「雅昌專欄」張輝：明式傢具羅漢床的分類及其演變

明式傢具羅漢床是一個佳構紛出、絢麗多姿的品種。

為了說明明式傢具羅漢床，這裡首先展示一例有明確紀年的故宮藏大漆羅漢床。故宮博物院藏眾多大漆柴木傢具，再現著大漆柴木傢具的舊日尊貴和美麗，也讓我們更容易感知到式樣與之相近的黃花梨羅漢床。

明崇禎填漆戧金羅漢床(圖1)，填漆戧金製作外，且落「大明崇禎辛末年制」款(圖-1)。其身份高貴，為明末大漆傢具的標型器。形制上，床上身為三塊獨板，下身為四面平。四腿方材粗碩，扁矮馬蹄，足尖明顯。壼門式牙板輪廓，曲線陡直。紋飾上，正面圍子正中為正龍紋，兩側各一五爪行龍紋，間以雜寶紋，下為海水江崖紋。牙板飾雙龍戲珠紋，間以朵雲紋。這些團案在黃花梨傢具中未曾見過。可以再次確認，大漆傢具與硬木傢具作為兩個子文化系統，紋飾呈現不同風貌。

漆木傢具所以多為獨板、多四面平，因為製作工藝上，這是一種最方便成形的結構，同時，木胎平面結構最宜於髹漆前貼裱麻布。

筆者說明硬木傢具的演變過程，時常以「觀賞面不斷加大法則」解讀。其實這種法則在另一脈系的漆木、柴木傢具發展中也一直發揮著效力。當自身髹飾手段強盛已極時，大漆羅漢床的圍板也自然而然膨脹起來。在此床身上，已可感到了有些過高過大，寬闊的圍板和牙板為其更加繁複的繪飾提供更大的展示平台。

明式傢具中，羅漢床的形態豐富多姿，變化紛繁。分別為直腿光素型、閩作光素型、攢接圍子型、嵌石板型、雕刻圖案型、鼓腿型、圓腿型、套框型，共八型。

圖1 明崇禎 填漆戧金羅漢床

長183.5厘米 寬89.5厘米 高85厘米

(故宮博物院藏)

(一)直腿光素型

1.黃花梨獨板圍子羅漢床

黃花梨獨板圍子羅漢床(圖2)床圍子低矮，三面獨板，床盤邊抹稍噴出，立面平直。牙板與腿足圓角相交，方腿馬蹄為挖缺作，馬蹄磨損嚴重幾乎消失，各腿磨損程度不一。全光素、獨板、矮床圍子、馬蹄磨損嚴重、典雅的形制等諸多要素，表明此床年代製作極早。

為增加對此黃花梨羅漢床款式源流的理解，可以對比明崇禎朝制填漆戧金羅漢床，以明了兩款羅漢床形制的區別和前者對後者的有所揚棄：

(1)填漆戧金床的圍板、牙板高大，四腿粗壯。全器構件尺寸過大，風格粗獷，線條陡直。而黃花梨羅漢床的獨板圍子、牙板均極窄小，四腿細緻,用料收斂，風格精巧。表現出黃花梨傢具問世之初以簡小為取向的規律性。

(2)填漆戧金床正、側、反三面均有圖案，而黃花梨羅漢床無任何紋飾，素麵朝天。這成為它與填漆羅漢床的更大不同。

對比硬木傢具和漆木傢具，意圖在於強調，黃花梨傢具風起於青萍之末時，一是繼承了漆木傢具的基本式樣和結構，但因材質的珍貴，黃花梨傢具造型多取簡潔內斂式樣。二是它並未沿襲漆木上的紋飾，傢具呈現一派光素景象。

圖2 明晚期 黃花梨獨板圍子羅漢床

長213厘米 寬130厘米 高79厘米

(佳士得紐約有限公司, 1997 年9月)

2. 黃花梨獨板圍子羅漢床

黃花梨獨板圍子羅漢床(圖3)三面床圍子為光素獨板，圍子板各角為九十度直角。床盤噴出，其下素牙板，內圓角接床腿。床盤冰盤沿，牙板、腿子上均起線。足部內翻馬蹄，曲線輕緩委婉，馬蹄尖內挑顯著。腿部形態外邊直平裡邊為弧形。

