首創1 5剪輯模式，總片比240:1 《明星大偵探》後期製作揭秘

　　無論從製作難度還是市場效應，《明星大偵探》的後期都貢獻巨大。事實上，「故事燒腦」「後期有毒」是網友對這檔口碑網綜的普遍評價。

　　「對真人秀後期而言，所有問題都卡在『時間』這個概念里。」景晰智作負責人Karin 王慧婧對記者說。芒果TV《明星大偵探》每期8小時錄製結束，景晰智作會拿到20-25TB的龐大素材量，並要在不足14天的製作周期里，剪出90分鐘的1條偵探主線，與總長50分鐘的5條單人線（待求證），總片比約為200-240:1。

《明星大偵探》素材卡

　　如果說任何後期製作都是與時間的賽跑，那麼芒果TV《明星大偵探》的後期小夥伴則是與時間作對——《明星大偵探》在國內綜藝節目領域首次嘗試1+5剪輯模式。從內容看，推理節目本身的特性非常適合對每個玩家的性格、智商等進行深度挖掘；從形式看，5條單人線提前正片上線，這一「超長預告片」的形式極大地喚起了網友的疑惑與好奇心。

　　據悉，景晰智作共投入50多人參與到《明星大偵探》的整體後期製作中。基於高效高質的量化分工標準，團隊採取了按專業分工和分段式分工相結合的方式，分段進行DIT素材管理、初精剪、動畫、合線的工作，並在審片修改之後最終進行調色、混音、上字幕及輸出等工作。匠人之心，成就了《明星大偵探》嚴密的推理邏輯與嚴絲合縫的劇情。

　　成為「匠人」的代價是「沒有任何的休息日並且每天都在加班」。「其實做後期的小夥伴都是一群耐得住寂寞空虛，能夠長期保持一種坐姿不變的生物，有網友愛稱為"後期狗"，但是其實你們不要侮辱狗狗了，他們比我們的生命活動力高多了。」景晰智作的剪輯指導孟佩璁說，後期組決定做1+5模式，完全是天外飛來一神思之後工作量翻倍的苦惱。

正在開夜班的剪輯小夥伴

正在開夜班的剪輯小夥伴,其實都是跪著剪片（跪式服務）

　　在了解這樣的剪輯難度之後，團隊從項目起始就建立了完善的工業化後期製作全流程機制。「我們之所以投入大量的資金和精力把工藝流程理順，使得助理組的工作效率大大提升，就是為了讓剪輯師與動畫師有更多創作時間，從節目質量上跟時間做鬥爭。」景晰智作負責人Karin對記者說。

工作中的DIT小夥伴

工作中的DIT小夥伴

　　這一全流程機制擁有高度優化的流程，每個點都有不同分工進行全方位合作。1+5的每條線都分為DIT、剪輯腳本創作、初剪精剪、動畫花字設計、調色混音、合成、輸出幾個步驟。對DIT的流程規劃，可謂這個高度優化的流程中最大的亮點。團隊自主開發了音視頻素材同步軟體，不僅將原本需要3-5天的拷貝、轉碼、合板時間縮短至36個小時，與傳統後期相比整體效率提高6-8倍，而且還為剪輯師提前去除了大量無效素材。

癲狂的動畫組唯恐天下不亂的花字心

　　卡通畫開場、藝人簡介黑板報、「爾康卡通表情包」，以及「一賤瘋猴」……與韓版相比，考慮到本土觀眾對娛樂型韓綜的一般訴求，號稱「30%跌宕劇情+40%綜藝搞笑+30%智能推理」的《明星大偵探》，顯然更重視綜藝感和趣味性。在這其中，《明星大偵探》後期花字與動畫可謂節目的神來之筆。在導演組的指引下，後期團隊最終確定了以邏輯懸念為主，即興娛樂為輔的剪輯風格。

　　「動畫設計是後期構想階段重要的一個環節」，景晰智作剪輯指導孟佩璁告訴記者，後期團隊花了2、3個月的時間與導演組做籌備期的交流溝通。在"前戲篇"開拍之前,動畫組就已經按照畫風預想設計並製作出100多稿包裝預案了。根據明星玩家不同的人物特點，後期動畫可謂「癲狂」。為了突出鬼鬼「碎嘴子」的人物特點，動畫組先是給鬼鬼做了個媒婆花字形象；為了突出大張偉「好管閑事」的形象，動畫組還做了「老婆婆花字」與「媒婆花字」兩種版本。而浪里個浪小人花字形象的詮釋了王鷗與撒貝南在第二集微妙氛圍。另外，動畫組還結合了網路流行表情包,特別在倒計時部分設計了爾康『不要走』的花字來表現時光飛逝。事實上，動畫組沒有放過任何一個撒貝南癲狂、鬼鬼無厘頭、何老師賣萌、大張偉逗比的瞬間，將節目的綜藝感做到了極致。

