調音師入門

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調音師入門2010-05-05 19:49

不少音響師、調音師面對琳琅滿目的音響設備時，往往感到難於操作。現向讀者介紹一些調音操作技巧。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發「尖」，為使聲音宏亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。如何調節好混響時間8/禣鈢 {混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對於演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗帘等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調大一些，以免聲音乾澀。另外，現場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。如何調節好直達聲和混響聲分量的比例 dQ湰K視 Κ7鱝完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用於開會發言或朗誦的場合。適當地加大混響聲成分的比例，有利於模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、只眾的現場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產生「染色」現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內的人稱其為「浴室效應」。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產生失真，又會有一定的混響效果。瞬遉膩妑如何調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會「淹沒」演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。チ??MM如何調節好伴奏音樂的音調伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。調音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養，對現場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音才能被聽眾所接受 B制式立體聲立體聲拾音方式之一，使用靈敏度和指向性（常用心形指向性）完全相同的兩隻話筒，彼此相距約為1.5至2米(也可減少到0.5米,視聲源排列寬度而定),置於聲源前方拾音,然後分別以左右聲道信號輸出。優點是簡單易行，拾得的聲音富有自然感，以時間差為主的拾音方式，而時間差的存在可以反映出較多的音樂廳的早期反射聲，現場感好，適合錄製古典交響樂。不足的是如果兩話筒相距較遠，聽音時會有中間空洞現象和凹陷現象，如果一聲源橫向移動，則會感到聲像通過中間時速度較快，有跳躍感，嚴重時，會使聲像集中分布在左右揚聲器附近，若將左右聲道信號混合播放，會產生聲音干涉現象，使有的頻率左右聲道信號同樣增強、反射抵消，輸出信號頻響是梳狀濾波器特性形狀，致使聲音不悅耳. AC-3解碼器能夠譯解AC-3編碼方式的環繞立體聲解碼品，分純AC-3解碼、AC-3解碼兼杜比定向邏輯環繞、AC-3解碼兼容THX和杜比定向邏輯環繞三種。後兩種均帶AV介面，可以配接多種音/視頻信號輸入埠為AC-3RF射頻數據流、數碼光纜和同軸信號，輸出僅為5.1聲道的前置左右、中置、後置環繞左右和超低音輸出這6個端子，沒有AV介面，也不設音量，必須與其他AV功放配合才能正常使用. AV功放即視聽系統中使用的放大器，用於家庭影院視聽系統中，功放齊全。AV功放一般具有前置、中置、環繞等4~7個聲道功率輸出，有的帶有杜比定向邏輯環繞解碼器或AC-3解碼器、DSP數碼聲場處理、調頻/調幅數字調諧收音功能，還具有多種音頻輸入輸出介面，有些功放還有SVIDEO（高清晰度）視頻四針介面，各種功能可以用遙控器進行控制，使用非常方便. 背景音樂在公共場所連續放送的音樂，以不影響人們對話為放音的響度標準，可以調節人們的精神狀態，創造舒適、溫馨的環境。