人民日報：思考者陳思誠

[摘要]人民日報專訪陳思誠，揭秘一個喜歡閱讀和思考的商業片導演。

人民日報1月7日報道 （文/劉陽）和陳思誠通電話的時候，他正在廣州為他執導的新電影《唐人街探案》做宣傳。「我剛從一家影院出來，正在去下一家的路上，咱倆正好聊聊。」為了這部電影，從去年12月10日到今年1月3日，他帶著他的主創團隊跑了將近30個城市。這樣拚命三郎一樣的路演，在國內外的電影圈都並不多見。2015年12月31日，影片首日上映票房破億，目前票房已突破5億元。

這並不是陳思誠作為導演的第一部電影，卻是他只導不演的第一部作品。作為演員的陳思誠早在2001年就出道，但真正讓他為觀眾所熟知卻是因為2006年在電視劇《士兵突擊》里飾演男二號成才。此後，他在《狹路相逢》《小兒難養》等影視劇里塑造了諸多角色。2012年，他自編、自導並主演了電視劇《北京愛情故事》(觀劇)，兩年後，同樣是他自編、自導並主演的同名電影上映，並在情人節取得了過4億元的票房。在2014年，這樣的成績對於一部成本並不算高的愛情片來說，已經是不小的突破。

從演員到編劇和導演，觀眾認為這是陳思誠的華麗轉身，但在他自己看來，這卻是再自然不過的事了。「我從小就喜歡文學，閱讀量非常大，初中就開始寫武俠小說了。我也熱愛電影，應該說我就是那種『瘋子級』的電影愛好者。」聊到這裡，我明白了他的微信昵稱為什麼叫「瘋子」。

「瘋子」談起讓他「發瘋」的文學和電影：「我初中、高中的時候，也就是上世紀80年代，是中國當代文學發展史上的一個黃金時期，那時候出現了賈平凹、莫言、劉恆這樣的優秀作家。而電影是與文學息息相關的，文學的繁榮也帶來了電影藝術的繁榮。」

每個人的少年時代都會在其後漫長的一生投下顯赫的影子，也許正是因為這樣，陳思誠毫不吝嗇地把上世紀80年代稱為「我們那個年代」。與這個對中外文學作品如數家珍的陳思誠相比，那個大銀幕上的他似乎過於帥氣了，以至有些讓人忽視了他的另一面——2003年，中央戲劇學院畢業的他就寫了那一年的畢業大戲；2008年，他還寫過一個與北京奧運會相關的劇本，卻因各種原因而「流產」，讓他至今遺憾。

《唐人街探案》講的是一對少年和大叔的組合在唐人街偵查破案的故事。電影上映後，不少人認為其開創了中國電影的新類型——「喜劇+推理」。對於這樣的判斷，陳思誠是認同的：「中國電影以前沒有推理喜劇，有人甚至認為推理和喜劇這兩種基因是相互排斥的，但我覺得，一方面，中國觀眾渴望笑聲；另一方面，中國當代一直沒有好的偵探形象，說起探案，人們想到的還是狄仁傑和包青天，所以這樣的類型是有市場的。」

這個劇本，陳思誠從2014年8月開始創作。三萬英尺的高空，長途飛行是他的創作旺盛期。直到有一天，他把完成的劇本送到妻子——演員佟麗婭手中。「兩個小時的時間他就拿個小凳坐在書房門口等我。說真的，我本來是想好好地笑話他，可看完後就說了一句話：『這是你寫的？』沒錯，我和你們一樣意想不到。」

他確實讓人意想不到。自帶笑聲的王寶強、青春帥氣的劉昊然、懸疑驚悚的殺人案……正當你以為《唐人街探案》只是一部典型的推理喜劇之時，他卻告訴你，他藏在電影里的思考或許是你未必看見的。「我想表達的意思藏得很深，一宗案件只是故事的表面，其中的內核是《周易》中講的『一陰一陽之謂道』，任何事物都有陰陽兩面，這個世界善惡並存、能量守恆，這是對於人性的探討，是一種處世的態度。」

熱衷於創作的人總是樂於表達的，而支撐創作和表達的無疑是其自覺的思考。這幾年，電影行業湧現出了不少青年導演，但真正對自己的創作有所規劃的卻並不多，陳思誠則是其中之一。

「當然要對自己的創作有規劃，」他說，「比如，我一開始就確定《唐人街探案》會做成一個系列電影，只要觀眾喜歡，大叔和少年組合的探案故事會發生在世界各國的唐人街，這是中國電影的本土英雄形象。就像中國人最愛吃的始終是中國菜一樣，創造中國觀眾喜愛的本土經典人物形象是電影人應盡的職責。所以，我還會一直嘗試不同類型的電影。」

置身於電影創作中的陳思誠已經沒有過去那麼多時間用來閱讀，但他始終沒有放棄閱讀的習慣。「哪怕只是用蹲馬桶、臨睡前的零碎時間讀點雜誌上的文章，也不能放棄閱讀。沒有了閱讀，用什麼來支撐思考呢？」

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