微課堂講座|詩詞格律之格律詩的平仄

感謝主講人李大勇先生。感謝犧牲周末寶貴時間籌備微課堂的群主猴姐和狐狸美女。感謝劉軍先生以及諸多群友給予的支持。

李大勇先生微課堂實錄：詩詞格律講義（格律詩的平仄）

1、今天應群主的要求，和大家討論一下詩詞格律問題，希望能用我的懵懵換大家的懂懂吧，其中有謬誤的地方，請大家給予指正，有不同的意見，希望也能一起交流探討。

2、說到格律，先給大家講一個小故事：

一個朋友喜歡詩詞，可是沒接受過這方面的知識，一次拿著自己的一首詩找我，說哥，我寫了個七律，你幫看看。拿過來一看，當時我就笑了，問這怎麼是七律呢？朋友說，這怎麼不是七律，你看每句七個字，還押韻，怎麼就不是七律！通過這個故事，我想說的是，很多初學寫格律詩的詩詞愛好者，容易忽略格律詩的一個重要要求，那就是——平仄！

3、先說說什麼叫格律詩。

顧名思義，格律詩的定義主要就是格和律，格是格式，律是音韻，符合這兩個要求才能叫做格律詩。律不是今天討論的內容，我們先講講格律詩的格。這個格主要包括三個方面，一個是字數，分五個字和七個字，規範名稱叫五言和七言，句數以八句為標準，我們稱之為五言律詩和七言律詩，簡稱五律和七律。有人寫詩時，四句就把意思說到了，再寫就有畫蛇添足過猶不及的感覺，或者是本來想寫律詩來著的，估計力所不逮，筆拙詞窮寫不下去了，就採用律詩前四句或後四句的格式來寫，稱之為截句，也叫絕句，分為五言絕句和七言絕句，簡稱五絕和七絕。

4、還有人寫詩時，心裡想說的東西多，覺得八句表達不了自己完整的意思，或者是覺得自己的才華都要溢出來了，八句盛不下，在律詩中按照格式再增加兩句、四句、八句或更多，這種律詩被稱為長律，又叫排律，也分五言和七言兩種；

5、第二個方面是對仗，也叫對偶。律詩八句，每兩句為一組，分別叫做首聯、頷聯、頸聯、尾聯。其中頷聯和頸聯是嚴格要求對仗的。至於首聯和尾聯，一般不要求對仗，至於有的人出於賣弄才華的目的，或者受到完美主義強迫症的驅使，願意首聯對仗或者首尾聯都採用對仗的方式，我們也不反對，畢竟這也豐富了格律詩寫作的方式。對仗也不是今天要討論的重點，這個留待我們以後討論；

6、第三個方面是我們今天討論的主要內容，那就是平仄。一說平仄，很多人就會表示一臉的不耐煩：哎呀不就是寫首詩嗎？整那麼複雜幹啥！現在都啥時代了，還整這些條條框框的，有意思么？！我不按平仄寫就不叫律詩了？律詩怎麼寫你家定的啊！碰到這樣的人，我只能默默地走開，你任性，你咋不上八達嶺野生動物園呢？

7、其實，對於平仄，老祖宗也不是一開始就按這個來的，古時詩、歌是不分家的，中國最古老的一首詩：斷竹、續竹，飛土、逐肉。按魯迅先生的說法，實際上就是民歌，叫做「杭育杭育派」。孔夫子編詩經，收錄的國風，也是各地的民歌，但孔夫子為抬高儒生的社會地位，生生把詩和歌分裂開來，提出詩言志、歌詠懷，並且還說什麼「詩三百，一言以蔽之，曰思無邪！」，可以幫助國君治理天下的，會寫詩的文人立馬高大上起來。有人說詩經裡面的國風絕大多數都是孔夫子再創作的。

8、春秋時的詩經是四言的，戰國時的楚辭可以看做六言，西漢的樂府詩轉向五言，東漢開始出現七言詩。到了三國兩晉南北朝，天下天天在打仗，改朝換代跟走馬燈似的，不僅老百姓亂世當中人不如狗，那些讀點書會寫點詩的文人騷客們也過著朝不保夕的日子。這裡面有些人可能自認為腦子不好使，鬥不過那些廟堂之中玩政治的，有的大談玄學，有的寄情山水，還有的就在詩文上下功夫。

9、大家知道中國的漢語講究抑揚頓挫、平上入去的，本身詩就脫胎於歌，有很強的可誦讀性。一些人就把聲律和對偶運用到詩歌寫作中來，用音韻學來給詩歌描眉畫眼，平平仄仄這麼一弄，寫出來一聽，媽呀那是賊好聽，就好比群主迷戀老劉的東北魔音一樣，立馬流行起來。

