唐寅《錢塘景物圖》軸(明)——華夏文明——中國經濟網

明，唐寅繪，《錢塘景物圖》軸，絹本，設色，縱71.4cm，橫37.2c。自題七絕並署款：「錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過水風腥。唐寅。」鈐「□郡」(白文，殘，應為「吳郡」二字)、「唐白虎」(朱文)、「學圃堂」(朱文)印。此作在流傳過程中曾經遭受損壞，唐寅題詩的頂端部分「錢」、「寄」、「船」字均為後世所補全。本幅下方二藏印模糊不可辨。圖畫崇山棧道，游騎翩翩，草閣遊人獨坐，江中漁舟游弋。山石、樹木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細峭，刻畫精到，點景人物形態自然，風格細秀，顯示了作者早年規步南宋「院體」風格的繪畫功底。唐寅唐寅(1470—1523年)，字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣(今江蘇蘇州)人。出身商人家庭，自幼聰明伶俐。20餘歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規勸下收心讀書，29歲參加應天府公試，得中第一名「解元」，30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此後遂絕意進取，以賣畫為生。正德九年(1514年)曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，後察覺寧王有圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病卒。他玩世不恭，又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「江南四才子」，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」。繪畫上擅長山水、人物、花鳥各科。畫法早年受沈周、文徵明影響，多「吳派」痕迹，30餘歲中年時拜周臣為師，主宗南宗「院體」一路，後泛學宋元諸家，自成一體。山水畫有粗、細兩種風格：粗筆一路源自周臣，仿學南宋「院體」，然於剛勁雄健中別具清俊秀逸之韻；細筆畫屬其本色，更多文人畫筆意，景色簡約清朗，用筆纖細有力，皴法靈活多變，墨色淋漓多變，風格奇峭而又秀潤。人物畫造詣也很深，兼善工筆重彩、工筆淡彩、白描、水墨寫意諸法，形神俱備。鸕鶿亦稱「水老鴨」、「魚鷹」。鳥綱，鸕鶿科。體長可達80cm，體羽主要為黑色而帶有紫色金屬光澤，生殖季節，頭、頸部生白絲狀羽。幼鳥的下體黑色，雜以白羽。棲息於河川、湖沼和海濱，善潛水捕食魚類，營巢於葦叢中或矮樹、峭壁上，廣佈於中國各地。經馴化可使捕魚，故稱「魚鷹」。棧道又稱「閣道」、「復道」、「棧閣」。我國古人在今川、陝、甘、滇諸省境內的峭岩陡壁上鑿孔架橋連閣而成的一種道路，是當時西南地區的交通要道。李唐李唐(約1049-1130)，字希古，河陽三城(今河南省孟縣)人。約在北宋宣和年間入宮廷宣和畫院供職；金兵陷汴梁(今河南開封)後，南渡流落臨安(今浙江省杭州)，以近八十的高齡入紹興畫院。其山水宗法荊浩、關仝、范寬，又加以變化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作小斧劈皴，墨色與勾皴往往一次完成。用筆勁健，積墨深厚，畫風沉鬱雄壯。晚歲遂自成一家，開啟南宋山水畫一代新風，與劉松年、馬遠、夏圭共創南宋「院體」，畫史並稱為「南宋四家」。傳世作品有《萬壑松風圖》軸、《採薇圖》卷等。夏圭夏圭(生卒年不詳)，一作夏珪，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。南宋畫家，與李唐、劉松年、馬遠並稱「南宋四大家」。寧宗時任畫院待詔，賜金帶。善畫山水，屬水墨蒼勁一派，喜用禿筆，下筆凝重，繼承發展了李唐的大斧劈皴。取景簡練，常以半邊景物表現空間，與馬遠有異曲同工之妙，有「馬一角，夏半邊」之稱。院體亦稱院畫。是指宋代翰林圖畫院及以後宮廷畫家工緻精整一路的宮廷繪畫。作品多以花鳥、山水、宮廷生活及宗教內容為題材，作畫講究法度，重視形神兼備。南宋院畫在繼承北宋宮廷繪畫「狀物精微」、「寫實之極」風格的基礎上，更加講求構圖的簡潔，強調畫面的空靈，又有新的發展。(來源：故宮博物院)
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