圖3明晚期 黃花梨獨板圍子羅漢床

長202厘米 寬90厘米 高23厘米

（北京元亨利藝術館藏）

(二)閩作型

以下三張黃花梨獨板羅漢床三面圍子拐角處有窪陷的曲線，呈現出閩作的樣貌，為閩作代表作。其中一種為無束腰式，另一種為有束腰式。在從另一角度看，一種是前後腿間有羅鍋棖，另一種則沒有羅鍋棖。

對比而言，蘇作羅漢床圍子拐角處均為直角，這成為區別閩作與蘇作的重要標識。

1.黃花梨獨板圍子羅漢床

黃花梨獨板圍子羅漢床(圖4)三面獨板圍子。其正面圍板與蘇式羅漢床正面圍板不同，上方兩端委角極大，整體為羅鍋棖式輪廓，突顯曲線和變化。側圍子前端加抹頭，並輕微外翻，弧度優美。

床下身為四面平變體，即假四面平型，邊抹稍噴出，面沿平直，方直腿與牙板小圓角相交，馬蹄足磨損嚴重。磨損嚴重之馬蹄足表明此床年代的久遠。

圖4明晚期 黃花梨獨板圍子羅漢床

長202.5厘米 寬86.4厘米 高91厘米

(香港蘇富比拍賣公司，2015年秋季)

2.黃花梨羅鍋棖羅漢床

黃花梨有束腰羅漢床(圖5)三面獨板圍子，各個圍子拐角處呈現凹陷的曲線。正面圍板為羅鍋棖式輪廓，突顯曲線和變化。側圍子前端加抹頭並輕微外翻。

床盤面沿下半部鏟地、起線，這種起線的樣貌也是閩作的一大特徵。前後腿間有羅鍋棖，這也是閩作的一大特徵。馬蹄稍高。

圖5明末清初-清早期 黃花梨獨板羅漢床

長203厘米 寬101.5厘米 高94厘米

(選自洪光明:《明式傢具之美》)

3. 黃花梨鸞鳳紋羅漢床

黃花梨螭鳳紋羅漢床(圖6)也是有雕刻紋飾的閩作羅漢床的範例。

此羅漢床七屏風式圍子，圍子拐角處均有凹狀的曲線設計。正面圍子中間絛環板上雕有鸞鳳紋，雌雄雙鳥振翅。

飛翔，繾綣纏綿，寓意鸞鳳和鳴，表達了對夫婦和美的祝願。鸞鳳形象栩栩如生，神態優。

美而自然，雕刻細節一絲不苟，工藝上堪稱明式傢具中透雕的傑作。

是黃花梨傢具雕飾時期羅漢床的經典、美器的代表。其花團錦簇的富貴之姿、狂歡之態，完全可以改變人們對明式傢具簡約質樸的片面定義。

圖6 清早期 黃花梨鸞鳳紋羅漢床

長214 厘米 寬127 厘米 高88.9 厘米

(選自楠希·白靈安：《屏居佳器——十六至十七世紀中國傢具》)

(三)直腿攢圍子型

「攢」是工匠術語，指一種完成結體的工藝，它以榫卯方式把短材縱橫接合起來。如以此工藝完成的牙頭叫「攢牙子」或「攢牙頭」，以別於用鎪挖方法造成的「挖牙子」(亦稱「鎪牙頭」或「挖牙頭」)。王世襄為使其意義更為明顯，在「攢」字之後加上「接」字，形成了「攢接」一詞。

嚴格說，攢接含義有二，一是在構造上，完成構造結體的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各樣幾何紋樣的手段。中式傢具採用卯榫接合完成結體，這是偉大的構造工藝手段，而以攢拼組合的變化繽紛之幾何紋樣，同樣是不可低估的裝飾成就。攢接的大小圖案中，各個短材的開榫、鑿卯要求整齊劃一，工藝繁複，而以規律性的重複造成的韻律感要依靠良好的視覺審美修養。

在明式傢具光素期，採用卯榫拼接方式，將若干小塊木料組合成幾何圖案，進而將該圖案多次重複連接，成為二方連續或四方連續，按需要組合成大小不同面積的裝飾面。它所構成圖案有萬字(卐)紋、十字連方紋(燈籠錦)、曲尺紋、風車紋、井字紋、仰覆山字紋、菱形紋等，紋樣縱橫伸延，於欹斜紛雜中見齊整規矩，誠為形式審美中了不起的成果。我們說匠師是按照美的法則來創作，攢斗工藝成果就是如此，它符合現代建築理論中的連續韻律和交錯韻律的韻律審美。