動畫組給鬼鬼做了個媒婆花字形象

為了突出鬼鬼「碎嘴子」的人物特點

版本1動畫組做了個老婆婆花字

為了突出大張偉「好管閑事」的形象

備選版本2加上了王鷗以及撒貝南的花字

而大張偉的被直接做成了媒婆

浪里個浪小人將當時角色之間的化學反應形象化了

結合網路流行表情包

動畫組特別設計了爾康「不要走」的花字來表現時光飛逝

　　而正是由於後期小夥伴們「唯恐天下不亂」的花字心，節目處處透露出90、00後的宅腐：何炅撒貝南的高智商CP頗有雙劍合璧笑傲江湖之感，而「王鷗撒貝南互撩」的情節每期都是做花字的重點，就像身邊經常八卦的CP，王鷗的身材與撒貝南的眼神成了網友重點彈幕的興奮點。正如孟佩璁所說，「《大偵探》常駐嘉賓之間隔岸觀火、高手過招、你儂我儂的情形屢次發生，而節目的內容是否精彩恰恰取決於玩者的投入度和各種不可預計的人物關係。」

　　作為在後期剪輯中唯一一個有線索台本的節目，《明星大偵探》後期團隊在每期節目錄製之前都能拿到一本30頁紙、3萬字左右的台本，包括詳盡的人物小傳、故事梗概、事件發生始末、道具清單等等。每期《明星大偵探》中的每位玩家身上都攜帶了一個完整的故事。

　　在《消失的新郎》中，鷗新娘是被害者甄新郎保險的直接受益人、張策劃最愛的妹妹與被害者是地下情侶、何證婚與大伴郎則與被害者則有經濟糾紛、鬼伴娘則因未婚夫被害也具有了殺人動機……為洗清嫌疑，鬼伴娘率先亮出自己殺人未遂的「底牌」。事實上，在每個環節，每個嫌疑人都必須在已經設定好的個人故事中，決定講出哪些故事元素，或擺脫嫌疑、或擾亂偵探。這足見編劇設計的精心、縝密與燒腦。

　　起初每個人看似都有嫌疑——節目推進的過程不僅是真相大白的過程，也是每個人的故事不斷被揭秘的過程。這些故事神秘，並使得每位玩家都具有多重解讀的可能性。因此孟佩璁認為，這使得後期團隊得以在後期編劇階段重新塑造角色。

　　偵探推理類的節目需要很縝密的內在邏輯，抽絲剝繭的過程對後期團隊來說繁雜又燒腦，後期編劇對劇情線索的重新梳理就顯得格外重要。「後期編劇不僅要幫助剪輯師們把控節目的整體邏輯，還需要根據實際的錄製情況撰寫後期剪輯腳本，以此幫助剪輯師在不丟失原劇本邏輯的前提下，真實的表達出案情步步遞進的效果。同時要對節目中繁雜的人物和線索進行合理化梳理和篩選，配合導演組的想法，呈現出符合節目氣質的成片。」

後期導演正在與剪輯師交流

　　在劇情化真人秀大行其道的當下，除了推理節目的邏輯性強，這份工作與一般綜藝節目的後期編劇似乎沒什麼不同。不過，正因為5條單人線從屬於主線，因此6個版本之間產生了「牽一髮而動全身」的蝴蝶效應。「5個明星角色版的思路與偵探主線版有著緊密的邏輯制約關係，一個點修改，每個版本從頭到尾都要跟著一起做調整。」景晰智作負責人Karin說，「這是推理節目最大的特點，既是最難之處亦是最吸引人之處，後期編劇必須要隨時把控邏輯和線索推進的嚴謹性。」在一般綜藝真人秀中，剪輯師可以在不影響結果或人物關係情緒的前提下適當做素材的段落性刪減，而在《明星大偵探》的中，如果要剪掉某個環節，卻必須要與後期編劇就這期節目的其他環節進行反覆論證，才能定奪。

《明星大偵探》第一期最終剪輯線
推薦閱讀：