【收藏名家】台灣收藏教父徐政夫先生的收藏觀

07-17

　　徐先生原任大學教授，後因對中國文物的熱愛而踏入藝術行業，從事文物藝術經營已有20餘年。曾為台灣畫廊協會理事長，台北觀想藝術中心董事長。也曾擔任台灣地區最大的文物商店寒舍總經理。1992年，發起成立了台灣地區最具影響力的文物收藏團體清玩雅集。1993年，創辦觀想藝術中心，舉辦世界著名的慈悲與智慧西藏文物展與潘玉良展，2008年在北京東風藝術園成立北京觀想藝術中心。弄清其以上背景，會更易理解他對於古玩收藏的觀點——

　　一、弄懂古玩需要不斷切磋學習。

　　由徐政夫發起的收藏團體清玩雅集於1992年成立於台灣。在其誕生之前，香港地區已存在收藏團體「敏求精舍」。徐極讚賞這一形式，覺得通過此類模式使具有相同興趣的收藏家們能夠齊聚一堂，相互切磋、交流心得。有一次徐先生參加完香港的拍賣會，返台途中恰好與蔡辰洋、蔡一鳴、陳啟斌三位同乘一趟班機而且座位相鄰。在討論台灣收藏藝術品市場的發展時，徐建議大家不妨每人也邀請幾位收藏界好友，共同組成一個相對自由、寬鬆、能夠交流心得與資訊的收藏聯誼團體。大家一拍即合，回台後馬上籌備雅集的組織工作，並很快成立清玩雅集。二十餘年下來，諸位無論在收藏知識積累還是拍賣選購方面都成績不俗，與相互之間交流切磋學習甚有關係。「清玩雅集」匯聚了台灣地區30多位最重要的收藏家，購藏實力相當於台灣地區半個藝術品市場。

　　二、面對文物藝術應虛懷若谷。

　　在文物藝術品市場，有些剛起步的人會由於缺乏經驗，盲目聽信別人建議或是一些自以為是的收藏家基於判斷失誤而導致買錯東西、買假東西的現象十分普遍。遇到得多後，會令許多想收藏的朋友不敢下手，裹足不前。徐先生認為與古玩打交道要活到老學到老，因為文物藝術的學問浩瀚無垠，隨時隨地都應謙虛謹慎。在要進行大筆投入時更要謹慎，不懂的情況下切忌盲目投入。而拍賣行、畫廊、古董商等各方面都有責任對藝術品真假、來源負責嚴格把關，與收藏家一起推動讓整個藝術收藏市場往健康的方向發展。在呼籲收藏家們調整好心態的同時，也希望藝術品機構、經紀人能嚴於律己，共同支撐起一個健康的、可持續發展的藝術品收藏市場。

　　三、藝術無古今之分，更無中外之別。

　　徐政夫在收藏古董的同時也玩當代藝術。他認為藝術不受古今限制，更沒有中外之別。比如，把明朝的黃花梨傢具與現代西方的傢具陳設在一起，並沒有什麼衝突與不協調感，明式傢具更是歐美富豪的喜好陳設。同時，很多現代裝潢中也在努力添加復古的元素，在當代藝術中也有一部分藝術家致力於將中國傳統的元素融入其中，還有不少當代藝術家在買古董。這一切都說明了藝術是不受時空所限制的。此外，很多藝術家都喜歡留美、留法，在西方國家的博物館中也陳列展示著中國的藝術品。好的藝術家們通常要通曉古今、博覽中外，才能進行藝術創作。這點就充分證明了藝術是全人類的、是整個世界的、不受時空限制的美的傳遞。喜歡藝術的人不應局限於門類與時期，而完全可以環抱全世界，全身心地享受藝術帶給我們的無限之美。

　　四、收藏家與經紀人雙重身份並不衝突。

　　徐先生自稱偏重收藏而兼顧經紀。他認為收藏家與經紀人身份並不存在衝突。通過經紀人身份可以多與收藏家、收藏機構進行交流，這也是身為收藏家應該提倡的。收藏家有時會超量、重複地收藏一些藝術品，有時也會有興趣轉移或經濟上的需求，這時可通過拍賣公司進行拍賣，委託藝廊銷售，實際上這也是一種收藏品的交流。從世界範圍來看，特別在歐美，古董商是非常受尊敬的一種職業。原因之一：與其交流買賣的均為在收藏領域頗有建樹的藏家或是具有一定身份地位的政治家甚至皇室成員，因此，店主人很多是學者或學有專精的行家。其二，他們有些也是收藏家，開店的宗旨不在乎買賣，而在於收藏兼交朋友。

　　五、收藏古玩要學會排除干擾，不偏聽偏信。

　　收藏界有許多似是而非的說法，對於剛入門者很容易造成誤導。比如古玉，其辨別難度極高，大部分收藏者只注重古玉的外形，且往往通過文獻中的造型圖片比照來作為判斷古玉真假的主要標準。實際上，造型論只可說是對古玉的宏觀認識，是鑒定古玉的第一個步驟，收藏者千萬不能忽略古玉鑒定的微觀世界——紋飾。造型是基礎，是初加工，裝飾是精琢，是錦上添花。還有就是古玉到底有沒有沁，現在普遍流行的觀點是古玉一定有沁，但實際上，你問中科院考古方面的專家，他們會告訴你，古玉大都沒有沁!論及古玉的投資性，徐先生認為一定要看它的藝術性、原創性和稀有性夠不夠。如果都具備了，投資的意義就大。

　　六、重視中國傳統文物，它們大都是世界一流藝術品。

　　徐先生出過一本書《觀想佛像》，此書寫作緣起於他遊歷西方各大博物館的經歷，在所有一流的博物館美術館內，他都看到了中國古代佛像。曾有博物館館長告訴他：沒有中國佛像的博物館算不得一流博物館。他細細觀察體悟，深以為是。其間他屢屢購迴流散在外的精美佛像，自北魏至明清，形態各異，各具神韻，並附有中國主要石窟分布圖，其他地區佛教藝術與傳播路線等詳盡的圖文說明，對於中國佛像文物，這是一項搶救性舉措。