百家講壇——康震談李清照講稿（一）書香才女(2)

康震：

李清照在她的少女時代，她的生活在她的眼睛裡邊是充滿了色彩的，充滿了愉快，充滿了生機，也充滿了樂趣，這很集中地體現在她一首著名的詞《如夢令》當中：

常記溪亭日暮，

沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，

誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，

驚起一灘鷗鷺。

這詞寫得太好了，為什麼？她非常集中地體現出李清照的詞特有的對瞬間的那種準確的把握，是不多見的。「常記溪亭日暮」，我經常想起來那一天的傍晚，我經常想起在那一天的傍晚所發生的一切，可見，那個傍晚在李清照的記憶當中是多麼地深刻，多麼地愉快，多麼地讓她不能忘懷，那是個什麼樣的傍晚呢？她說了，「沉醉不知歸路」，喝醉了，我們覺得這很不像話，一個十六七歲的女孩子，按現在來算的話上高一高二，怎麼能「沉醉不知歸路」呢？她們一群十六七歲的少女在一塊兒玩，玩兒得還很高興，何以見得呢？說「興盡晚回舟，誤入藕花深處。」她們是幹嘛去了？划船去了，在船上弄點小零食，喝點小酒，一邊唱著歌，一邊劃著船，一邊欣賞著燦爛的夕陽和晚霞，可是時間一長，喝多了，那船就「誤入藕花深處」，這就點出來，她不是在海上划船，也不是在江面上划船，而是在一片優美的湖面划船。

「誤入藕花深處」，一個「誤」字和前面那個「沉醉不知歸路」就緊密地結合在一起，為什麼呢？喝多了，喝多了以後，船的航向就有點變形，所以就划到藕花的深處，這說明她們不但欣賞著夕陽西下的晚霞，同時一邊喝著酒，一邊也在欣賞著什麼呢？美麗的荷花，我們想想，你不管你閉上眼睛想，還是睜著眼睛想，你都能想到眼前那種非常絢爛的景象，燦爛的晚霞，靜靜的湖面，讓她們這一划，就不是靜靜的湖面了，綠色的荷葉，白色的荷花，還有醇香的美酒，還有她們歡快的笑聲，如果你要再仔細看，可能因為她們興奮，還有她們緋紅的臉龐。最重要的是，「誤入藕花深處」之後，「爭渡，爭渡」 還不是一艘船，當時不知道租了多少艘，我剛才說了，她們是一群人在玩兒，玩兒得很高興，高興在哪兒？就是大家比賽誰劃得快，箭一樣地栽到藕花的深處，然後「驚起一灘鷗鷺」，撲啦啦的，一群的水鳥從一望無際的田田的荷葉當中飛起來。

一個不到二十歲的少年作家，給我們描畫出了這樣一幅生機勃勃而又盎然情趣的畫面，你能說它的作者是一個嬌滴滴的，終日以淚洗面的閨中的小姐嗎？那不是。非常地活潑，非常地有生機，而且非常地有性格，而且她跟別的女孩子一個最大的不同在哪兒？她不但能享受這樣的快樂，她還善於描寫這樣的快樂，把這個快樂留給我們一起分享。不然，將近一千年後的我們又怎麼能夠了解到在宋代的社會，一個少女她所享受到的快樂的生活時光呢？那是不可想像的，這首詞也因此具有史料價值。你說李清照厲害不厲害，當然厲害。

畫外音：

李清照是幸運的，她沒有被束縛在「三從四德」的狹窄空間，從而使她的才、學、識能夠達到一般的古代女子難以達到的高度，此時的李清照正值豆蔻年華，青春的腳步已經漸漸地把她變成了一位敏感多情的妙齡女子，那麼，除了與夥伴們無憂無慮遊玩的樂趣之外，李清照還有著怎樣一種不一樣的情思呢？書香少女李清照的生活還有著怎樣的另一面呢？

