【喝火令】的寫作教程及賞析

例詞:喝火令 北宋，黃庭堅 見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。 目前詞譜可做權威者只有四家：白香詞譜（白譜）、龍榆生唐宋詞格律（龍譜）、御用詞譜（欽譜）、萬樹的《詞律》（萬譜）。我遵主流，按龍譜填正格。詞譜:（龍譜）仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。 詞牌說明:雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。全篇無可平可仄之字。寫作要求:1二仗、2三槍、3一破、4一襯、5一應。寫作方法:1.二仗:上下闋起句必須對仗。即:見晚情如舊----交疏分已深。昨夜燈前見----重題漢上襟。2.三槍:下闋疊句由:四言，五言，六言組成的一組遞進手法。即:曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度。3.一破:將下闋終句對句破開。即:星月雁行低度，破為:星O，月OO，雁行低度。4.一襯:寫出襯字。即:曉也O稀，曉也O西沈，曉也OOOO。5.一應:上下闋終句對應。即:煙水數年魂夢，無處可追尋----星月雁行低度，不會寄芳音。 本詞特點:平仄要求嚴格，沒有可平可仄之字。對仗要求嚴格，全詞要求三處對仗。攤破寫法新穎，易於表現思想感情。此詞牌古代少有，而現代多見，為當代青年詩家喜愛，網路上頗為流傳。是值得認真學習的詞牌。 喝火令上下片承句中為什麼會有兩句七言句且結構不一樣呢，「舞時歌處動人心----便愁雲雨又難禁」首先承句必須有承上啟下作用，詞的句式相應變化，讀起來有節奏感及有韻律的美感。 喝火令此調近於曲，宋詞雙調小令的攤破，多為上下片同時攤破，「攤」即攤開，表示字數有所增加；「破」即破裂，表示一句破成兩句。字數可能不一，但不會多出一樂句。故此調可能源於南歌子，尤其是與敦煌曲子詞中的南歌子，句式極為相近，其上片幾乎如一，擇其一如下：爭不教人憶。怕郎心自偏。近來聞道不多安。夜夜夢魂間錯。往往到君邊。白日長相見。夜頭各自眠。終朝盡日意懸懸。願作合歡裙帶。長繞汝胸前。中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄平平。中仄中平平仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄平平。中仄中平平仄，中仄仄平平。與《欽定》中諸格式，均不同。由此來看，喝火令的下片，可能在南歌子的結拍樂句，重複一遍，而字句不同。

喝火令·乙酉生辰（谷海鷹）　

碧藕漙珠露，紅蕉綰客襟。一年萍跡枉追尋。風擷輞川清韻，高柳付蟬吟。

欲借觀花眼，來修逝水心。劫塵狂處叩青禽。幾度魂迷，幾度怨痕深。幾度夢醒回首，天外響瑤琴。

按：【晦窗評】大作《喝火令》絕佳，寫出高懷雅抱，以及迷而復醒之自得。三疊「幾度」，極為自然靈動，一結尤妙，大有禪宗機趣；且又切合自己擅琴特徵，真黃絹幼婦之詞也，欽佩曷似！《喝火令》詞，誠如君言，「極少人填」。現憑手頭資料，略作說明，以供參考：一、《欽定詞譜》卷十四云：「此詞無他首可校。後段句法，若准前段，則第四句應作『星月雁行度』，今疊用三『曉也』字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。」二、《詞律》卷九：「按：此調前後相同，不應中多二句，恐前有脫落。」晦窗按：黃山谷《琴趣外篇》上片結句作「煙水數年夢魂無處可追尋。」萬樹在《詞律》注中曰「夢魂當是魂夢，則可斷句，與後結同矣。或謂前後自是各異，前段原於『數年』分句，『夢魂』下乃七字句耳。然觀兩起處相同，而『無處』下五字與『不會』下五字亦合，當以『魂夢』為是。」龍榆生先生采萬紅友說，為絕大多數人所接受；君按《唐宋詞格律》即可，無須守四聲也。現錄兩首清人此調，以供參考：劉炳照《喝火令》「酒醒詩魂瘦，燈昏旅夢殘。孤眠已覺客情單。底事東風猶作十分寒？ 陌上蘭期緩，堤邊柳色閒。誰教孤負艷陽天？惆悵萼開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。」龔元凱《喝火令》「積雨苔如夢，當風柳未絲。黃鸝三請怯搴帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。 風信番番誤，年光故故催。好春已過杏花期。可奈新花，不上舊年枝。可奈舊年枝上，又到落花時。」其句法、格律與山谷略有不同，可仔細對照。試奉和一首如下：《喝火令 海鷹卅七初度，即次其自壽韻》「鬧市燈如海，幽窗月滿襟。輞川煙水夢邊尋。空對雪中蕉影，惆悵自清吟。 縱有彌天霧，難移向佛心。梵鍾遙喚倦飛禽。了卻虛名，了卻宿緣深。了卻一身詩債，獨撫七弦琴。」

與諸君共溫喝火令，籍此取暖，可敵春寒料峭。喝火令這個詞牌范詞中最全面的總結出十二字:「二仗一疊三槍一破一襯一應」。

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