攢接屬以鋸子、刨子、鑿子為工具的工藝，不涉雕刻手藝。它是線腳、鎪挖、銅飾、垛邊之外，光素時期的另一修飾手段。

黃花梨床榻圍子通過效仿漆木傢具，對攢接工藝進行了拿來主義，使得這類攢圍子式的羅漢床獲取多方面的叫好：

(1)整料製作獨板圍子，木材成本高昂，而以短料攢成圍子則降低了木材成本。

(2)攢接工藝造就了多種花飾，所有適合攢斗的圖案，盡入明式傢具轂中。各種攢接的圍子讓羅漢床呈現一款款活潑研美的作品。

(3)攢接工藝可以消除整木的木性應力，防止木材在或乾燥或潮濕等不同環境下的縮脹變化，以及由此而來的傢具形態的扭曲、變形、斷裂。

下面是攢接式圍子羅漢床實例：

1.黃花梨曲尺紋羅漢床

黃花梨曲尺紋羅漢床(圖7)三圍子，攢接曲尺紋，床盤立面厚大並打窪線，橫面則較窄，行家稱之為「立邊」做法。它將材料寬大的一面示人，看面美觀而用料並非太大，這是匠人的巧思。由於床大邊的橫面較窄，一般難以直接裁口穿藤心，所以立邊做法的羅漢床、架子床多用活屜。同時，床邊橫面加上活屜加大了邊框的寬度，形成的視覺尺度合理而美觀。

此床矮束腰，直腿，矮馬蹄磨耗嚴重。

圖7 明末清初 黃花梨曲尺紋羅漢床

長201厘米 寬119厘米 高86厘米

(選自韓蕙：《中國建築學視角下的明式傢具》)

(四)嵌石板圍子型

明嘉靖年貪官嚴嵩的抄家財物清單《天水冰山錄》記載了大漆大理石床以及鑲嵌床，計有「大理石螺鈿等床、雕漆大理石床一張、黑漆大理石床一張、螺鈿大理石床一張、漆大理石有架床一張、山字大理石床一張、堆漆螺鈿描金床一張、嵌螺鈿著衣亭床三張、嵌螺鈿有架涼床五張、嵌螺鈿梳背藤床二張、廂玳瑁屏風床一張。以上床共一十七張。」應變價「雕嵌大理石床八張，每張估價銀八兩。」儘管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式傢具的實物中，嵌大理石板的床來的年代較晚，實物基本是清早期的。

明式傢具「觀賞面不斷加大法則」表現為五個層面的遞進。其中有一個層面為增加構件。其分為兩類：一是增加木質裝飾構件。二是增加、鑲嵌不同的材質構件，例如鑲嵌大理石板、百寶嵌、癭木、銅飾件等，更晚時期鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅製琺琅板，不一而足。

實例如黃花梨大理石板羅漢床(圖8)五屏風圍子，圍體偏高，嵌大理石，側圍子前抱鼓站牙。床盤立邊而為，活屜相伴而行。馬蹄內翻。

正屏風中間高，兩頭低。圍子形式如此，可視本床年代偏晚。

圖8 清早中期 黃花梨大理石板羅漢床

(中國國家博物館：《大美木藝——中國明清傢具珍品》陳列)

(五)三彎腿型

1.黃花梨高束腰羅漢床

黃花梨高束腰羅漢床(圖9)束腰增高，上置仿竹節紋矮老，三分左中右空間，中間絛環板上雕一對螭龍紋，兩首相對。左右兩側絛環板上雕螭鳳紋。整個束腰又構成龍鳳呈祥寓意。

此外，牙板加寬，加分心花，卷草形螭尾紋上加入如意靈芝紋。獨板式側圍板前端透雕紋飾。三彎腿腿肩雕變體螭龍紋，足部內翻雲紋，浮雕草葉紋。

以上這些形態都帶有時代偏晚的特徵，為清早中期產物。

在明式傢具上，這種螭龍螭鳳相伴的紋飾組合稱作龍鳳呈祥、龍飛鳳舞，表達為夫婦和諧的祝願。

圖9 明早期 黃花梨高束腰羅漢床

長199厘米 寬95.3厘米 高78.5厘米

(選自《風華再現—明清傢具收藏展》)

