銅墨盒：從「最後的文玩」到文房收藏新秀

原標題：銅墨盒：從「最後的文玩」到文房收藏新秀

清乾隆「御題澤古怡情」描金雙龍長方墨盒，中國嘉德拍賣成交價224萬元

清乾隆御制銅胎掐絲琺琅夔龍紋墨盒，香港蘇富比拍賣成交價140.64萬港元

清末民國陳寅生刻贈梁啟超岳陽樓記墨盒，西泠印社拍賣成交價1.38萬元

說起「文房四寶」的筆墨紙硯，人們廣為熟知，而刻銅文房對一些人來說，卻鮮有知曉。其中，集書畫藝術與雕刻藝術於一身的銅墨盒，享有「最後的文玩」之稱，在歷史上曾經備受青睞。

銅墨盒盛行於清中晚期，清末震鈞《天咫偶聞》載：「墨盒盛行，端硯日賤。宋代舊玩，不逾十金，賈人亦絕不識。士夫案頭，墨盒之外，石硯寥寥。」銅墨盒所受青睞的程度由此可見一斑。隨著時代的發展，銅墨盒漸漸淡出人們的生活，但作為文房收藏的品類之一，銅墨盒仍具有較高收藏價值。

銅墨盒從材質上分為紫銅、白銅、黃銅、純銀、黃銅鍍銀等，也有將紫銅、黃銅、白銅集於一身的「三鑲」工藝，其造型有圓形、扇形、方形、古琴形、書卷形等。當時，由於硯台不便於隨身攜帶，銅墨盒便成為替代硯台的重要用具。文人出門時，將墨汁倒在墨盒中的海綿上，需要寫字時用毛筆直接蘸取海綿上的墨汁，省去了研墨時間，簡便快捷。隨著時代的發展，鋼筆等更為便捷的書寫工具逐漸在日常生活中取代了毛筆，銅墨盒也就漸漸地淡出了歷史舞台。

在銅墨盒盛行時期，不少文人雅士、藝術名家不僅喜歡使用銅墨盒，更參與到其創作中。如民國初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、金城等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術才華的同時，這些書畫家還時常為書畫店負責人提供刻銅墨盒的畫稿。如畫家金城與刻銅名手張壽丞就曾合作制盒，金城筆法工細的花鳥的畫稿，經張壽丞功力精湛的刀法刻於盒面，詮釋出別具一格的金石之味。北京畫院相關出版資料顯示，張壽丞也曾向齊白石索取畫稿，可佐證刻銅文房創製與書畫家之間不可分割的聯繫。

又如民國畫家陳師曾常將梅、蘭、竹、菊「四君子」題材的畫作制於墨盒之上並為其命名，這體現出他對銅墨盒的偏愛。民國名家姚茫父對於墨盒畫稿的繪製情有獨鍾，他與琉璃廠經營印章墨盒店的張樾丞為好友，常合作創製刻銅作品，姚茫父將其對古物古學、瓦當碑帖與佛造像的興趣與研究融入墨盒畫稿中，獨具韻味。

與傳統書畫和古董瓷器相比較，刻銅墨盒在當今市場中仍屬小眾範疇。然而，銅墨盒卻以其質地堅固、造型小巧、畫面雅緻等特色贏得一批收藏愛好者。據了解，自2003年起，這些收藏愛好者自發組織雅集與交流活動並一直延續至今。

筆者了解到，整體上刻銅墨盒價格呈現上漲趨勢，根據墨盒的精美程度不同，單品價格從千餘元、幾萬元甚至數十萬元、數百萬元不等。如朵雲軒2009年春拍舉辦「清風堂藏銅墨盒專場」，上拍標的銅墨盒僅20組，總成交額達145.6萬元;又如2012年夏，上海某藏家在一次拍賣會中「唐雲舊藏專場」中以37.95萬元拍得一方白石款花鳥題材圓形黃銅墨盒。近期，台北中正2018迎春拍賣會推出一件民國汪溶銘水仙花紋墨盒，以222.75萬新台幣(合49萬元人民幣)成交，也值得藏家關注。

