他的刀工「變態」地細膩，雕出來的蝦殼每一寸紋理都栩栩如生

來自專欄手藝人2 人贊了文章

一說起蝦，

大傢伙最先想到什麼？

是夏季攻佔全球的小龍蝦？

▼

還是白石老人以假亂真的「天價蝦」？

▼

在日本，

有這樣一位80後木雕天才——

大竹亮峯，

竟然用最普通的木頭，

雕刻出逼真到讓人驚嘆、

每一個關節都能活動的伊勢蝦！

伊勢蝦，又叫「伊勢海老」，

是產自日本伊豆的頂級龍蝦。

因體積壯碩，

外殼如盔甲般堅硬炫目，

蝦肉透明鮮美多汁，

一度是日本長壽和權利的象徵。

卻在小哥哥的一雙巧手下，

被完美復刻。

還原度百分之百！

▼

不僅外形上惟妙惟肖，

刀工更是「變態」細膩到做出

蝦殼的每一寸紋理。

吃過龍蝦的朋友都知道，

龍蝦關節之多令人抓狂，

連剝起來都費勁。

而當年只有25歲的大竹亮峯，

卻不僅精細刻畫出每一個關節，

還能讓關節與關節之間縝密銜接，

每一處都能動！

「給大神跪了！簡直是伊勢蝦本蝦了！」

此「蝦」一經問世，

便在日本引起轟動。

大家無法想像，

一個如此年輕的小夥子，

竟能把木雕練到如此爐火純青的地步。

（作品《蟬蛻》）

而這一切，

已經不是單靠靜心就能完成，

而是大竹亮峯一直以來，

對手藝近乎偏執的死磕，

和始終如一的熱情和堅持。

大竹亮峯，

1989年生於日本東京，

從小就很喜歡刻木頭。

當同齡人都選擇律師、

醫生等高大上的職業時，

他卻義無反顧地跑去京都傳統工藝專門大學，

學習自己最喜歡的木雕專業。

（ 作品《會動的竹蜻蜓》）

（ 作品《會動的竹蜻蜓》）

一次偶然的機會，

大竹在網上看到

用「自在置物」手藝做的蝦，

其細膩逼真的程度令他震驚。

（作品《沖繩鹿子蝦》）

【自在置物】是日本金屬工藝的一種。

以鐵、銅、銀、紅銅、等金屬板為素材，

製作出龍、蛇、鳥、魚、伊勢蝦、蝦子、螃蟹、蝴蝶等動物的寫實模型。

其最大的特徵是像實物般完全可動的甲殼及關節構造，

數量繁多的零件、複雜的組合方式以及細膩的內部結構。

大竹靈光一閃：為什麼不把這種金屬工藝運用到木雕上試試呢？

（ 作品《饅頭蟹》）

（ 作品《饅頭蟹》）

想起來簡單，

做起來難。

金屬有其特殊的延展性，

製作起來可操作空間大，

但木頭卻是極易斷裂，

稍有不慎就要全部推翻重來。

前有齊白石為了畫好蝦，

不惜在案頭的水盂里養蝦，

以方便隨時觀察蝦的結構，形態，

以及各種運動時的變化，

成了遠近聞名的「蝦痴」；

今有大竹亮峯，

為了能把蝦蟹等雕刻到極致，

每天著魔一般沉迷其中，

幾乎成了半個動植物專家。

他經常一個人，

泡到水族館、水產店···

甚至在吃蝦之前都要先細緻觀察一番，

一隻蝦有多少骨節，

不同蝦的蝦殼紋路是怎樣，

麵包蟹的眼睛有多大，

大竹亮峯早已瞭然如胸。

無數次嘗試、失敗，

無數次推到重來。

大至220厘米、小至4、5厘米，

逼真的動物肢體和關節，

成百上千個指甲蓋大小的零部件，

手工打造的關節自由屈伸、活動自如，

常常刻到雙手破皮、抽筋··

然而就像《莊子》「目無全牛」中說的那樣：

「我所愛好的，是事物的規律，已經超過一般的技術了。」

開始我宰牛的時候，眼裡所看到的沒有不是牛的；

三年以後，不再能見到整頭的牛了。

（饅頭蟹的每個關節不僅能活動，夾子還能夾起物體來）

（饅頭蟹的每個關節不僅能活動，夾子還能夾起物體來）

做任何事，

只有心到、神到、手到，

方能達到出神入化的境界。

除了單個生物作品，

大竹亮峯還開始探索更多美的可能。

《蜻蜓》，

用世界上最薄的和紙，

和竹子雕刻而成，，

輕輕地落在一株枯荷上。

如不是親眼看到，

我們無法想像，

在薄如蟬翼、幾近透明的紙上，

還能刻出如此精細繁複、逼真到不可思議的花紋。

甚至連作為背景的蓮蓬，

都被用心地刻上了可以活動的蓮子。

亭亭玉立的《竹水仙》，

所謂伊人，在水一方。

好像隨時都要隨風起舞，

美得讓人忘記了呼吸，

靜靜得站在那兒，

就已經不可方物。

大竹亮峯卻不滿於此，

他一次又一次地突破創新，

不斷挑戰自己的極限，

竟讓它成為了世界上唯一一株能開花的木水仙。

手藝人的光鮮都在作品上，

手藝人的清苦卻藏在作品後。

經常會有人問大竹，

每天都跟這些木頭待在一起，

你不會覺得很可惜嗎？

大竹卻總是回敬一臉詫異：

怎麼會覺得可惜呢？

做自己喜歡做的事，

你永遠不知道會有多酷！

圖文：藝非凡，作者：匠匠，版權歸原作者所有；更多精彩內容請關注【文木家】