方斌_書法篆刻網路展

學書雜感 前些年，西方研究者對人類的「幸福感」做過一次調查，並按其愉悅程度排列出人的三大幸福，結果列在首位的是：藝術家面對他剛完成的作品燃起一根煙的時候...... 我還算不上藝術家，卻時常能在自己的新作前燃起香煙，靜靜地品嘗那絲絲縷縷的裊裊的幸福滋味。 一種滋味經常使你感到如此美妙，你怎能不牽腸掛肚？想再現她，就得為使這一事物反覆出現而進行反覆「勞動」，這或許是像我們這樣的一些人深愛書法的理由。 我的書法情結源於她的背面，小時候崇拜武松和趙子龍。躲在被窩裡聽老外公講《保爾何察金》的時候，最佩服阿爾欽哥哥，阿爾欽為幫助弱小的保爾弟弟，竟然痛揍了比自己年紀還大的最愛欺負人的壞堂倌蒲羅，結果被警察帶走，也不害怕……後來，我就跟著弄堂里的劉師傅練了幾天武術，本也沒打算好好練，私下裡只想學幾招厲害的，能對付「蒲羅」那樣的傢伙就行。可誰知道，有一天練完功，劉師傅指著他書桌上的筆墨、印章對我說：「一個練武之人如果沒有好的文化修養，是不可能達高境界的。」自那以後，這名話象是刻在腦子裡，經常回蕩。自己的興趣也在不覺中變化著，紙、墨、書籍、石章逐步替代了那曾沸騰了我的童年和少年的刀槍、劍棍。攢下幾個零錢，悄悄去「朵雲軒」和黃陂北路石章攤了。接下來，用考貝紙雙鉤了整本《上海博物館藏印選》，然後就兩年顏楷、三年篆隸地做起了功課。五、六年後開始學習米、王行書，再往後就六朝刻石、大小草一發不可收了。至今，讀書、臨貼為「日課」，一晃二十餘載，讀讀寫寫的空間變大了，享受幸福的空間變得更大了，山陰道上，風雨交加，至今尚未怯步，都緣於兒時的「情結」。 其實，學書法如同人們吃東西，幼小時，嘴須壯，不可偏食，最好能有人管著吃，長大後，沒人管了，也不咬得動的都吃，否則，壞肚子，成年了，生活改善了，也得明白：大家愛吃的未必有營養，有營養的未必都愛吃，還得強吃，不然的話，瘦得風一吹就得扶著牆走，或肥得腰圍比褲長還過分，都不是好現象，還得講究吃的過程，甚至像陸文夫文章里寫得那樣，吃出「文化」來，若直奔結果，或許大家就該去打針活命。 用筆像用筷子，輕鬆自如為上，不夾菜的時候，別掉了就行，若總是耽心別人從背後搶了去而抓得過緊，恐怕沒等到開吃就先累著自己了。且夾起一片瘦肉與夾起一粒花生米或一塊豆腐，所用力氣則大不一樣。當然，也有不以然的，用筷子像開叉車一般衝過去，也可以抄得起一串難夾的菜來，看似「簡便實惠」，總是缺了幾斯文，經不住看。我就不信，像這類似洋人初用筷子的「技巧」叫「創新」。 用墨好比女子化妝，南方溫濕宜淡，北方乾冷須濃，若是上舞台表演，得濃重些，強光下顯得精神、健康。在平常，得畫淡些，不然，別人家很容易懷疑你幹得不是正當職業。 紙有生、熟、厚、薄、粗、細之別，如同人們的四季衣裳，誰若用紅星牌棉料想仿得與《蘭亭序》一模一樣，如張公者印里所刻「這輩子、下輩子、再下輩子」都不一定能成。下雨的時候，一件廉價的雨衣也比「皮爾卡丹」或「喬治阿瑪尼」要強出許多。 落款鈐印更似給衣裳配鈕扣，衣厚且長，扣兒得大，結實！衫短而輕，扣兒要小，不蠢！