隨著收藏的普及，銅墨盒已引起越來越多收藏者的興趣，不少人都加入了收藏銅墨盒的隊伍。對於大眾收藏者來說，收藏銅墨盒需要多方面進行考量。如從外形上看，銅墨盒整體較堅固，但盒蓋部分的邊緣材質較薄，容易損壞，在購買時要特別注意墨盒蓋邊緣是否有開裂、破損的現象。

從工藝上來說，精品銅墨盒多出自名家，以工藝精湛著稱。如陳寅生、張樾丞、姚茫父等的作品價值普遍高於普通作品。此外，使用特殊工藝製作、器型獨特，或由著名書畫家提供畫稿、與歷史人物和歷史事件有關等因素，也會提升刻銅墨盒的收藏價值。

在材質方面，銅墨盒的材料多為白銅和黃銅。一般來說，用白銅製作的銅墨盒光澤柔亮，手感光滑細潤，盒面上鐫刻的文字和圖案與黃銅材質的銅墨盒相較更具有表現力。

收藏銅墨盒不只「寅生刻」

民國齊白石銘蟋蟀紋銅墨盒，上海工美拍賣成交價37.95萬元

清末民國姚茫父刻銅墨盒，福建東南拍賣成交價9.78萬元

陳寅生的刻銅墨盒代表了明清時期乃至近代刻銅工藝的最高水平，帶有「寅生刻」落款的銅墨盒更成為收藏家追求的對象。

齊如山的《北京三百六十行》中就有這樣的記載「刻墨盒始於陳寅生」，這種表述，對陳寅生的藝術地位與貢獻做了肯定。

作為一種文房收藏品，正是這種稀缺性，刺激、促使了市場中出現大量仿製的陳寅生作品，晚清民國時期被標註為「寅生刻」的贗品銅墨盒大約就佔到80%，當代就更難見真品。事實上，收藏銅墨盒無需一頭扎進「寅生刻」的「海洋」。

銅墨盒最早起源於清中期同治時期(1861—1875)，大多以白銅、黃銅製作外殼，以紫銅為內膽，有的也輔以鎏金、白銀鑲嵌。民國初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、王雪濤、金城、溥儒、陳半丁等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術才華的同時，這些書畫家還常常會為私交甚篤的店主提供刻銅墨盒的畫稿。這促成了銅墨盒生意的興旺，也讓今人看到了中國傳統手工藝技巧的博大。

目前，市場流通的銅墨盒的形態很多，除長方形、正方形、圓形外，還有六角形、八角形、扇形、葉形、菱形、桃形、琴形、鼓形、梅花形、琵琶形等。墨盒外殼，尤其在盒蓋，常雕刻山水、人物、花鳥，亦有仿古錢幣、瓦當等。一些包漿自然、材質優良、圖案精美、品相完好的老銅墨盒，具有很高的收藏價值。

收藏銅墨盒，應考慮集存舊盒。但因舊時刻銅藝人的水平參差不齊，藏家要學會去粗取精。

20世紀90年代中期以來，舊銅墨盒市場行情逐年上升，有人藉機牟利，制售假貨，地攤上出現了大量粗劣低俗的仿製銅墨盒。

藏家需要注意，最難分辨的是舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等名家刻制的銅墨盒作品價高，大量贗品在民國時期就已流通，現在鑒定起來十分困難。但無論如何，真品的紋樣布局章法大方、舒展緊湊，書畫刻工形神兼備。此外，舊盒新款也是常見的造假手法。有的老銅墨盒本身為舊時所制，但卻被現代人標上了諸如張學良、傅作義等歷史名人的落款。作偽者多用電動刀、激光加刻名款、年款。這樣的刻字不如舊時藝人的作品生動自然，顯得過分規整、獃滯刻板。其實，普通的老墨盒雖無名人款，但還有一定收藏價值，遭遇這種仿製加工，甚至經過煙熏、葯泡、酸咬、打蠟等做舊手法，被弄得不新不舊、半真半假，收藏價值大打折扣，實在可惜。

來源： 收藏快報