廬山高圖 明 沈周 紙本 設色 縱193.8厘米 橫98.1厘米 台灣故宮博物院藏 沈周（公元1427—1509年），字啟南，號石田，又號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）人，不應科舉，博覽群書。書學黃庭書。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸遊。山水初承家法，兼師杜瓊、趙同魯，後取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮，於廣收博取中自拓新意。四十歲前多畫小幅，後拓為大幅，用中鋒禿穎，筆力挺健而蘊藉，風格沉著渾厚，畫以意境趣味為重。花卉鳥獸重寫生，淡墨淺色，情滿意足。亦畫人物。 吳門派宗師，與唐寅、文徵明、分英合稱「明四家」。著有《客座新聞》、《石田集》等。 此圖是沈周為廣賀其師陳寬（醒庵）七十歲生日而精心製作的祝壽圖。沈周藉助於萬石長青的廬山五老峰的崇高博大來表達他對教師的推崇之意。畫面上崇山峻岭，層層高疊，五老峰雄踞於從峰之上，清泉飛流直下。山下有一高士籠袖觀覽美景。溪流湍急，雲霧浮動，便畫面增加了空間感和流動感。此圖為沈周仿五蒙畫法的傑作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆乾渴，顯示出雄厚的根底。從題款中得知此畫為沈周四十一歲時所作。
柴門送客圖 明 周臣 紙本 設色 縱120.厘米 橫56.9厘米 南京博物院藏 周臣（生卒年未詳），字舜卿，號東村，江蘇蘇州人。山水學陳進，摹李、郭、馬、夏，用筆純熟，是院體中一高手，兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。曾以畫法授唐寅，後寅以畫名世，或懶瘀就酬，乃請周臣代筆，非具眼莫能辨。 此取唐人杜甫《南鄰》詩末句「相送柴門月色新」詩意人。近和寫一古松，軀士蟠曲，枝葉繁茂，蒼苔滿布，一輪皓月掛於樹梢，松下露茅層一角，柴籬圖議，屋前小道通向河邊，小舟傍岸，主人「錦生先生」和賓客相揖道別，情狀謙恭，依依不捨，夜色已深。再現了《南鄰》詩意。構圖嚴密而有空間距離，松幹上署：「東村周臣。」鈐：「舜卿」、「鵝場散人」朱文二方印。另有：「錫山華氏碧梧青層珍藏」、「客齊鑒藏」收藏章。
看泉聽風圖 明 唐寅 絹本 水墨 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物院藏 唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。弘治十一年（公元1498年）解元，會試時因科場舞弊案牽連而被革黜，後游名山大川，致力繪事，賣畫為生。才情傑出，文章詩句書畫樣樣精到，自刻有「江南風流第一才子」印。少與張嫌相善，學畫於周臣，後結交沈周、文徵明、祝允明、徐禎卿等切磋文藝。山水法李唐、劉松年兼及宋、元諸大家，融會運用，或細潤秀雅，或蒼勁活潑。其人物、仕女、樓觀花鳥，無不臻妙。與沈周、文徵明、仇英合稱「明四家」。著有《六如居士全集》。 繪崇山嶺，峭壁陡險，山崖間老樹虯曲，枝葉蒼成盛，崖隙清泉下瀉。二高士端坐石上，看泉聽風，悠然自得。山崖以斧劈皴，自題七絕一首：「俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞。如何不把寫，為是無人姓是鍾。」款署「唐寅」，鈐「禪仙」白文長方印、「唐居士」朱文方印。左綾邊簽署：「唐六如真跡神品，光緒甲申十二月，鳥石山房收藏。」鈐「鳥石山房」印，另有「易圖」，「龔易圖藹人鑒藏印記」、「鄰煙畫室」、「逸芬心賞」等鑒藏印。
孟蜀宮妓圖 明 唐寅 絹本 設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米 故宮博物院藏 工筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，雲吉高聳，青絲如墨，頭飾花冠，互相對語，無視景。人物衣飾線條流暢，設色濃艷，服飾上的花紋，都刻劃得十分精細；人物面部用傳統的「三白法」表現，暈染細膩，生動傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息，作者藉此披露孟蜀糜爛生活，有諷喻之意。可證於自題詩、跋：「蜀後主每於宮中裹小巾，命宮妓道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，蜀之謠已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至濫斛，俾後想搖頭之，令不無扼腕。唐寅。」下鈐「伯虎」、「南京解元」朱文方印二。
人物故事圖 明 仇英 絹本 重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 故宮博物院藏 全冊十頁，所繪人物、仁女，多屬傳統題材。表現歷史故事的有「貴妃曉狀」、「明妃出塞」、「子路間津」；屬於寓言傳說的有「吹簫引鳳」、「高山流水」、「南華秋水」；描繪文人逸事的有「松林六逸」、「竹院品古」；取之古代詩詞的有「潯陽琵琶」、「捉柳花圖」。在吉取典型情節、形象表達題意方面，顯示出縝密巧思。 此冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。各頁分別署「九英實父」、「仇英」、「實父」等款。此選「松林六逸」圖。
