【導師風采】鬱郁乎文哉！吾從周：中國美術學院韓天雍教授

07-17

近期，

中國美術學院研究生會

推出【導師風采】欄目。

我們將為大家展示我大國美碩導、博導們的風采，

敬請關注！

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今天，掌聲有請韓天雍教授！

【個人簡歷】

　　韓天雍，男，1957年6月生，遼寧瀋陽人，中國美術學院中國畫與書法藝術學院教授、博士生導師，中國古文字書法創作研究學科帶頭人，日本文化研究學者。1984年獲遼寧大學外國語言文學學士、1992年獲浙江美術學院國畫系文學碩士、2001年獲首都師範大學中國書法研究院文學博士學位。現為中國美術學院古文字書法創作研究中心主任、浙江省甲骨文學會常務副會長兼秘書長、浙江省文史館館員、教育部學位與研究生教育發展中心碩博學位論文通訊評議專家、日本岐阜女子大學特聘教授、中國書法家協會會員、西泠印社社員。
　　創作以古文字書法為中心，多次參加國內外重大學術邀請展，在中央美術學院美術館、中國美術學院美術館、日本愛知縣藝術館等舉辦個展，作品被中國美術館、釣魚台國賓館、中國藝術研究院以及海內外收藏家所收藏。1998年以來作為日本文部省招聘教授先後九年赴日本岐阜女子大學講學。並在日本筑波大學、大東文化大學、學藝大學、北海道大學舉辦學術講座。此外，還在中國藝術研究院、中央美術學院、清華大學美術學院、四川美術學院、魯迅美術學院講學。2008獲年度國家「十一五」課題社科藝術基金獎。2015年10月獲「義大利米蘭世博會藝術功勛獎」。2015年擔任中國郵政「一帶一路」郵票集中國藝術形象大使。
　　多次擔任國家級學術主持，2013年4月擔任中國甲骨文書法高峰論壇學術主持；2014年12月作為中方代表出席出席日本東京甲骨文書道展，並作甲骨文書法創作主旨講演；2015年4月在中國美術學院召開的國際甲骨文藝術高峰論壇暨中國甲骨文藝術學會籌備會擔任學術主持；2016年策劃主持第二屆全國篆書書法大展等。被中國中央電視台、浙江電視台、日本NHK等國內外多家媒體專題報道。

