為什麼國產愛情劇不如韓國愛情劇好看？

1 人贊了文章

文| 吳大兌

於韓劇而言，中國觀眾的觀看習慣有著明顯的圈層文化，男性與女性的觀眾數量的多寡直接會影響到中韓電視劇的生產類型。

被粗線條勾勒下韓劇流的興起，似乎已經陪伴了中國觀眾多年。但其實韓劇進入中國的歷史並不長，1993年即中韓建交立外交關係的第二年，韓劇《嫉妒》開始進入中國播出，四年之後的《愛情是什麼》吸引了眾多中國觀眾，收視率高達4.2%。

直到1999年，韓國音樂組合H.O.T.和CLON的北京演出後成功之後，中國媒體開始造出「韓流」這個詞語，用以指代韓國的影視、音樂、遊戲等大眾文化形式以強勁的態勢陸續登陸中國以及東南亞地區的現象，電視劇首當其衝發揮衍生效應佔據中國影視劇一席之地。

中韓電視劇作品多、討論話題度高、主要類型電視劇集中在（當代題材）愛情劇、（當代題材）家庭劇和歷史劇三種，而愛情劇範疇又在這三類中所佔比重相對拔得頭籌。

新劇觀察（ID：xinjuguancha）將通過對中韓愛情劇經典作品、創作重點以及受眾需求等進行分析，讓觀眾理解中韓電視劇主要差異何在，理解韓劇何以在中國熱播，為視頻網站類型劇的版權引進作參考。

韓國愛情劇VS中國偶像劇，灰姑娘情結VS白領才子才女

如果說早期的《秋天童話》、《冬季戀歌》、《天橋風雲》、《夏娃的誘惑》代表了韓國愛情劇的創作風格，那麼在引進中國後被更名為「青春偶像劇」的韓國愛情劇，其中雖夾雜了稍許中國觀眾的一廂情願和獨斷專行，但也確實把韓國愛情劇的特點相對明朗化了。

《冬季戀歌》

韓國的愛情劇有三個鮮明的特徵。

其一，以愛情為主。愛情線是劇中所描寫的最中心的情節，其重要性往往超過了事業線且不涉及主角的婚姻生活。但由於垂類電視劇的蔚然成風，賦予韓國特色的狹義愛情劇不再多產，愛情作為劇集元素之一被詮釋成為主流。例如從《巴黎戀人》、《紅豆女之戀》到《沒關係，是愛情啊》和《善良的男人》等。

其二，以青春高中或者大學時期的愛情為主。劇集主角往往由出名的年輕藝人明星擔任，劇中角色的生活時尚前衛，其主要目標受眾也是年輕人。例如《請回答》系列、《學校》系列、《繼承者們》、《舉重妖精金福珠》、《花樣男子》等。

其三，純情、浪漫、唯美。不純潔的愛情往往是為純潔的愛情主線做陪襯，視聽細節多具唯美風格，也就是我們所說的「純愛劇」。例如《浪漫滿屋》、《那年冬天風在吹》、《天堂牧場》、《想你》等。

《你是誰：學校2015》

中國偶像劇在經歷了《將愛情進行到底》和《永不瞑目》之後，20間年的學習與創新為此種劇集類型帶來了不可小覷的能量。

生產數量上升、優秀作品層出不窮、越來越多的中國電視劇因冠以青春偶像劇的名稱得以名利雙收，以《最好的我們》、《你好，舊時光》、《忽而今夏》、《一起同過窗》、《秘果》和《微微一笑很傾城》等為代表。

《秘果》

在闡述了中韓愛情劇本體概念的異同之後，我們還可以從人設定位分析劇集的整體架構鋪陳。

韓國愛情劇中的女主一般都具有「灰姑娘基本型」的畫像，灰姑娘角色一般都是普通工薪階層的「窈窕淑女」，年輕漂亮，善良堅毅，樂觀豁達，財力和才力往往有限。例如《浪漫滿屋》、《皇太子的初戀》、《夏娃的誘惑》、《繼承者們》以及《宮》等作品中的女主角。

男主則是擁有白馬王子元氣，往往「德、才、財、貌」俱全，年輕衷情。身份是大公司或富裕家庭的繼承人，職業是明星、醫生、律師、檢察官等韓國社會的高收入階層。例如《hotel king》、《doctor異鄉人》、《w兩個世界》、《當你沉睡時》等。