花卉 明 陳淳 紙本 墨筆 縱28厘米 橫37.9厘米 上海博物院藏 陳淳（公元1483—1544），字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人，江蘇蘇州人。凡經學、古詩文詞及書法，無不精研通曉。曾從文徵明學書畫，不拘師法，隨意點染，尤擅長寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，意趣盎然。亦畫山水，學米友仁、高克恭而筆墨更為放縱，與徐渭齊名，並稱「青藤白陽」，為明代文人畫中寫意花鳥派之代表。 圖冊共二十幅，冊首有文彭棣書「寫意」二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓。選其二幅。《石榴圖》以淡墨寫出細枝，兩雙石榴，有成熟沉重之感，妙在筆斷而枝意仍連。《墨蟹圖》寫水面浮出墨蟹，伸出粗壯雙鉗，取食低垂稻穀，筆意簡練而形態生動。而稻穗稻葉，則以細筆淡墨，飄逸有致。江南水鄉平凡的小景物，賦予筆情墨趣，而得生機，尤為可貴。 作者筆墨雖法於元人及受沈周的影響，而對景物的體察入微，又自出新意，大膽創造，另具格局，為後人開拓了寫意花卉的新領域。 此冊作於明嘉靖二十三年，陳淳是年逝世，應是其最晚之傑作。
松石萱花圖 明 陳淳 紙本 設色 縱153.4厘米 橫67.3厘米 南京博物院藏 畫樺樹、湖石、萱花各一，三者結合，濃淡相宜。松樹喬立，枝虯針疏；萱花掩映，光華競發；墨色淡雅，風格疏爽，是陳道復淡墨欹毫、疏斜歷亂表現技法的典型作品。畫幅上方自題五言一首：「喬松叵敷陰，宜男（萱草之別稱）亦多花，光華髮草木，知是地仙家。」款署「陳道復」，鈐「復父氏」、「白陽山人」白文二方印。
山水花卉圖 明 文嘉 紙本 墨筆 縱34.5厘米 橫41.5厘米 廣東省博物館藏 文嘉（公元1501—1583年），字體承，號文水，江蘇蘇州人。文徵明次子，官和州學正。工小楷，繼承家學。山水筆法得倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤。兼能花卉。好作詩，精於鑒別古書畫，著有《鈐山堂書畫記》。 此圖冊共八開，山水四開，花卉四開，選其二開。 其一為近景崖石上，幾棵雜樹，一座草亭，湖面平靜，浪波不泛。構圖出自倪雲林。自題：「高天爽氣澄，落日橫煙冷。寂寞草玄亭，弧雲亂山影。庚子三月，效雲林筆決，寫於拮花齊，並效其書法，然政恐不似也。」下鈐朱文「休承」印。 其二為寫雨中業菊修竹，凝聚相依，生機蓬勃。菊花用筆稱健，菊葉水墨蒼潤；竹午挺拔，竹葉瀟洒。構圖呈害塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩而不滯，頗具意匠。自題一首七絕，年款「庚子九月望」，鈐白文「文嘉之印」及朱文「休承」印。
竹亭對棋圖 明 錢穀 紙本 設色 縱62.1厘米 橫32.3厘米 遼寧省博物館藏 錢穀（公元1508-1578年後），字叔寶，號磬室，江蘇蘇州人。好讀書，曾手抄衡見書籍，從文徵明習詩文書畫。山水筆墨疏朗穩健，也能人物、蘭竹，風格較平實。編有《續吳都文粹》等。 草亭臨水擁翠，亭中二人對弈，二仆侍奉，清幽愜意。亭後芭蕉修竹，茂密蔥蘢。一童子雙手持物過橋而來。亭前隔水，松樹古樸蒼盛。畫風細密秀美，得文氏正傳。款：丙寅中秋日，錢穀。鈐朱文「叔」、「寶」二印。丙寅年為嘉靖四十五年，為錢穀五十九歲作。
人物山水 明 尤求 紙本 設色 墨筆 縱25.8厘米 橫21.9厘米 上海博物館藏 尤求（生卒年未詳），字子求，與風丘，江蘇蘇州人。移居太倉，工寫山水，兼人物，學劉松年、錢舜舉，又善仕女畫，繼仇英以名世。約活動於明嘉清至萬曆年間。 此冊共十二幅，選其人物二幅。山水多江南景色。山巒莪蔚，雲霧瀰漫，蒼翠密林間或露殿脊，或藏茅屋。作水鄉之景則板橋、水榭、堤岸、輕舟，概括江南山水情趣。人物則高僧逸士盤於蒼松之下；仕女倚柳帶思；湖水迷濛；或青琅萬竿之畔，仕女漫步凝眺；畫悠閑高雅之趣。其筆墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋潤，設色或青綠、或淺絳。濃而不穀，淡而不薄，足見作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的閑情生活，成為明代文人畫家的創作之源，以寄託寧靜曠還的胸懷。具有明代中期繪畫風格特點。 署款「長洲尤求制」。各幅鈐有「長洲尤求」白文方印，「鳳」、「丘」朱文圓方印，「鳳丘」朱文長方印等印。