康震：

對於一個少女而言，春天往往是更加浪漫的，也更加富有情思，李清照還有一首《如夢令》寫得也特別好，說：

昨夜雨疏風驟，

濃睡不消殘酒。

試問捲簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？

應是綠肥紅瘦。

這也寫得非常好，大家說你怎麼老說非常好，因為她確實寫得好啊。前面那首詞，寫的是夏日的景象，這首詞寫的是春日的景象，這首詞裡邊有很多關鍵的地方留給了我們想像的空間，那是一些生活的細節，「昨夜雨疏風驟」，風很大，雨點小，我們的女主人公在後花園裡邊喝酒，喝多了，大家說怎麼回事，怎麼老喝多呀？剛才都說了「沉醉不知歸路」，現在又是「濃睡不消殘酒」，什麼意思呢？就是睡了整整一個晚上，連上半個早晨，都沒能夠讓她在這個酒醉的狀態當中完全地清醒過來，喝得太多了，為什麼喝得多呢？她後邊會給我們答案。

在李清照的詞裡邊，這個酒是經常出現的一個意象。實際上我們都知道，詩人和詞人寫酒，往往既有實寫的一面，又有虛寫的一面，就像李白寫喝酒一樣，他要老那麼喝也會喝出問題的，酒成為輔助他情緒的一種象徵，「會須一飲三百杯」，這是一種氣魄，你一次給我喝三百杯試試，那不酒精中毒才怪呢。所以李清照的這個「濃睡不消殘酒」那是說一種情緒，昨天晚上是怎樣的一個晚上啊，風很大，雨很小，我的心情很複雜，所以我不停地喝酒，不停地喝酒，喝完酒之後就睡了，一直睡到日上三竿，醒來之後第一件事情是什麼呢？不是梳妝打扮，也不是吃早飯，跟日常生活這些俗事兒都沒關係，她說什麼呢？「試問捲簾人，卻道海棠依舊。」這省略了一句話，就是她問這捲簾人，是怎麼問的，她實際上是問花園後邊那海棠花怎麼樣了？然後，捲簾人才說「海棠依舊」 ，捲簾人是誰啊？她們家的小丫頭。早上還在床上膩著呢，小丫頭過來把床帳給她捲起來，然後看看她說，今兒還上不上學了？她看見這個家裡的小丫頭小丫鬟到跟前來，第一句話問的不是說煎雞蛋煎好了沒有，不是這個，是說後院的海棠花怎樣了？這一句話問得太關鍵了，就把她昨兒晚上為什麼喝酒的原因就全都道出來了。說沒事兒，海棠花有事沒事我不關心，這小丫頭肯定是這麼回答的，我關心的是你有事兒沒事兒。其實她哪兒知道李清照那心思就不在這上邊，所以李清照這詞結尾說什麼呢？她說：「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」哎，你說得不對，你這個答案錯誤。甭管後花園裡這海棠花到底是什麼樣的，在我的心裡邊，它應該現在是「綠肥紅瘦」。

這「綠肥紅瘦」用得太妙了，「綠肥」，是說海棠花的葉子經過雨水的澆灌之後，更加地肥大，更加地茂盛，可是別忘了，昨天晚上是什麼呢？「昨夜雨疏風驟」，風特別大，這風一大，海棠花的花朵可能就凋零了，所以她最關心的是什麼呢？是「紅瘦」。為什麼關心「紅瘦」啊？因為海棠花就象徵著她的青春，海棠花就象徵著少女對青春，對時光的憧憬，這是最核心的部分。所以昨天晚上飲美酒，為什麼？就是感慨自己青春年少未知還能延續幾何？再經過一晚上的風吹雨打，更不知道自己的紅顏能夠延續幾何？而後花園的海棠花不就像自己的紅顏一樣嗎？俗話說得好，紅顏易衰，實際上，對紅顏易衰的擔憂不正是對青春年少珍惜的一種反映嗎？這哪裡是那個捲簾人，那小丫頭心裡邊所能了解的呢？所以這首詞雖然很短，但這情思非常地綿密，這是李清照的詞跟別的男性作家的詞一個很大的不同，她以女性的角度，以女性的筆觸，來寫女性自己的心理，一般男性作家很難觸及到。