劇集以喜劇收尾，作為女主角的灰姑娘「人才兩得」，醜小鴨變成白天鵝。

《繼承者們》

而與韓國愛情劇中大量灰姑娘加王子型作品作品的人物設置不同，中國青春偶像劇的男女主角通常為白領階層的才子和才女，雙方經濟水平往往不相上下，少有韓劇中出現很多的貧富懸殊狀況，女主角也不一定是劇末「獲利」最多的核心人物。

相對於韓國愛情劇相當普遍的 「平民女性」立場，中國的偶像劇呈現出「白領男女」的立場更多一些。

關於「純情」,韓國太過，中國不夠

看韓國愛情劇最大的感受是什麼？怕是女性觀眾看一部劇就想換一個老公。韓國愛情劇的作品數量很多，但是多年來一直保持著純情浪漫的風格。

男主往往是真心為所愛的人著想，為所愛的人幸福奮進，而不是為自己考慮。哪怕自己為此受到深深的傷害，即使曾經因一時衝動做錯事，事後都會之過而改保持感情的純潔。

另外，韓國的愛情劇可以通篇以愛情為主，愛情線的分量重於一切。可以說韓國愛情劇中的主角幾乎都是專職談戀愛的，主人公的職業背景往往只是一種背景，僅僅為愛情線的發展提供時間和動機。但近些年，此種表現並不是很突出，多元素重組下的愛情表現變得更為合理。

《聽見你的聲音》

再者，韓國愛情劇中所描繪的愛情往往是白璧無瑕、純潔至極、超越功利、忠貞不渝的。避免不必要的肢體接觸和樂於將主人公們置於美麗的大自然中進行拍攝，都是韓國愛情劇為了迎合觀眾所構建出的純愛美麗夢幻世界。

但越是純情浪漫的灰姑娘劇，同時也意味這越是缺乏現實性。無論是劇中所描繪的灰姑娘們的「星夢奇緣」，還是「真善美」的男女角色，亦或是毫無功利之心、大度包容所愛之人的純情舉動，在現實生活中並不多見。

《燦爛又孤獨的神：鬼怪》

而於中國偶像劇而言卻又是常與純情差一點。中國後起的偶像劇雖然也以描繪愛情為主，但往往將一些現實性的功利考慮夾雜在愛情描寫中，使純情浪漫的營造總是差那麼點意思。

究竟差在哪呢？想必和劇中環境的烘托，台詞的設置以及演員演技都不可分割開來。

《今生是第一次》

對劇情的生活真實性考慮更多之中國愛情劇與韓國愛情劇的又一個比較明顯的區別。

偶像劇，還是嘔像劇？貼近現實、貼近生活、健康的青春偶像劇熱播熒屏應該是萬眾所歸，但藝術作品本就是高於生活真實的，國產偶像劇既不能嚴重脫離老百姓的現實生活，又不能拍的太接地氣顯得索然無味。編劇創作上的庸俗化泛起，需要被審視和定位。

關於偶像演員：韓國多而年輕，中國少而偏大

作為一種充分發展的電視劇類型，愛情劇在日復一日，年復一年的重複中，如果不在劇情方面作出較大的改變，那麼明星的號召力或新演員的推出都是提升收視率的必要和重要手段之一。

韓劇在演員方面有著很明顯的優勢，老明星演夠了電視劇則轉戰銀幕，接著馬上就會有實力頗強的新人們接上。韓國新推出的演員年齡往往比較小，這樣更容易演繹純情的特點，更容易激發青春的熱情和激情，而老明星沒有合適電影可做的時候也會重新轉入電視劇的拍攝。

《kill me heal me》

如此老明星總是與充滿青春氣息的新面孔交相輝映，極大滿足了電視觀眾喜新厭舊的心理。

相比於韓國的偶像級演員，中國的偶像級演員數量少，而且偏大，但近幾年有所改善。鮮花鮮肉層出不窮，95後新生代演員也有了自己演繹生涯成長的空間，這是值得被肯定的。但青春偶像劇，「偶像」二字的價值意義究竟是什麼呢？

趙寶剛導演曾言，中國編劇和導演對於青春偶像劇的概念還很模糊。偶像就是人們心目當中非常完美的一個形象，非常好的有魅力的一個形象。而我們劇中的角色，論演員自身魅力與角色魅力是不是都有偶像特徵呢？

《泡沫之夏》

青春偶像劇，最重要的就是情感戲，情感戲很難拍，感動是非常重要的一個方面。靚麗的帥哥美女只是形式問題，而非解決偶像劇不好看的主要矛盾。

中韓愛情劇確實不應該放在某種固定模式去比較，但學習好韓國愛情劇中的「純情」有益於引導觀眾找到現實社會裡失落已久的執著和熱情，從而產生某種補償心理，熱愛電視劇本身。