背景音樂通常不是立體聲系統，多採用音箱分散式放音，故聲音分布均勻，不良聲環境對聽音的影響小. 倍頻程兩個頻率相比為2的聲音間的頻程，一倍頻程之間為八度的音高關係，即頻率每增加一倍，音高增加一個倍頻程，圖示均衡器的各頻點之間就是倍頻程關係. 倍速錄音用雙卡錄音機錄音時，為了節省錄音時間而設置的功能，倍速錄音的磁帶速度是正常錄音的兩倍，所花時間縮短了一倍，監聽錄音效果時，聲音為快速播放效果，音調升高一個八度. 比特二進位數字中的位，信息量的度量單位，為信息量的最小單位。數字化音響中用電脈衝表達音頻信號，「1」代表有脈衝，「0」代表脈衝間隔。如果波形上每個點的信息用四位一組的代碼表示，則稱4比特，比特數越高，表達模擬信號就越精確，對音頻信號信號還原能力越強. 編組輸出調音台的輸出形式之一，是將調音台聲像調節後分出的左右聲道信號繼續進行編組分配，故為立體聲輸出方式，一般情況下，單數編組為左聲道，雙數編組為右聲道。編組既可以單獨輸出，也可以送入左右主聲道後從左右聲道輸出。編組輸出多用於給返送音箱系統輸送信號，也可根據需要靈活使用. 變調器改變伴奏音樂音調的設備。由於每個人的音域範圍的不同，要求演唱時的伴奏音樂的音調亦不盡相同，通過變調器，可以使演唱者在合適的音域演唱。經過變調器升調的聲音顯得悅耳，音量似乎大了些，這是因為頻率升高後，人耳對高音較敏感的緣故；降調後顯得低音豐滿，音量也會略顯小些。變調器是通過電子線路對音樂中的樂音頻率進行升調和降調處理的，其工作過程包括取樣（測量頻率）、分離（分出基音和泛音）、變頻（改變基音和泛音的頻率）、合成（合成音樂中的調子）、校正（按運算數據輸出）和顯示等，降調符號為b，升調符號為# ，經變調器升調或降調處理後的音樂，與原載體記錄的音色幾乎沒有何差別. 變速處理亦稱音頻時間壓縮、擴展處理，是一種改變磁帶放音速度而不改變聲音音調的處理，多用於專業場合。可以將已經錄好的各種節目帶的播放時間適當延長或縮短，同時不改變原來聲音的音色和音調，為實時同步播放節目提供了重要手段。採用改變電機轉數的方法調節放音速度、改變播放時間，但由於磁帶運行速度改變勢必會使聲音音調變高或變低，所以變速處理系統中均設有信號頻率變換電路，將由於速度改變而引起的聲音音調變化復原. 變壓器一種變換交流電壓、電流和阻抗的電器，一般用於交流電壓變換或音頻放大器的級間耦合等場合。在系統進行音頻連接時的雜訊互相串擾和設備互相影響以及供電線路干擾等. 波長聲波振動一次所傳播的距離，用聲波的速度除以聲波的頻率就可以計算出該頻率聲波的波長，聲波的波長的作用。例如只有障礙特在尺寸大於一個聲波波長的情況下，聲波才會正常反射，否則繞射、散射等現象加重，聲影區域變小，聲學特性載然不同；再比如大於2倍波長的聲場稱為遠無場，小於2倍波長的聲場稱為近場，遠場和近場的聲場分布和聲音傳播規律存在很大的差異；此外在較小尺寸的房間內（與波長相比），低音無法良好再現，這是因為低音的波長較長的緣故，故在一般家庭中，如果聽音室容積不足夠大，低音效果很難達到理想狀態。參量均衡器亦稱參數均衡器，對均衡調節的各種參數都可細緻調節的均衡器，多附設在調音台上，但也有獨立的參量均衡器。調節的參數內容包括頻段（如低、中低、中高和高頻等）、頻點（掃頻式，可任意選擇）、增益（提衰量）和品質因數Q（頻帶寬度，有任意可調式和高Q和低Q選擇式）等，一般用於對聲音進行主觀調節，為藝術創作需要，對聲音信號做特殊加工處理。如參量均衡器可以美化（包括醜化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出、豐富多彩，達到所需要的藝術效果。殘響聲源停止發聲後，由於慣性和反射等原因，聲音沒有立即停止，而是呈緩慢衰減的現象。在音響系統中，利用聲音的殘響效果，可以改變聲音的餘音過程，使聲音更加圓潤豐滿。差拍兩個不同頻率的聲音相互作用而形成的周期性變化，幅值按兩個頻率之差周期性地增減，出現聲音音量幅度調製、上下起伏。有電信號中也存在同樣的現象. 插入連接一種在設備中（主要是調音台）直接串入某周邊設備的連接方法。調音台一般設有插入（INS）介面，可以用插入連接法將某周邊設備插入到某一輸入信道、編組信道和主（左右聲道）信道中，單獨對插入信道的聲音信號進行處理，用大三芯可實現插入連接，方法是從大三芯的頭端輸出信號，接到要插入的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到大三芯的環端。