墨葡萄圖 明 徐渭 紙本 墨筆 縱165.7厘米 橫64.5厘米 故宮博物院藏 徐渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。明代著名文學家、書畫家。才氣橫溢，曾作浙閩軍務總督胡宗幕僚，後胡入獄，懼禍而狂。中年始學畫，涉筆瀟洒，天趣抒發。特擅長花鳥，作畫時情感瀉於筆鋒，水墨淋漓，濃淡相間，變化萬千，多誼邁、率真之氣。是明代中期文人水墨寫意花鳥畫的傑出代表，並對以後大寫意花卉發展影響巨大。有戲曲論著《南詞敘錄》，雜劇《四聲猿》，詩文《徐文長全集》、《徐文長佚稿》、《徐文長佚草》等。 水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風格，也是明代寫意花卉高水平的傑作。自題：「半生落魂已成翁，獨立書齊蕭晚風；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中。天池。」下鈐「湘管齊」朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。
山水花卉人物圖 明 徐渭 紙本水墨 縱26.9厘米 橫38.3厘米 故宮博物院藏 該冊十八頁，其中畫十五頁，分別作寫意山水人物、寫生花卉，內容有嬰戲、對弈、牡丹、蘭花、稻穗螃蟹等等。筆墨簡括豪放，隨意自然。選其二頁，可窺真趣。 自書款一而：「萬曆戊子夏仲，偶閑，寓崇侄子云齊中，漫為捉筆，真兒戲也。青藤渭。」下鈐「徐渭之印」等二方。另有吳俊卿、李詳題跋二頁。鈐印諸方。
雨景山水圖 明 孫克弘 紙本 設色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏 孫克弘（公元1532—1611年），字允執，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，還宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得逸之趣，兼工蘭竹、山水、亦作佛道像。 此圖自題云：「僧房十日掩紫關，閑看浮雲自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山。」用筆圓潤，墨色渾厚，表現了春天的雨後景色。雨景山水（又稱米點山水）為宋代米氏父子所創造，元代高克恭（房山）是傑出的繼承者。孫克弘的花鳥作品傳世較多，但山水畫極為罕見。此幅詩情畫境，皆含仿米、高之意，年款丙午（公元1606年），鈐「東郭草堂」朱文長方印、「高之意，年款丙午（公元1606年），鈐「東郭草堂」朱文長方印、「漢陽太守」朱文圖印「孫氏允執」白文方印、「雷居」白文方印、「漢陽太守章」朱文方印。
玉堂芝蘭圖 明 孫克弘 紙本 設色 縱135.8厘米 橫59厘米 故宮博物院藏 該圖用雙勾填色法畫玉蘭、蘭花以湖石襯托。筆致清秀，色彩淡雅。濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強烈而又和諧，畫風清麗。自題七絕一首，款署：「己酉春日寫雪居克弘。」鈐「弘」、「漢陽郡長」、「東郭草堂」印三方。
秋與八景圖 明 董其昌 紙本 設色 縱53.8厘米 橫31.7厘米 上海博物館藏 董其昌（公元1555—1636年），號思白、思翁、香光居士，上海松江人。萬曆十七年進士，官至禮部尚書。才華後逸，善鑒別書畫，並以禪論畫，分為「南北宗」，推崇南宗為文人正派。稱作畫須「讀萬卷書，行萬里路」，有積極影響。工書法繪畫，精研古人各家之長，廣而集之，書法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水淵源董源、巨然及二米，以黃公望、倪瓚為宗，不重寫實，而講究筆致墨韻，畫格清潤明秀。著有《容台集》、《容台別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。 此冊為董氏於明萬曆四十八年（公元1620年）八、九月間泛舟吳門、京口途中所作。峻拔的山頭，深邃的溪谷，瀰漫的雲霧，各盡其態。既有草木蔥蘢、風雨迷濛的江南皇陵特點，又有沙汀蘆荻，還岫橫理的水鄉情調；料有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。構圖精巧，意境高還，韻味充足。其山水筆墨集守法之長，形成其蒼秀雅逸的畫風。筆力運勁、墨氣蒼潤，干筆皴擦、瀉染入妙，明潔自然。設色以赭石、花青為主調，局部的林木、山巒，施以石青、石綠和硃砂，濃重鮮麗而柔和統一，更增秋意。 此冊每開皆題以詩句和跋語，末開署款「庚申九月重九前一日，口口設色小景八幅，可黨秋與八首，玄宰」。有款而無印。冊前有曾鯨畫董其昌肖像。畫幅有清吳榮光對題，冊後有謝希曾等人題跋。
墨梅圖 明 陳繼儒 紙本 水墨 縱21.8厘米 橫29.6厘米 遼寧省博物館藏 陳繼儒（公元1558—1639年），字仲醇，號眉公、糜公，上海松江人。長於詩文詞翰，工書法，善山水，宗法董其昌，格調空還清逸。亦畫梅竹，以水墨寫梅花，點染精妙。為雲間派畫家。著有《眉公全集》、《書畫史》、《書畫金湯》、《妮古錄》等。 陳繼儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，點染精妙，率意自秀，為後世所楷模。此圖冊共四開，圖選沒骨、圈花兩開，均有作者行書題記，分別記錄作者開於畫梅的心得和永梅絕句。書法用筆豐腴跌宕，天真爛漫，直入東坡之堂。署「眉公」，鈐朱文印「眉公」、白文印「腐儒」。