唐裝施布扣，夾克上拉鎖，也是風格相匹。至於尺把長的卷子，滾上一堆不相干的圖章，再於醒目處整上一兩顆又大又紅的「某某之寶」，是造假古董，自己逗自己玩，當不在此列。 有人問「凈皮與灑金哪種紙好？」我就問他：「棉襖與毛衣哪種好？他問：「羊毫、狼毫哪樣好？」我反問：「皮鞋、球鞋誰更棒？」若問：「長鋒、短鋒怎樣？」反問：「高跟鞋與平底鞋如何？」其實藝術與生活道理上也差不了太多。至於問：《蘭亭序》是否是天下第一行書？則反問：《世上只有媽媽好》可當真？依我看：下雨知道往家跑的人，都不必在此類問題上糾纏。藝術不是簡單算術，都有標準答案，而常識更不是學問，學習的過程，本來就是個不斷發現，不斷感受，不斷思考，不斷覺悟的過程。許多人愛把作品比作自家的孩子，我雖然常挑剔別人孩子的缺點，卻也不覺得自家的孩子就長成了人樣兒，這樣平添了不少打造自家孩子的動力，或許還是個優點。 平心而論，二十多年的讀讀寫寫，弄成現在的模樣，實在不算高明。真正顯示的是一種專一和執著，正是這樣的精神，感染了家人、師長、朋友，因此得到太多的理解、支持與幫助，還感染了許多比我更年輕的人，紛紛捧起書、拿起筆、遠離喧鬧...... 還是我老婆講得好：「你哪天死，都不會覺得冤」或許她也能感到，我所從事的這些「勞動」經常使我處在幸福之中。 一天，剛當上中隊長的孩子對我說：「爸，聽別人說，你都當上書法家了！」「想當呢，但還沒當上。」我答道。「那你什麼才能當上？」孩子又問。「你沒見老爸每天都學習到深夜？就這麼著，等學到你爺爺那個年紀的時候，差不多就有可能當上了。」「哦，有這麼難當呵！」 安徽淮南市方斌 二00六年六月

方斌老兄---韋斯琴 稱方斌為老兄，一是因為方斌兄和我算是老朋友了，二是因為方斌兄的生活態式通常比他的實際年齡顯得更老沉，三是因為方斌兄偶爾會以兄長的架式於文於書皆給我一些冷眼旁觀者善意的忠告。 其實，認識方斌兄是2000年，省青年書協評選首屆「十佳」青年書家，當時我們都入圍，之前，我大約屬於只埋頭寫字的人，對世事人情關心甚少。那一次，「十佳」辦了個聯展，至今仍有印象的是看方兄臨摹了一幅倪雲林的小楷，寫得稍弱，用筆不夠精緻，但氣息挺好！ 幾年之後，再見到方斌兄時，他已開始寫書譜，寫晉人，寫得很硬朗、很痛快，讓我吃了一驚。再之後，便是「高恆杯」時，我們安徽的幾位書家去領獎，並前往義烏看望李章庸先生。 李章庸先生富收藏，且於印石更為偏愛，而方斌兄年少時便愛「琢磨」石頭，善制印，於是章庸先生幾乎取出所有「石寶貝」讓方斌辯識，方兄也幾乎無一出錯地說出石頭的產地及名稱，而許多產地和名稱，我還是第一次聽說，大開眼界。 其實，做藝術和做人是同一種道，誠為上，厚積而薄發也.後來，我零星地知道，方斌兄對茶、對種花木都頗為考究，且有一群忘年交的朋友，難怪我一直覺得他的生存態勢以及對事物的看法比同齡人更冷靜，更透徹，甚至有些自嘲式的幽默。 這一類型的男人，像一口古井，最初走過的人不大會在意，但若有一天，你回過頭來繞井走一圈，便會發現那幽深處的清涼，很逼人，也很清心。 這樣的老兄多幾位，是人生的財富！ 韋斯琴