二胡多變的演奏技巧

無論作為哪種樂器，藝術的高峰是無止境的。二胡的演奏技巧豐富多彩。時代的進步，使人們對二胡的表現力不斷提高，範圍不斷擴大，從而形成了二胡演奏風格的多種技巧，主要有揉弦、滑音、裝飾音、弓法等，通過這些風格性技巧來達到其演奏味十足的效果，這也是二胡演奏藝術的重要組成部分。　　　　二胡的揉弦分為滾揉、壓揉、滑揉三種，一般在內容豐富、情緒變化較多的樂曲中，揉弦以組合的方式在演奏中應用。在演奏「江南絲竹」這種具有江南水鄉氣息的樂曲時，若不採用小揉弦方式，則歡暢秀麗的江南風格就不能準確體現。在《陽光照耀在塔什庫爾干》和《葡萄熟了》等新疆風格的作品中，較快頻率的滾揉方式恰到好處地表現了引吭高歌、舒展激昂的音樂情緒和載歌載舞的音樂形象，這是選擇適當的演奏技巧表達特定的音樂效果的重要因素。　　　　二胡由於沒有像小提琴那樣的指板，二胡曲《江河水》中為了表現特定的性格，頓挫的節奏感，以及顫動的內心情感，採用了壓揉技巧，壓揉，即是二胡揉弦技巧的一種獨特方法，其效果壓抑、激憤，具有明顯的內在潛力，更富感染力。　　　　在《漢宮明月》和《二泉映月》中的揉弦恰如其分地將古樸典雅的音樂風格和略帶凄涼的音樂情緒真切地表現出來。總之，在豐富多彩的揉弦技巧中，表現特定音樂風格和特殊音樂情緒的揉弦作為重要技巧手段在二胡演奏中起到不可估量的作用。　　　　揉弦給二胡音樂藝術帶來了無盡的美，但適當的不揉弦的音響效果卻又為二胡音樂帶來了「此時無聲勝有聲」的效果。二胡曲《江河水》中間部分，細聽名家的演奏，除了個別音之外，大部分音都不揉弦，營造出淡淡的音響、靜靜的氣氛。因此樂曲中表現的回憶、沉思夢幻之類的意境可以取得極佳的效果。斯坦尼斯拉夫基在《我的藝術生涯》中談到「越是簡單，越是困難……」，這種不揉弦的技巧產生的藝術感染力，稱其為二胡的「絕妙的藝術處理」。　　　　在二胡演奏中凡是較為具體的表現喜、怒、哀、樂的情緒時，為了適應各種色彩的需要能模擬人聲，也能惟妙惟肖地模擬雞鳴犬叫、姑嫂問答的效果，滑音的應用比較集中。劉天華的《空山鳥語》正是繼承和發展了民間藝術的傳統，在二胡的不同把位上，巧妙地運用各種滑音的技巧，生動地描繪了空幽山谷中百鳥鳴轉、晨光如畫的景色，滑音得到充分的發揮。二胡滑音的模擬性也越來越多的運用於現代作品中。　　　　裝飾音在二胡風格的音樂旋律中經常以輔助性的小音符出現。裝飾音的技巧很豐富，有單音、複音、單顫音，復顫音和迴音等方式。如「江南絲竹」，作為極富特色的民間音樂，對靈巧俏皮輕快的裝飾音運用的得心應手。蒙古族音樂中，濃郁的大小三度顫音和獨特的裝飾打音在優美的音樂旋律中更加鮮明地將樂曲的風格生動地展現在人們面前，使我們彷彿置身於駿馬賓士的遼闊草原上。　　　　弓法是二胡這種接近人聲的樂器在表達音樂情緒地輕重緩急和抑揚頓挫的重要手段。除常規的弓法外，頓挫波弓、墊弓、飛躍斷弓和拋弓等特殊弓法，使二胡樂曲更具神韻。如《二泉映月》中運用的長音在音響上富有內在的動力感，而頓挫弓的運用，表現出欲言又止、感慨不盡，音樂的韻味和感情的內涵也更加生動。在蒙古族音樂風格中較大範圍和較慢的「墊弓」常常用來連續相同音高的族律，使之更加寬厚連貫、鏗鏘有力，在表現急切的情緒時也能加強旋律音的藝術效果。「飛躍斷弓」在民間稱為「飛弓」，是表現特殊音樂效果的色彩性弓法，可以演奏快速音樂旋律，也可以與滑音等技巧結合，用於渲染氣氛或表現某種特定的音樂效果，如模仿馬兒奔跑的效果。「拋弓」是極富特色的弓法，常表現樂曲中漸漸高漲的情緒。　　　　二胡的技巧是紛繁複雜的，同時也賦予了二胡音樂的風格性和色彩性。豐富的技巧更充分地發揮和拓展了二胡的音樂表現力。
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