現大量的昆蟲。守在一些鮮花如丁香和玫瑰旁邊，你會發現一天到晚都有昆蟲造訪。在盛產花蜜的植物如醉魚草、熏衣草和紫花苜蓿上你總能拍攝到蝴蝶，在清晨和傍晚它們還愛停在某處晾曬自己的身體，這時也是拍攝的好時機。想要儘可能清晰地拍下蝴蝶的翅膀，你必須盡量讓相機與蝴蝶的翅膀保持平行，同時充分利用好景深。較小的光圈(f/8或更小)總能得到較好的效果，對於較大的蝴蝶或經過精心的準備，使用f/5.6的光圈也能拍出精緻的照片。蜜蜂和黃蜂都喜歡趴在花蕊上採集食物，使你能較為從容地進行拍攝。如果小心地靠近，蟋蟀和蝗蟲也不會飛快地跑掉。大多數昆蟲都會在自己周圍劃定一個警戒圈，所以拍攝它們時最好使用180～200毫米的長焦微距鏡頭。在風和日麗的日子裡我們常能發現趴在一起交配的昆蟲。池塘和溪流邊成對的豆娘十分迷人，因為其中的一隻會將身體弓成圓圈，緊抓著另一隻一起飛行。當你靠近它們進行拍攝時，受驚的豆娘往往會飛到遠處的植物枝葉上去。這時一支有著較近對焦距離的遠攝變焦鏡頭就會十分有用。昆蟲幼蟲是以植物為食的，在昆蟲的生命周期中植物扮演著重要的角色。毛蟲除了吃以外什麼都不幹，是你拍攝生態照片時的好模特。昆蟲的卵很小，長度很多都不到1毫米，將兩支鏡頭對接起來，你就能拍出放大倍率等於或大於4∶1的驚人的蟲卵照片。奇異的植物在食蟲植物身上體現著昆蟲和植物之間最令人驚奇也最危險的關係。茅膏菜是最上鏡的植物之一，它的葉子上布滿了微小的粘性液珠，能夠誘捕從蚊子到豆娘等多種昆蟲。食蠅草的葉片上布滿了靈敏的觸鬚，當昆蟲碰到觸鬚時，它的葉片就會猛然合攏。許多人都拍攝到了豬籠草捕食昆蟲的照片，一些較大的昆蟲憑藉自身的力量往往能夠脫困而出，這時拍下的照片會更加精彩。最難拍攝的是狸藻，它們具有捕蟲囊，可以捕食水下微小的動物。要拍下它們的捕蟲囊，你需要使用近攝皮腔來獲得6∶1或更大的放大倍率。我們可以在家中的陽台上建一個小溫室里培育那些來自於熱帶或沙漠的奇異植物，或到植物園去觀賞它們。蘭花是最迷人的植物之一，它們具有奇特的外表和複雜的結構。蘭花最為特殊的器官是唇瓣，它是區分蘭花品種最主要的依據。唇瓣內部常有各種形狀的突起和艷麗的色彩，有的看上去甚至像是雌性的昆蟲，蘭花正是以此來吸引昆蟲從而達到授粉的目的。野生的蘭花更具多樣性，猴蘭好似長著修長的四肢，蜂蘭則像毛茸茸的大蜜蜂。蘭花的外形很有立體感，拍攝時要仔細控制景深。拍攝蘭花時最好將相機放在花朵的斜上方，小心對焦，將蘭花上的興趣點清晰地記錄下來。盆栽的仙人掌放到窗台上就能茁壯成長，當其腫漲的莖上長出花朵時，它就會變得極為上鏡。它身上的棱狀突起和成排的尖刺構成了有趣的幾何形狀，而它艷麗的花朵很像雛菊，這些都是攝影的好素材。總之，來自於熱帶的植物開出的花朵通常都很碩大和艷麗，在當地任何一個花卉市場你都能找到很多的熱帶開花植物，面對它們時你將獲得一個展現自己藝術才華的好機會。拍攝時無須使用很高的放大倍數和很大的景深範圍，只要在稍顯模糊的背景中清晰地凸現出花蕊，你就能拍攝出一張充滿魅力的照片。光線的運用光線決定著植物照片的成敗。植物攝影師最喜歡明亮的多雲天氣，這時光線很柔和，陰影也不會太生硬。清晨的露珠會使植物看上去更嬌嫩，早上和傍晚的斜陽十分利於刻畫物體表面的細節。逆光能突出植物枝葉上的茸毛，還能讓花朵看上去更加晶瑩剔透。偏振鏡在拍攝鮮花時十分有用，除能加深天空的藍色外，它還能減少花瓣和葉子上的反光，使它們的顏色看上去更加濃郁。你可以使用反光板來沖淡花朵上的暗影，將多區測光方式得到的曝光讀數稍稍降低一點，機內閃光燈就能和自然光線配合在一起使用。過度使用外接的閃光燈會產生難看的陰影，但降低閃光燈的輸出功率並使用廣角擴散板，在靠近主體的情況下也能得到較為柔和的陰影。多燈閃光系統能產生更為多樣的光照效果，只要調整好各燈之間的光比，你就能得到和諧的主光和輔助光。對於相對較小的花朵，最好降低閃光燈的輸出功率進行近距離的拍攝，這時60～105毫米的微距鏡頭就成為了最佳選擇。特寫照片的構圖隨意拍攝很難得到出色的鮮花照片，只有經過精心的構圖你才能表現出它們獨特的品質。鮮花完全是靜態的，只靠花朵的色彩和形狀我們很難得到最佳的效果，這時構圖才是至關重要的。我們可以從三分法則入手，利用偏離中心的花朵甚至是花心將觀眾的目光引入畫面。至於枝條和葉子則應放置成斜線，以此來營造畫面的動感。拍攝單枝的鮮花時應找好角度，充分展現花朵漂亮的幾何結構。拍攝多個花朵時要讓它們構成統一而和諧的畫面。面對一株植物總有許多的拍攝方法，既能將它拍成微距作品，也可以將它放到風景照片中去。鏡頭的選擇無疑也很重要。