畫外音：兩首小詞《如夢令》反映的是不一樣的生活狀態，卻共同折射出了李清照出類拔萃的文學天分。事實上，李清照父母的言傳身教除了培養出了李清照超出常人的文學修養與境界之外，也鍛鍊出她卓爾不群的政治見識與膽魄，那麼，在這方面李清照究竟是如何表現的，後人又是如何評價李清照這方面的才能的呢？

康震：

我們這兒可以給大家舉一個例子，唐朝有一個很著名的文人，叫元結。他曾經寫過一篇文章，叫《大唐中興頌》，這文章的主題是什麼？就是「安史之亂」結束以後，唐代社會經過休養生息，慢慢地走向中興，元結就寫《大唐中興頌》歌頌大唐的中興，就這麼一篇文章，寫得非常好。後來專門請著名的書法家顏真卿書寫，刻在一塊石崖上，浯溪石崖。

那麼到了宋代的時候，蘇軾的學生張耒寫一篇《浯溪中興頌》，是應和這《大唐中興頌》的，當時有很多的著名文人，都應和張耒的這首詩。咱們誰都想不到，你想應和這一類政治題材的詩，一般都是士大夫的事，了不起，小夥子寫寫也可以，可是當時啊，待字閨中的李清照就沒含糊，提筆也應和了張耒的這首詩，而且她一寫就寫了兩首，詩很長，那麼通過這兩首詩，我們能夠看出來李清照在很年輕的時候就表現出來的超越一般人的政治見識，她一上手，首先檢討的就是唐代的「安史之亂」為什麼會有，它的根源在什麼地方。她寫了兩句，這兩句寫得非常好，怎麼說的呢？

何為出戰輒披靡，傳置荔枝多馬死。——【和張文潛浯溪中興頌二首】（節選）

為什麼當時唐代的軍隊跟安史之亂的軍隊一打仗就敗啊？沒別的，他那馬匹，他那戰馬都不幹別的用，專門替楊貴妃傳荔枝用了，這楊貴妃喜歡吃荔枝，唐玄宗專門讓人從南方用驛馬一站一站地給她傳送荔枝，李清照說，你那戰馬都在傳送荔枝的道上都累死了，所以打仗的時候自然沒有好的戰馬。這當然是種比喻的說法，但從一個少女的嘴中說出這樣的見地，那是很不同尋常的，比張耒的詩立意要高，這哪像個姑娘寫的詩，這要變成個小夥子，趕明兒就能考科舉去了。所以她這個詩寫出來之後，後代的很多文人都很驚奇，我們知道，宋代的大哲學家朱熹，朱熹說什麼呢？「如此等語，豈女子所能」 說這種話怎麼能是一女孩兒說的呢？那不是女孩說的是你說的？他問得越奇怪，我們對李清照的認識就會越清醒，就會越加感覺到李清照身上我剛才所說的那個不簡單、不平凡，她為什麼會有這樣的素質？我前面也說了，跟她的家庭有關係，跟她的性格有關係，跟她的眼界也有很大的關係。

我剛才說了，她的爸爸李格非在《宋史》裡邊是有傳的，她的母親也上了那個傳，李清照也上了那個傳，在那個傳裡邊提到李清照的時候就不是三個字兒了，她媽媽佔了三個字「亦善文」，李清照是幾個字呢？李清照是七個字，多四個，說：「詩文尤有稱於時。」——《宋史》。她的詩文特別在當時被人們所讚頌，這就不僅僅是很籠統地「亦善文」了，你想想，能夠被史學家用這七個字來概括，那也很不容易呀，那現在我們就挺替她發愁的了，為什麼呢？她歲數也不小了，十六七歲了，按照咱們的規矩，她也該出嫁了，像這麼有才華的一個人，誰敢娶她呀？話說回來了，誰又能配得上她呢？再話說回來了，就是說，她能看得上誰啊？那她要是能看得上的人，那得是個什麼樣的人啊？這都是我們特別關心的事情，那這些呢，就是我們在第二集《門當戶對》裡邊要給大家講的，謝謝大家！