2.黃花梨螭龍紋羅漢床

黃花梨螭龍紋羅漢床(圖10)三彎腿，足端雕內捲雲紋。圍子、牙板、腿足是滿雕的代表作，其正面側面圍板、牙板、腿肩三處均雕螭龍紋。

羅漢床正面圍板上，中心為螭龍體福字，其左右兩側雕有螭龍體壽字。兩個壽字形態還有所不同。其間有大小數條螭龍，螭龍口開如嘯。

圍板上的這壽、福、壽字紋都是由螭龍紋作為筆畫變體而來的。螭龍體福字(圖-1)左偏旁尤如一站立小螭龍，右偏旁上下均有螭龍頭。左右兩個壽字中也含有螭龍紋。壽、福字的語境均是蒼龍教子，這是清早中期出現的裝飾形態。

此時螭龍紋還變異出現一種前足立起的走獸姿態，或回首，或屈身，呼喊相應。其可稱為走獸式螭龍紋。子母螭龍紋的寓意主題變幻出龐大的形態體系和各種圖案花樣。兩邊側圍子上，正背面雕紋飾，圖案中心雕螭龍體壽字，兩旁布滿螭龍紋。

床牙板中心置分心花，其上為草葉蔓卷形的螭尾紋，飽滿茂盛，兩側各雕張嘴螭龍，牙板兩端邊緣為多重出牙曲線，三彎形和腿足上雕螭尾紋。

這些螭龍紋大小不等，大螭帶小螭，有正首，有回望，群龍成群，蒼龍教子寓意下的圖案設計用心良苦。

黃花梨傢具上的螭龍紋造型發展是不斷創新的過程，由初期的寫實發展為晚期的面貌多樣，有的形象近乎抽象怪異。形式一直在變化，但大嘴噴張的式樣和寓意是一直不變的。

圖10 清早中期 黃花梨螭龍紋羅漢床

長218厘米 寬125.7 厘米 高85.7厘米

(選自安思遠：《洪氏藏木器百圖》)

(六)鼓腿型

明末清初至清早期，羅漢床一方面有的直腿趨於加粗，馬蹄日益趨高，另一方面有的腿部加強了彎曲度，出現大挖馬蹄、小挖馬蹄式的鼓腿。 大挖馬蹄」曲度極大如鼓，又稱為鼓腿。小挖馬蹄的鼓腿，鼓腿中間一截為直線或近直線狀，上下端作彎曲處理，其動感和張力遜於大挖馬蹄。這類構件仍然保持著光素無雕飾形態。

鼓腿羅漢床實例如下：

1.紫檀鼓腿羅漢床

紫檀鼓腿羅漢床(圖11)上部方正，下方圓曲。方圓對峙而諧和，規矩而不失張力，實材大料中散發一種霸氣，可見匠師的理性和才情。

此床三圍子獨板，有束腰，鼓腿彭牙，軟屜，筆者可用十三個字便完整描述此床，可見其簡。此器之簡素，使得絕大多數人不假思索地認為此器年代必屬明代。但此紫檀床這種大挖式腿足，腿部彎曲極大，以致似不見馬蹄。整體氣息有力粗碩。在明晚期，則找不到可類比的羅漢床實物，彼時床足沒有如許雄壯。

而且，本例羅漢床足部較高，磨損較小，亦為年份偏晚的佐證。

不論硬木、柴木的古代傢具，其腿足的完整程度是說明年份重要的觀察點。任何一個明代製作的傢具，其腿足都不可能不被歷史風塵磨蝕，應該而或多或少地留下時代變遷的烙印。大時代人世間的風雲變幻，任何老傢具都不會生活在世外桃源。

本例鼓腿式黃梨羅漢床，屬於觀賞面不斷加大法則中第三層面的「加大」一類，構件光素而式樣「衍變較大」，年代為清早期。其年代偏晚而無雕飾，屬於明式傢具中的「第二發展軌跡」上的器物。

圖11清早期 紫檀鼓腿羅漢床

長211厘米 寬106厘米 高79厘米

(美國加州中國古典傢具博物舊藏)

2.紫檀鐵梨鼓腿羅漢床

紫檀鐵梨鼓腿羅漢床(圖12)三面圍子攢接曲尺紋，以攢接工藝創造了視覺上的美妙韻律感。冰盤沿床盤，矮束腰打窪，鼓腿彭牙。視覺上，上空下實。其纖巧與壯碩，方與圓，形成強烈變化。其鼓腿大彎，以致足部不是馬蹄形。其足部較高、束腰打窪的形態特徵，表明其年份偏晚。

圖12清早中期-清中期 黃花梨攢曲尺圍子羅漢床

長221厘米 寬122厘米 高83厘米

(庄貴侖：《庄氏家族捐贈上海博物館明清傢具集萃》，兩木出版社)