使用遠攝鏡頭和大光圈可以將花朵從背景中凸現出來，使用廣角鏡頭和小光圈則能把前景中的植物和遠處的山脈拍得同樣清晰。景深也是一個重要的創作工具。使用小光圈加上閃光燈，你能把植物上的每一根茸毛都拍攝得清清楚楚。使用大光圈實現淺景深時，要想把畫面上的興趣點拍得銳利無比，就需要使用1/125秒或更快的快門速度。鮮花的美麗還體現在它嬌艷的顏色上，雖然黑白照片在幾何結構和紋理的表現上具有極大的優勢，但色彩仍是鮮花照片中十分重要的元素。把花朵放在模糊的綠葉中間或明亮的藍天下是最好的拍攝方法之一，讓花朵和其他物體的顏色相互搭配也能取得有趣的效果。例如，爬到花朵上面的金龜子使色調產生了微妙變化，而蹦上紅花的綠蝗蟲則帶來了兩種原色的強烈反差。各種幾何形狀在植物世界裡隨處可見，它是構圖的重要元素。大多數花朵都是對稱的。有的是雙邊對稱，你能看到左右相同的兩半。有的則成放射狀對稱，任何穿過中心點的切線都能把它分成一樣的兩半，比如雛菊。葉子的脈絡構成的幾何形狀更為豐富，從簡單的平行線條(如百合的葉子)到複雜的網眼(如天竺葵的葉子)不可勝數。植物莖上葉子生長點的排序暗含著斐波納契數，向日葵花盤上種子的分布也是這樣。植物包含的幾何形狀能讓你拍攝出各式各樣精彩的照片。對於葉子，你可以把它放在窗前或燈邊，讓逆光刻畫出來的脈絡紋理充滿整張照片。使用高於1∶1的放大倍數來拍攝植物某個部分的細節，你將會發現一些完全陌生的幾何形狀。即使是在壞天氣里我們也可以拍攝植物，只在風和日麗時外出會讓你錯過許多好時機。雨天里花朵會更加嬌媚，濕潤會使葉子更加翠綠。在無風的雨後，植物上的水珠能映射周圍的景象，把它拍攝下來你就能得到一張神奇的照片。【編註：斐波納契數——義大利數學家列奧納多·斐波納契（1170－1240）在其驚世之作《算經》里提出了「兔子問題」：假定一對兔子每個月可以生一對兔子，而這新的一對兔子在出生後第二個月就開始生下另外一對兔子，這樣一對兔子一年內能繁殖多少對兔子？ 答案是一組非常特殊的數字：1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144，233。不難發現，從第三個數起，每個數都是前兩數之和。把它延續下去，就得到了一個數列。人們為了紀念這個發現，在這個數列前面增加了一個「1」，並稱之為「斐波納契數列」，其中的每個數字就是「斐波納契數」。 斐波納契數列還暗含著許多有趣的數字規律，如每隔兩個必是2的倍數，每隔3個必是3的倍數，每隔4個必是5的倍數……另外，這個數列最具有和諧之美的地方是，越往後，相鄰兩項的比值會無限趨向於黃金比率1.6180339887…… 】植物的風景照除了在單株的植物上尋找攝影樂趣，我們還能把植物拍攝成風景。成片的植物最能展現大自然的瑰麗，春天漫山遍野的鮮花是任何人都喜愛欣賞的美景，藍天白雲下的牧場也是風景攝影師經常拍攝的題材。遠攝鏡頭能夠收窄視角，拍攝出充滿鮮花的照片，但要追求創造性的效果，最近對焦距離更短的廣角鏡頭更為有用。縮小光圈，使用超焦距(事實上就是把焦點放在比主體稍遠一點的地方)，你就能拍出從前到後都很清晰的植物風景照片。由於廣角鏡頭具有較為明顯的透視變形，只要趴在地上，降低視點，近距離拍攝鮮花，你就能得到富有戲劇性的照片。在鮮花凋零和枯死之後，你不要急於把相機收到柜子里，各種各樣的漿果和種子正在枝頭展示它們的風采。地面上的草本植物在逆光的照射下顯現出了微妙的色調，拍攝時你要多加小心，因為直射鏡頭的陽光會造成嚴重的曝光不足。拍攝草本植物的穗時，逆光能在穗的邊緣鑲上漂亮的亮邊，不過取景時不要把太陽收入畫面。植物的枝幹也可以入畫。拍攝時如果它們較暗，可以使用機內的閃光燈補一點光，直到你在液晶屏上看到理想的畫面為止。如果想得到它們的剪影，可以在天色較晚時進行拍攝，這時把西邊較亮的天空作為背景往往能取得不錯的效果。如果光線過暗，可以進行0.6～1EV的曝光補償。這時你可以充分體驗數字相機的優勢，拍完一張照片後馬上查看效果，力爭得到最為滿意的畫面。除了常見的花草和樹木，我們還可以將鏡頭對準那些較為特殊的植物，比如蘑菇。蘑菇屬於菌類，有著可愛的外形，它們獨特的外表很適合在自然光線下拍攝。你可以使用廣角鏡頭在很低的角度拍攝，以表現蘑菇的形狀。蘑菇多生長在陰暗的地方，在無風的日子裡，你可以支上三腳架，使用慢速快門來對它們進行細緻入微的刻畫。[本文完，敬請關注迪派學院頻道有關微距攝影的其他文章。]
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