【業界評價】

博採眾長血肉豐美
——韓天雍書法篆刻展觀後
劉江

　　天雍道友自1989年考入中國美術學院書法專業攻讀沙孟海、章祖安及我之研究生，畢業後留校任教。其人性格熱情、豪爽，學習努力，摯著於書法篆刻藝術的追求，孜孜不倦。多次訪日，應聘岐阜女子大學講授書、印、畫，並廣交藝友，研究日本書法與篆刻，後又赴京，攻讀歐陽中石博士研究生。
　　他在過去二十年書法研究歷程中，不斷深入傳統，五體書廣泛吸收，同時選擇重點，主攻兩周時期的金文，如對《散氏盤》、《毛公鼎》、《白盤》、《牆盤》等用功最勤，並對秦漢時期權量、磚、鏡、詔版等銘文及鄂、湘、徽出土的竹木簡牘等廣泛涉獵，不斷研習，領會其結體與用筆，並與之後流行的行草書筆法相融匯，適當吸取他人筆法，而能自出機杼。如他所寫卜文，取卜文結字，而在用筆則用篆、行、草筆法，致使結體趨於篆化或行草化，骨勢洞達，氣格雄強，尤在收筆等處，更見筆姿流動，新逸多彩。另無論是他創作或是臨寫的作品，都帶有他本人個性所賦予的沉著、含蓄、勁健生動的美感，血肉相生、氣骨兼備。這也是作者運筆力度的表徵，並是作者對社會與傳統的認識，是作者生命力與思想感情升華的結果，是書法篆刻創作中可喜的探索與收穫，有傳統又別於傳統，有取其他名家之長，又別於他人，而更多的是在沿著自己的道路前進，在書寫自己。這是最近觀看他的作品所得的最深的印象。雖然也有少數作品，尤其是大幅多字作品中，偶見一二尚有不夠完美之筆，但隨著他不斷地實踐將會不斷成長，而將更加完美成熟的佳作奉獻於世的。
筆力遒勁氣勢宏放
論韓天雍書法創作特徵
陳池瑜
　　2008年底清華大學美術學院舉辦書法創作高級研究班，我們聘請天雍教授來清華授課，我和天雍相見如故。2009年我又參加了天雍在**美術學院舉辦的書法作品展及研討會，對他書法作品的風格和特點，有了直觀的、較為整體的印象。
　　韓天雍臨寫石鼓文《鑾車石》《田車·靈雨》及《錄簋》《害夫簋》《史頌鼎》《哀成叔鼎》等銘文，博採眾長，並在臨寫的過程中吸收各銘文的書寫特徵。如臨《害夫簋》注重其以方馭圓的結構及勻整遒勁的筆畫特徵；臨石鼓文《鑾車石》參照吳昌碩的臨寫作品，強調渾圓厚實的特點，在章法上則安排得更加規整，整幅作品渾然一體，氣勢雄健。天雍將臨寫與創作相結合，一方面在臨寫的過程中細心體察被臨金文和石鼓文的特徵，另一方面也將自己的風格融入到臨寫之中。所以，在他臨寫的篆書中，仍能見到他的章法、結構及用筆特點。他特彆強調臨寫對象的神采和氣韻，將臨寫作品看成創作的重要步驟。天雍創作的大篆作品，以古詩詞和儒道佛經典名句為內容，如《詩經·關雎》《陶淵明：飲酒詩》《阮籍：詠懷詩》《蘇軾：江城子·密州出獵》《中庸語句》等，我認為這些作品最能代表他的大篆風格。這些作品主要吸收商晚期和西周金文的結體與用筆特點，如商晚期《私募五方鼎銘》《戌嗣子鼎銘》及西周早期《大盂鼎銘》，參考其象形及點塊和起收鋒的特點，天雍加以創造，講西周早期銘文下筆也用尖筆的寫法，改造為下筆多用點，收筆有的保留尖鋒，有的在收筆上也運用石鼓文圓整特點，這樣在線條上具有點、尖鋒和圓筆等變化，使作品書寫顯得豐富。天雍也特別注意大篆中圓轉和弧線的運用，圓潤典雅，莊重華麗，方中有圓，圓中有方。此外，他還吸收西周晚期《散氏盤》銘文「草篆」的筆意，提快書寫速度，增加篆書書寫中的自由揮寫強度，使莊重雄健見長的大篆，具有了豪爽潑辣的靈氣，增加了大篆創作中的現代因素。他的《詩經·關雎》《陶淵明：飲酒詩》等大篆作品，是目前大篆創作中的上等佳品，為書法界所稱道，體現了天雍大篆雄健壯碩與豪放靈巧相結合的風格特徵。他今年還嘗試吸收草書運筆特點和繪畫視覺特徵，創作了草篆性質的《勤能補拙》《厚積薄發》《諧》等，將沉穩的筆畫和快速的書寫相結合，將濃墨線條和飛白的遒勁相統一，使作品虛實相生，流轉飛動，字裡行間蘊涵強烈的情感揮發，作品勁健潑辣，氣勢飛動，並有繪畫般的強烈視覺衝擊力，可謂大篆中具有「當代藝術」特點的創新之作。此外，天雍對鐘鼎文細勁用筆和長方形結體的小篆形式也加以研究，臨寫《王孫遺者鍾》《奏公磚》，以及吳昌碩《西泠印社記》，創作《鐘鼎文聯》「奏篆漢隸有逸趣，周鼎商彝考古今」，結體細長，用筆肯定流暢，鐵線般的線條仍富有彈性，線的表現力很強，有如細腰淑女，雅韻流美。天雍在隸書和草書方面亦用工頗勤，他認真臨寫漢碑，創作的隸書作品《節錄諸葛亮〈前出師表〉》吸收《禮器碑》結體和用筆特點，方整中見圓潤，筆法頗具骨力。另一作品《柳永：望海潮》，則將他篆書中的有關用筆吸收到隸書創作中，形成具有個人特點的隸書風格。在草書方面，他通過臨孫過庭《書譜》創作的作品《杜甫：飲中八仙歌》《宏智廣錄草聯》等，都有較為鮮明的藝術特色。
　　天雍的書法創作秉持沙孟海先生有關向傳統和古代書法用力的訓旨，從臨寫金文、石鼓文到漢碑，研究各個時期有關書體的特徵，廣采博收，紮實錘鍊基本，逐步形成自己的書法創作特點。他的書法臨寫和創作具有典型的中國當代學院派書法的特點。韓天雍是書法家，是學者、教授，他在書法創作與研究兩方面均取得了優異成果。他正值盛年，相信他無論在書法創作還是理論研究方面都會繼續有新的重要成果出現。（有刪節）