仿巨然小景圖 明 趙左 紙本 墨筆 縱67.1厘米 橫35厘米 吉林省博物館藏 趙左（公元16—17世紀），字文度，上海松江人。善畫山水，與宋懋晉具受業於宋旭，懋晉揮灑自得，而左惜墨構思，不輕涉筆。畫宗董源，兼學黃公望、倪瓚，畫雲山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾筆偽墨長於烘染。曾為董其昌代筆，是松江派主要畫家之一。 這幅畫傍山村野。近處坡岸林木，蒼潤蔥盛，還接高峰疊岫；山谷間有草屋坪地，人物活動。左岸板橋臨溪，畫境雖少而意境開闊。以闊筆作皴，墨韻濃潤厚重。自識「戊午夏日，仿巨然小景，華亭趙左」，戊午為明萬曆四十六年（公元1618年），黨是趙氏晚筆。畫上引首有陳繼儒題跋。
山水圖 明 沈士充 紙本 設色 縱24厘米 橫18厘米 江蘇省美術館藏 沈士充（公元16—17世紀），字子居，上海松江人。善畫山水，出於宋懋晉之門，亦師趙左，得兩家法，筆法松秀，墨色華洲淳，皴染得淹潤之窮，山頭少突兀之勢，清蔚蒼古格韻並媵。松江畫派中子居得其正傳，並常為董其昌代筆。 此山水冊頁皆為小品，風格各異。筆墨不多，神采生動。或沒骨設色，或水墨淡彩，或勾勒為主，表現手法多樣而靈活。自然界的美與生機，露於筆底。此選二幅。其古雅潤，受董其昌影響。畫史評其畫法「根本北宋，而用南宋」，「不入元人法」，雖不免誇大其辭，但從此冊而小品確也看到作者不拘一格的創作才能。
雙樹樓閣圖 明 項元汴 紙本 墨筆 縱76.6厘米 橫33.6厘米 上海博物館藏 項元汴（公元1525一1590年），字子京，號墨林，浙江嘉興人。國子生，家資富饒，法書名畫儲藏豐厚，熏習既久，書畫自通。山水學黃公望，倪瓚，尤醉心於倪，得其恬淡疏落之趣，是著名的吳派畫家。因其籍貫又稱為嘉興派。
仿古山水 清 惲壽平 紙本 設色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米 無錫市博物館藏 此冊共十頁，其中設色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設色明麗清新。此選一頁。 圖款「松雪漁隱圖」，鈐「壽平」白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭。枯筆隨意，意境蕭索。 作者曾云：「筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情。」此冊可作為此語注釋，每頁筆墨見情，章法、結構，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。
秋林舒嘯 清 顏嶧 絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米 遼寧省博物館藏 顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發眉，衣褶類張子羽。倭國人枳重其畫。主要活動於順治，康熙年間。 此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯於林泉間，侍者相從，車停於路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。
柏鹿圖 清 沈銓 絹本 設色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米 沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工緻流暢，形象生動，設色艷麗。雍正年間，他應聘到倭國授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受倭國人重視，學他的人較多，而以圓山應舉最為著名。 圖繪波濤洶湧的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虯枝盤旋，後有石壁遠崖，懸泉隱約，構成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細膩，神態活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛。款署「乾隆丙寅三秋」，時年六十五歲。
鴛鴦白鷺圖 清 王武 絹本 設色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米 上海博物館藏 王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風格工藏秀麗，正如王時敏所云：「神韻生動，應在妙品中。」為清初院畫的名家。亦善詩文。 此圖描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。設色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣， 自題七絕一首，署款「已巳」，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐「王武私印」白文印、「勤中」朱文印，起首鈐「忘庵」朱文葫印，左下鈐「草木中人」白文長方印、「三槐之裔」朱文印。
