中外珍藏古代繪畫·御龍神駿圖集（三）

中外珍藏古代繪畫·御龍神駿圖集（三）

21、神駿圖（部分）。任仁發；卷絹本設色全圖；縱28厘米、橫175.1厘米；（美）哈佛大學福格美術館藏。

元代評論畫馬特別推崇韓斡，任仁發也自認為學習韓斡頗得三昧，但是可以發現無論用筆與賦色，尤其是那隱藏在筆墨背後的極力追求寫實的意念，較為接近李公麟的作品。此圖中的馬在行止靜立中，有一種英姿勃發、悠閑自得的特別神態，流露出高雅的氣質。而兩個圉官神情生動寫實，色描線繪，流暢自如。

22、挾彈游騎圖。趙雍；立軸紙本設色；縱109厘米、橫46.3厘米；北京故宮博物院藏。

趙雍(1289～約1360)，元代書畫家。字仲穆，湖州(今屬浙江)人。趙孟煩次子。以父蔭入仕，官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學。擅山水，師法董源；尤精人物鞍馬，得曹霸神髓；寫蘭竹則腴潤洒脫；亦作界畫。書擅正、行、草，亦長篆書，體勢清勁。傳世作品有《溪山漁隱圖》《挾彈游騎圖》《人馬圖》等。此圖繪一烏帽朱衣士人，手挾彈弓，騎在黑花馬上，回顧身後高樹，欲獵禽鳥的情景。畫家用虛實結合的手法，刻畫騎馬人的神情姿態，至於林中的飛鳥，則不著一筆，耐人尋味。全圖用筆工整精緻，設色古雅。人馬的造型準確生動，線條細勁流暢，有唐人遺風。

23、人馬圖。趙雍；捲紙本設色；縱30厘米、橫65厘米；（美）大都會藝術博物館藏。

此為《趙氏三世人馬圖卷》之一。圖繪一西域長髯奚官雙手牽一白馬。線描渾圓、文秀，不作刻意表現之筆，近於白描的畫法。趙雍的繪畫，繼承其父趙孟煩的畫風，此圖屬李公麟人馬畫一系。款識中的至正十九年為公元1359年，作者時年七十一歲。

24、狩獵人物圖。趙雍；卷絹本設色；縱39厘米、橫尺寸不詳（美）聖路易斯美術館藏。

此圖以高麗（朝鮮）國誕生之神話為畫題。傳說河伯之女生卵得子，名****，猿臂善射，隨王出獵，箭無虛發，為王所嫉而欲殺之。蒙乘馬遁去，水族助其渡河。此長卷分為三部。中部為盆地，王者與隨從多著白袍，馬絡紅纓，依蒼松翠石，或騎或立。造型威武雄壯，色彩明艷動人。右部為幽靜的山路，僕役抬****所射獵物。左部繪****策馬渡河，回望河岸。岸邊追兵望洋興嘆，無功而返。畫家集工筆人物、鞍馬、青綠山水於一圖，功力不遜於其父趙孟順。拖尾有明代著名文學家袁宏道長跋。

25、人馬圖。趙麟；捲紙本設色；尺寸不詳（美）大都會藝術博物館藏。

趙麟，生卒年不詳。字彥徵，趙雍之子。擅畫人馬、山水。此圖為《趙氏三世人馬圖卷》之一。圖繪著唐裝的奚官雙手握韁牽一匹花斑馬，奚官神態安詳，馬亦溫馴。線描勻凈文雅，沉穩平實，畫格顯然承襲了家風。

26、臨李公麟人馬圖。趙雍；捲紙本水墨設色；縱31.7厘米、橫73.5厘米；（美）弗利爾美術館藏。

趙雍擅畫山水外，也以畫人物、鞍馬見長，在元代有一定影響。此卷為臨北宋李公麟白描《五馬圖》中的第一組人馬像，並敷以顏色。牽馬者身穿朱衣，兩臂抱於腹前，側臉望著身後的貢馬，漫步前行。畫人馬用線細勁連綿，人物鬍鬚及馬尾線描極為精彩。與原作相比，馬體略顯肥胖，而神駿英發之氣似嫌不足。

