保羅·麥卡錫之旅

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保羅·麥卡錫之旅

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總是信誓旦旦

又總是捉摸不透

內心卻永遠不會忘記

文學即生活的

「女孩行跡」

清明的展拖到今天才被放了出來，很慚愧~

可以說是專門為了此展才跑到首都的，代價是相當高了，清明三天天氣也是極冷，搞得人喪喪的，提不起精神氣來。

進展的一刻，讓我們覺得住宿被騙、吃了假的網紅蛋糕、被坑酒這類的爛事全都散的不知道哪兒去了。

我們努力的想從展覽內容里抓住藝術家的精髓，那種感覺就好像是自己平常生活里的小習慣不願意捨棄，堅持展現給陌生人一樣，不用太多，一兩個人跟我說我懂你了，就夠了。

我們在798藝術中心裡定位木木美術館，正門購票，正門同時是出口，正門在藝術館的背後——一個毫不起眼的鐵門，由於當天天太冷，門還是閉上的，遊客們就像約好的一樣，一個個不帶遲疑地推開門走進新世界。這讓我想起《愛情公寓》里那間神秘的酒吧，門不開在亂世，而是坐落在幽僻之地。

於2014年由林瀚、雷宛螢（晚晚）夫婦創立。美術館位於北京798藝術區核心區域，建筑前身為二十世紀50年代的軍工廠

推開門，是長長的鋪著紅色地毯的樓梯，牆壁左右是展覽的名字和作者，我們和其他遊客一樣，也在那裡留了影。

爬上樓梯，轉角處是檢票口，然後隨之而來的印在牆上的一大篇簡介，以及用液晶電視屏展示出來的幻燈片——很快，但也代表了時間的流逝。

（鬼鬼此處不是裝深沉，而是眼睛不舒服，特此申明）

展廳整個昏暗，表達方式是小影片的形式，它們長短不一，有的只有3分鐘，有的長達7小時，循環播放。

視頻很壓抑，每個人都幾乎不說話，只是盯著白牆壁上的投影在看，在體會。

保羅麥卡錫在其中一部中出演一位工人，他時而獃滯地站著，時而瘋狂地敲擊牆壁。那種壓抑的情緒貫穿我的整個大腦，就像是一場夢中的回溯，醒不來、離不開。這部是分析了當時美國工人的狀態，每天做著機械化的工作，沒有自由，引起人的不良反應。

還有一部我印象比較深的，是一個外國男子抓著木偶的兩隻手，操控它的手去抓取一些物體，比如碗，來砸向頭部，很用力很瘋狂，掉了就撿起來，再砸，再撿起，再砸……這種瘋狂的行為在我眼裡簡直壓抑到極致，但當時我還不能太去琢磨藝術家的用意，而只能想到自己，我不是那個操控者，而是那個被操控者，那個木偶。生活總是莫名其妙的丟碗到你頭上，沒有為什麼，沒有理由，這是制度，逼著你接受，能做的是爛在土裡，還是努力突破？

我和朋友們感到不適的點大多不一樣，鬼鬼最不適的是一個倒敘的影片，從第一幀到最後一幀整個倒過來演，同時影片的上下顛倒。還有一部沒什麼沒人關注的小片子，我的小夥伴（兼敬業的攝影師）卻駐足停留，獨自賞析。

影片多數出現的素材有番茄醬、巧克力醬和香腸等，用來替代血液和排泄物。文化也涉及到了電影《音樂之聲》、迪士尼、匹諾曹、白雪公主動畫等。它更多的是反映了當代許多媒體對於文化的閹割，拋棄真實，只保留美好。

展廳結構錯綜複雜，和門開設的位置一樣，都不按常規走，更突出了保羅麥卡錫不同於常規藝術家的風格。展廳里唯一的實物廳，用來展示了木偶匹諾曹，人們只能通過門上的小孔窺視裡面的內容，表達了一種對於犯罪行為默而不言只是窺視，就等同於犯罪的想法。

再往後，就要深入到一層的展廳，但下樓梯之前，我們需要關閉手機並用小布包鎖起來，由於畫面比較成人，也就不在此處描述了。

展觀完了，我的感觸更多的是釋然吧，有一位偉大的藝術家能把日常中隱晦、難堪、恐懼、甚至瘋狂的東西大膽的展示出來，對於觀看者的我來說是極大的發泄，總以為生活中的某些情緒或者事件的發生實屬無奈，身為世人或許只能忍受，但這次觀展就像是一群穿著具有時代特色的布衣的人，在看到人類原有情緒和生理行為後，開始一件一件脫去外衣，直到最後赤裸的出來——我們，終於可以坦誠相對了。

人類，究竟應該追隨時代還是拋棄時代，我們究竟該順應時代做個享樂主義，還是時刻清醒，返璞歸真。

思來想去，大腦又是一次尊貴的洗禮，還是和朋友再去喝一杯酒吧，邊喝邊談。

have a nice day~

公眾號：女孩行跡

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