3.紫檀石板圍子羅漢床

紫檀石板圍子羅漢床(圖13)圍子明顯趨高，鑲嵌綠石，鼓腿彎曲度較大，彭牙板與鼓腿相宜，圓潤飽滿。束腰打窪，腿足較高，保存較完整。雖無雕飾，但其其打窪束腰這種後出的形態，表明年份偏晚。

綠石又稱為南陽石，用於家具古已有之，主要裝飾於漆柴木傢具上。明晚期實物上，裝嵌綠石，多見於插屏、桌案面心，用於床榻圍屏上者少。有此床可見，綠石板裝飾家居沿用時間極長。此床也可列為明式傢具第二發展軌跡上的作品，屬於後明式傢具時期的器物。

圖13 清中期 紫檀石板圍子羅漢床

長217厘米 寬118厘米 高96厘米

(選自北京市文物局：《北京文物精粹大系》傢具卷，北京出版社)

(七)直圓腿型

1.紫檀圓裹圓羅漢床

明式傢具中，比較而言，無束腰羅漢床較少，圓腿圓裹圓羅漢床是無束腰羅漢床中的主要形式。實例如紫檀圓裹圓羅漢床(圖14)，其形態極為簡潔，特點為三圍子獨板、床盤下垛邊、圓腿、圓裹圓羅鍋棖加矮老。但其羅鍋棖上彎處接近中間，圓裹圓裹腿的圓角趨於方形，而非圓形，這些羅鍋棖形態均表明其年代偏晚，年代已入清。

本羅漢床與下幾例羅漢床表現為明式傢具發展中的第二軌跡之物。

圖14清早中期 紫檀圓裹圓羅漢床

長 196.8厘米 寬100.3厘米 高68.6厘米

(選自安思遠：《洪氏藏木器百圖》)

2.黃花梨雙環卡子花羅漢床

黃花梨雙環卡子花羅漢床(圖15)獨板三圍板、床盤下垛邊、雙環卡子花、圓裹圓、圓腿。其設計的匠心在於韻律感的追求，表現為大邊抹頭與垛邊、圓裹圓直棖三個橫向構件的上下排列、六組雙環卡子花的左右成行。正面六組雙卡子花是否數目過多了一些，可能作者見仁，智者見智。但雙環卡子花如此之多，是加大觀賞面的一種表現，應是年份偏晚的表現。

圖15清早中期黃花梨雙環卡子花羅漢床

長207厘米寬104厘米高74.5厘米

(美國明代公司舊藏)

(八)套框型

正像椅類有套框式一樣，羅漢床也有此類製作，其構造、式樣以大框為外，小框居內，構成大小框的結構形態。

1、 黃花梨套框式羅漢床

黃花梨套框式羅漢床(圖16)三面圍子外攢大框，通過矮老與中間小框相接，小框內裝絛環板，板上控魚門洞。這種結構的作品在明式傢具中極少，應為較晚時期的變異作法。床盤混圓，下接外圓內方四腿。正面管腳棖棖上左右置矮老式立柱，兩柱間置一橫向攢框，框中左右兩矮老三分空間。兩立柱外，各置豎式三抹攢框。

圖16清早中期 –清中期 黃花梨套框式羅漢床

（美國加州中國古典傢具博物館舊藏）

2.紫檀套框式羅漢床(後明式傢具)

紫檀套框式羅漢床(圖17)結構與式樣與上例(見圖)基本一致。區別為一是本床為紫檀製作，二是本床後圍子中的小攢框中的三個小絛環板的魚門洞中，雕有「擰麻花」式紋。這種紋飾出現極晚，應與此床的大式樣的年代相吻合。「擰麻花」紋的年代就是這種床式製作時間的註腳。此床應視為後明式傢具時代的器物。

圖17清中期 紫檀套框式羅漢床

長216厘米 寬130厘米 高85厘米

(庄貴侖：《庄氏家族捐贈上海博物館明清傢具集萃》，兩木出版社)

這裡的各型與他型不是嚴格的並列分類關係，而是存在著交叉形態。分型只是著眼於器物某個具體的特點而為之。

張輝簡介：

畢業於山東大學歷史系考古專業，先後任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年後，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，並創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》(經濟日報出版社)，主編《曾國藩全集》(中國致公出版社)、《中國通史》(中國檔案出版社)、《中國名畫全集》(京華出版社)、《古董收藏價格書系》(遠方出版社)等著作。從2000年開始，從事明清傢具、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入傢具研究。

輯：張麗敏