顫動回聲平行牆壁間聲音相互多次反射引起的聲音顫動現象，屬於嚴重的建聲缺陷，會造成再現聲音音量不穩定、音質不良等。最有效的消除方法是避免平行牆壁、採用強吸音材料以及將牆壁表面處理成凹凸不平的漫反射結構等. 顫音利用周期性的音調、音量和音色變化而得到的音樂上點綴品，顫音的合理運用可以使音樂更加優美動聽，提高藝術的感染力。在專業音響系統中，可以利用效果器創造、強化顫音效果. 超短波亦稱甚高頻（VHF）波、米波（波長範圍為1米至10米），頻率從30兆赫的無線電波，傳插頻帶寬，短距離傳播依靠電磁的輻射特性，用於電視廣播和無線話筒傳送音頻信號，採用銳方向性的天線可補償傳輸過程的衰減。在專業音響領域，V段無線話筒的頻率穩定度稍差，價格相對較低，但容易出現頻率漂移現象，通過各種技術措施，可以使頻率穩定度達到滿足需要的水平。長波頻率從3000千赫茲至30千赫茲的無線電波，其傳播方式主要是繞地球表面以電離層波的形式傳播，作用距離可達幾千到上萬錚送猓誚嗬耄?00至300公里以內）也可以由地面波傳播，該波段的電場強度夜晚比白天增大，波長越短，增加越甚；電場強度隨季節的影響小；傳播條件受電離層騷動的影響小，穩定性好，不會產生接受強度的急劇變化和通信突然中斷現象. 儲備功率超過音箱所要求的功率放大器最低輸出功率以上的功率部分，或達到所需要最大聲壓級的功率以上的功率。音響系統（一般指功放和音箱）的功率儲備越大，放出的聲音越厚實豐滿、底氣越足、動態就越大；反之，再現強大、突變的聲音效果時，聽起來會有聲嘶力竭和沉悶之感，在一般情況下，功率放大器的功率應超過音箱功率的1.5倍，但有時可以達到音箱功率的3倍傳聲介質指能夠傳播聲音的媒質，聲音必須通過媒質傳播，如氣體、液體和固體。媒質的性質，包括該媒質的狀態、溫度、壓力等與聲波傳播速度和方式等有密切關係。如聲音在氣體中傳播以輻射特性為主，在固體中傳播以傳導特性為主，而在液體中傳播時以上兩種特性均存在. 傳聲增益擴聲系統在使用話筒時，對話筒拾取的聲音的放大量，是考察擴聲反饋叫程度的重要指標，傳聲增益越高，聲反饋嘯叫越小（少），話筒聲音的放大量越大，計算方法是將話筒音量開到最大（不能有聲反饋現象），在話筒前放一個聲源，同時測量聲場中和放筒前的聲壓級，用聲場中聲壓級減去話筒前聲壓級，即得到了該擴聲系統的傳聲增益. 傳輸頻率特性擴聲系統的頻率響應特性，為房間和音響設備共同的頻響特性，考察系統是否能夠將各頻率聲音音量比例真實再現，即對各個頻率的信號放大量一致，優秀的擴聲系統，不應該出現某些頻率聲音過強、某些頻率聲音不足的現象。獲得良好的傳輸頻率特性的主要方法有：合理的建聲設計、粉紅雜訊頻譜分析儀法調整均衡器以及採用頻率響應特性好的音箱放音等。傳輸線音響系統中各設備間的連接線，其質量會直接影響音響系統的音質和聲音還原質量。傳輸線對聲音信號的影響不僅限於直流電陰，由於分布參數、趨膚效應、多芯線失真等因素影響，隨之而來的渦流損耗和電磁感應會對音質起到一定的破壞作用，導致不同頻率信號通過導線時，陰抗不盡相同，相移量也有所沒。傳輸線對聲音信號的影響取決於導體導體材質（如銅、無氧銅、金、鋁等）、線的幾何結構（如線徑、股數、絞合方式、導線外絕緣材料）以及線的技術工藝等多方面。在滿足使用要求的前提下，傳輸線應儘可能短且與設備接觸良好，並注意屏蔽和抗干擾問題，盡量減少聲音信號損失（包括幅度、頻率和相位三方面損失），常用的傳輸線有音頻屏蔽線、數字線和音箱線等.次低頻亦稱超低音，一般指頻率為100赫茲以下的低音。次低頻決定聲音的豐滿度，使低音悠長、深沉、有力，這個頻率幾乎無聲像定位感，故聲場中次低頻音箱的位置變化對聲像定位影響不大。次低頻所在的音域為低音提琴、低音鼓和管風琴等樂器的音域，可以使這些樂器的聲音完美表現。音頻中的次低頻成分不足時，聲音聽起來不夠厚實，略嫌單薄，但次低頻過強時，聲音渾濁. 單聲道像通過鑰匙孔聽到聲音（匙孔效應），無聲像群落感覺，聲音貧乏無味、單薄膚淺，即使多隻揚聲器放音，由於都是沒有差異的聲音，聲音不會有任何改善，藉助於不同聲源之間的音量差，聽起來會略有縱深變化感覺。h 單聲道錄音多個話筒分別拾取單個樂器或分組樂器的樂音，送到調音台，然後再通過調音台將拾取到的聲音合理合成，輸入到單聲道錄音機進行錄音。為早期錄音採用方法，較難對錄音效果做較大的調整、加工和潤色，因為一旦確定了各話筒的特性、位置和混合比例，錄音效果就基本上不能改變，後期加工時餘地很小。在單聲道錄音過程中，只要有一個演員出了差錯或者串入了雜訊，就必須將整個節目或其中某一片段重新演奏錄製，因為單聲道錄音效率不高，費用大且質量不能保證。