10、到了唐初，格律詩寫作逐漸形成了固定模式，並且一直影響中國詩歌的發展，時至今日也有一千三四百年了吧，弄得這期間凡是寫詩的人，你要不會寫幾首格律詩，你都不好意思跟人打招呼。後來人們把格律詩稱為近體詩，那些四言的詩經、六言的楚辭、五言的樂府都稱之為古體詩了。

11、古人在確定格律詩的平仄時，根據五言、七言、首句押不押韻、押平韻還是仄韻，分出了三十二種格式，記起來相當的複雜。現在大家寫詩一般採用平水韻，所以押仄韻的格式就不用記了，說實話我也很少見到押仄韻的律詩。那就只剩下十六種押平韻的，現在告訴大家一個小竅門，絕句的平仄你也不用記，因為絕句是從律詩里截出來的，這樣你把律詩的格律記住就行了，這樣就剩下八種了。

12、這八種格律也不用全背下來，記住基本格式後，你只要記住三點，第一，句子內的平仄是兩兩相對的，一聯內的兩個句子的平仄也是相對，比如七律平起首句不押韻的首聯格式是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）；第二，兩聯相鄰的兩句平仄基本上是相同的，比如首聯第二句和頷聯第一句，這個叫相粘；第三，每首律詩前兩聯的平仄和後兩聯的是相同的。

13、我在學詩過程中，學到一句話：一三五不論、二四六分明。這是說一個句子中第一、三、五這幾個字可平可仄，第二、四、六這幾個字必須嚴格按照格式來寫。這句話對初學寫詩的朋友是有幫助的，但需要注意的是這不是絕對的，還是要根據具體情況和格律的要求來寫。

14、對於現代人做律詩，有一個非常方便的方法，現在網上有不少詩詞網站，都會有一個檢測律詩格律的窗口，把寫好的詩填進去，系統會自動檢測詩中的平仄關係。前提是在作詩時一定先按照格式大致寫得差不多，不然整首詩不如推到重作，否則你去找符合要求的詞語來回替換，難免會傷害整首詩的結構和意境，所得到的詩句面目全非了。

15、在做律詩過程中，有幾個需要注意的地方。一個是避免出現孤平，也就是五言中的第二個字、七言中的第四個字都是一個孤獨的平聲字，被仄聲包圍著，如仄平仄仄平、仄仄仄平仄仄平、平仄仄平仄仄平，這些都是病句，不應該出現。

16、另一個是拗救，我們在寫詩過程中遣詞造句難免會出現由不按平仄的地方，改了就會傷詩意，不改就是拗句，怎麼辦呢？找朋友幫忙唄，救一下吧。舉個例子，杜甫《春望》詩中頷聯首句「感時花濺淚」，這個句子本身平仄應該是平平平仄仄，現在「感」是仄了，為了補救，頸聯首句「烽火連三月」本應是仄仄平平仄，現在「烽」字就是平了，這就叫拗救。

17、還有一個是句子末尾必須避免出現三連平、三連仄的情況，這個也是寫律詩的大忌。

18、以上是我在學習寫格律詩的一點心得，微課堂的時間比較倉促，淺談了一點，肯定有不到位或者難免有疏漏的地方，請大家多諒解。

19、下面我把自己以前寫的一首詩與大家分享，這首詩在平仄上是嚴格按照格律來寫的，缺點是一般首聯對仗用首句入韻的格式，當時沒能把握這方面的知識，現在也不想改了。因為改了就不是當時的心境了。不過新手入門，最好是嚴格按照格律和聲律的要求操作。

20、七律過黃崖關懷古

斜陽晚照古幽州，畫角聲殘過戍樓。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

夢裡霜鋒三尺劍，眼前松壑萬年秋。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

將軍百戰煙如滅，帝子頻更月自留。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

寂寞沙場風肅穆，千峰老對一江儔。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

附：李大勇先生自狀

某，讀友群巡山一小妖是也。生於隴右，長於魯南，學於冀北，業成於江左。生不逢時，家有傾巢覆卵之厄；命途多舛，身致半世流離之苦。然幼承祖訓，好學不敏，喜讀書，不求甚解，行動坐卧，手不釋卷，經史子集，稍有涉獵。及成年，口訥言而眼有疾，體羸弱而性懦鈍，惛惛然有書蟲之態，遂至業無所稱，唯以錙銖盤算為能事，商海沉浮，吾不知其所終矣。幸詩書不言，可伴終老，吾之慰也。