27、職貢圖。任伯溫；長卷絹本設色；縱36.2厘米、橫220.4厘米；（美）舊金山亞洲美術館藏。

任伯溫，生卒年不詳，元末畫家，字士硅。松江(今屬上海)人，任仁發之孫。擅畫鞍馬、人物，師承家法此圖描繪的是游牧民族入元朝進貢寶馬的情景。人物、鞍馬均以線條鉤勒，細勁宛轉，連綿流暢。馬鞍上的裝飾紋樣描繪尤為精細。設色基本用平塗法，面部及衣紋稍加暈染，顯出凹凸明暗，有立體感。全圖僅畫人馬，不畫背景環境，造型、敷色幾乎全用唐人之法，透出古雅氣息。

28、相馬圖。佚名；軸絹本設色；縱40厘米、橫65.4厘米；（美）私人藏。

此圖繪一紅衣執杖者相馬的情景。拴於樹榦上的二馬，剽悍矯健，站於一旁的相馬者，儀態莊重，眼光中流露出讚許的神情。此圖畫面簡潔，不作背景，主體突出。人、馬造型準確生動，線條取法李公麟，簡勁冷斂，富有韻味，設色清潤淡雅。畫風與任仁發、任伯溫鞍馬畫相近，當為元代鞍馬畫高手所作。

29、馬球圖。佚名；卷絹本水墨設色；尺寸不詳；（英）維多利亞·阿爾貝蒂博物館。

圖中駿馬昂首奮蹄，騎士群情激昂。左右二士穿白袍，伺機出擊；中央二士著灰衣，掄臂搶球。人物以遊絲描及鐵線描寫衣紋，造型生動傳神；駿馬以鐵線描繪肢體，解剖精確。馬球在三國曹植《名都篇》中已見載，至唐代，宮廷競尚馬球運動。此圖從畫題、服飾、風格判斷，頗類唐畫，極有可能是據唐本所摹。

30、胡人出獵圖。張龍章；長卷絹本設色；縱24.5厘米、橫303厘米；（美）私人藏。

張龍章，生卒年不詳，活躍於明代中後期。字伯雲，號古塘、武巨山樵，江蘇蘇州人。師趙孟頰，擅畫人、馬，亦工山水。此圖卷描繪胡人出獵情景，畫面從左至右可分為牽馬備鞍、列隊出發、圍捕猛虎三部分。人物鞍馬眾多，但畫面組織疏密適度、錯落有致、動靜結合，富有節奏感，鞍馬造型尤為生動。

31、奚官放馬圖（部分）。張穆；立軸絹本沒色；縱110.5厘米、橫57.8厘米；北京故宮博物院藏。

張穆，生於1607年，卒年不詳。明末清初畫家。字穆之，號鐵橋，廣東東莞人。擅畫馬及山水、蘭竹，筆墨精細工整。傳世作品《奚官放馬圖》。 此圖不著背景，大片空白上只繪一人一馬，相伴而行。馬不備鞍，姿態頎長、健壯，渾圓的身軀表明它剛飽餐完畢；奚官神情怡然，牽馬信步而行。人馬周圍不著一物，卻又似萬物皆存，意境廣闊高遠。馬重渲染，濃淡相宜，富有體積感；人重線描，衣袂飄擺，用筆勁細。畫面似一首抒情小曲，清秀雋永，耐人回味。

32、弘曆哨鹿圖。郎世寧；立軸絹本設色；縱267.5厘米、橫319厘米；北京故宮博物院藏。

郎世寧（1688-1766），天主教耶酥會傳教士，清代畫家、建築家。義大利米蘭人。康熙五十四年（1715）來中國，歷任康熙、雍正、乾隆三朝宮廷畫師，並參與增修圓明園建築事，官至三品。擅長肖像、花鳥、走獸，尤工戰役圖。其後有王致誠、艾啟蒙、安德義合稱四洋畫家，形成新體畫風。傳世作品有《百駿圖》《萬樹園賜宴圖》和《墨玉螭圖》等。哨鹿是清代宮廷一種狩獵活動，由人戴上鹿頭並摹仿鹿的嗚叫聲，以引誘鹿群，待鹿群聞聲而到時，獵者以弓箭火槍射殺。此畫描繪弘曆帝及其侍從人員騎著駿馬，盤山繞道緩步返回營地的情景。隊伍前列騎白馬者為弘曆。畫幅巨大，主要人物都具有肖像畫特徵，較真實地再現了當時哨鹿的場面。

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