【著書立說】

一九八七年「書道拾零」連載刊登於《青少年書法報》第一至第十七期；

一九八七年《日本書道史》（日本中田勇次郎編著）譯文刊登於《北方書苑》第一期；
一九八九年「青山杉雨小論」譯文刊登於《書法藝術》第三期；
一九九三年「關於戰國璽及其秦印中所見的假借字」（日本菅原石廬著）譯文刊登於《印學論談》——西泠印社九十周年論文集；
一九九四年「日本奈良時代的佛教寫經」刊登於《書法研究》一九九四年第五期第六十一輯；
一九九四年「我的篆刻觀」（日本青山杉雨著）譯文刊登於《中國篆刻》雜誌創刊號；
一九九五年《日本篆刻藝術》上海書畫出版社；
一九九五年「金石緣」——簡述近現代中日印人之交往，刊登於《西泠藝報》第一百十六期；
一九九五年「印譜漫談」（日本小林斗庵著）譯文刊登於《中國篆刻》雜誌第四期；
一九九六年「首屆國際現代書法雙年展綜述」刊登於《現代書法》雜誌第一期；
一九九六年「試探文人篆刻的崛起發展」、「時代、傳統與明代書法」庄新興、沈培方文兩篇

中文序言譯成日文，刊登於《明清名家書法大成》全八卷，由上海書畫出版社和日本柳原書店聯合出版在日本發行；
一九九六年「日本的近代美術」(日本遠藤光一著)譯文連載刊登於《美術報》第一百四十五期、一百四十八期、一百五十二期；
一九九六年「絲印考」(日本今村光甫著)譯文刊登於《書法研究》一九九六年第四期；
一九九七年「王一亭與吳昌碩」(日本松村茂樹著)譯文刊登於《近現代書法研究》——全國第二屆近現代書法研討會論文集；
一九九八年《中國書法名作大典》(合著)廣西美術出版社；
一九九八年《韓天雍書法篆刻藝術》中國美術學院出版社；
二〇〇一年《佛教寫經》中國美術學院出版社；
二〇〇一年《三筆三跡》中國美術學院出版社；
二〇〇一年《禪宗墨跡》中國美術學院出版社；
二〇〇四年「良寬」中國藝術研究院《書法雜誌》第二期；

二〇〇四年主編《歷代小楷法帖》十八集，西泠印社出版社；
二〇〇五年「富岡鐵齋」中國藝術研究院《書法雜誌》第四期；
二〇〇五年「日本的金石文與木簡」中國藝術研究院《書法雜誌》四期；
二〇〇六年聚焦浙派《中國當代傑出中青年二十家——韓天雍卷》；
二〇〇七年《中國美術學院書法系教師作品集——韓天雍卷》中國美術學院出版社；
二〇〇八年《中日禪宗墨跡研究》中國美術學院出版社；
二〇〇九年「日本古代書道史概說」《中國書法》總第一百九十五期；
二〇一一年《中國近現代名家韓天雍作品選粹》解放軍藝術出版社；
二〇一一年《建黨九十周年中國當代書畫十家——韓天雍卷》中國外文出版社；
二〇一一年《中國書畫名家——韓天雍何家英作品集》文物出版社；

二〇一一年《榮寶齋畫譜——韓天雍卷》榮寶齋出版社；
二〇一一年《中國當代書法名家——張海韓天雍》人民美術出版社；
二〇一四年韓天雍專刊《國防藝苑》中國人民解放軍國防大學
二〇一五年《中國藝術瞭望》封面人物專刊「中國當代書壇領銜代表」
二〇一五年《陳鴻壽之我見》論文發表在《西泠藝叢》陳鴻壽專刊。
二〇一六年《歷代名家篆刻邊款釋文集成》中華書局。

【主要展覽】

一九九二年「蘭亭書畫雙年展」新加坡國家博物院展出並收藏；
一九九三年「浙江美術學院中國畫六十五年作品展」浙江美術學院陳列館；
一九九三年《國際現代書畫篆刻家大辭典》中國人事出版社；

一九九四年「中國美術學院作品展」中國美術館；
一九九四年「東方國際名家教授書畫展」澳門東方國際畫會；
一九九五年「國際現代書法雙年展」中國美術學院校史陳列館；
一九九五年「西泠印社第三屆篆刻作品展」西泠印社；
一九九五年「第三屆國際書畫藝術作品展覽」日本東京；
一九九六年「當代書畫名家作品邀請展」浙江諸樂三研究會收藏；
一九九九年「韓天雍書法新作展」日本愛知縣藝術中心；
二〇〇二年「韓天雍金石書畫展」日本岐阜；
二〇〇四年「韓天雍書作展」杭州紅星文化大廈；
二〇〇五年「首屆國際草書藝術展」杭州西湖美術館；

二〇〇五年「書·非書——開放的書法時空」杭州西湖美術館；
二〇〇五年「歲寒三友書法展」瀋陽美術館；
二〇〇六年談日本足利將軍的「中國文化情結」中國美術館篆刻藝術邀請展；
二〇〇七年「開FUN現代書法雙年展」台北市立美術館；
二〇〇七年「俄、中文化節中國書畫書畫邀請展」俄羅斯、莫斯科；
二〇〇八年「海峽兩岸甲骨文書法邀請展」台北；
二〇〇九年「中外甲骨文名家邀請展」中國美術學院美術館；
二〇〇九年「江山多嬌」慶祝中華人民共和國建國六十周年中日篆刻藝術展北京恭王府；
二〇〇九年「韓天雍書法篆刻展」中央美術學院美術館；
二〇一〇年「情境書法大展」中國美術館展出並收藏；

二〇一〇年「新中國成立六十周年中國書法學術邀請展」浙江美術館；
二〇一一年「翰墨傳承·當代書法邀請展」中國美術館；
二〇一二年「全國篆刻名家邀請展」西泠印社；
二〇一三年「翰墨傳承·當代書法邀請展」中國美術館展出並收藏；
二〇一五年「韓天雍古文字現代書法展」義大利米蘭世博會；
二〇一五年「輝映——中國書法與日本小原流花道展」浙江賽麗美術館；
二〇一五年「上海首屆東方意象藝術節」；
二〇一五年「日本隨風會成立三十周年書法篆刻展」；
二〇一六年「陶寫本心」——韓天雍·劉茜陶印、瓷板書法作品展浙江賽麗美術館；
二〇一六年「陶寫本心」——韓天雍·劉茜篆刻書法藝術展西泠印社。