醉儒圖 清 黃鼎 絹本 設色 縱115.5厘米 橫57厘米 廣東省博物館藏 黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。 此圖松柏參天，虯曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒於獸皮上酣睡，旁置兩個酒罈，一函古書，將風流倜儻的歸隱文人，活靈活現刻划出不羈的性格，體現了黃鼎的功力。自題「勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨」。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據說他畫人物「其狀質野，有返機之意」。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風格保留下來。
幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎 絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米 山東省博物館藏 禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，後出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。 此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐於鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提「幽篁坐嘯」四字，款署「海寧門人陳奕禧」。畫後題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。
豪家侏樂圖（部分） 清 楊晉 絹本 設色 縱56.2厘米 橫1274厘米 南京博物館藏 楊晉（公元1644—1728年），字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客，鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。善畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤。然畫農村景物則頗精工。 此卷寫春夏秋冬豪門享樂生活。此幅為長卷中一段。畫仕女幼童十多人，遊樂於長廓、水榭之間，玲瓏湖石之下，濃蔭草坪之上，或觀荷，或細語。人物神*靜穆，園林環境清幽，足以驅閑消夏。筆墨工緻，疏密得體，設色明麗。款署：「歲次戊辰嘉平虞山楊晉寫」鈐「楊晉之印」白朱文方印、「子鶴氏」朱文方印。戊辰為康熙二十七年，時年四十五歲，為國年精心之作。
梧桐雙免圖 清 冷枚 絹本 設色 縱176.2厘米 橫95厘米 故宮博物館藏 冷枚（生卒年未詳），字吉臣，號金門外史，膠州（今山東膠縣）人。畫學焦秉貞，康熙後期進入宮廷供職。善長畫人物仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。康熙五十六年與王原祁合繪《萬壽聖曲圖》。 畫梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩隻白免相戲。似為中秋佳節而作。雙免造型準確，形象生動逼真；皮毛滑而富於質感。免眼用白色點出反光，眼神顯得晶然透明。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧艷麗而有對比。顯然受到西洋繪畫技法的影響。款署「臣冷枚恭畫」，鈐「臣冷枚」一印。上鈐清高宗弘曆等印多方，說明它流傳有序。
海上三山圖 清 袁江 絹本 設色 縱41.3厘米 橫56.8厘米 南京博物館藏 袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚州）人。善畫山水、樓閣和界畫，兼畫花鳥。早提學仇英，後廣泛師法宋元各家。他作的界畫，在繼承前人技法的基礎，加強了生活氣息的描繪。筆法工整，設色妍麗，風格富麗堂皇。雍正時，召入宮廷為祗候。是清代著名的界畫家。 描繪神話中的蓬萊三島。仙山危聳於茫茫大海中，山勢陡峭險峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，雲霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題「海上三山」，款署「囗戌秋邗上袁江畫」，鈐「袁江之印」、「文濤」白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風屬袁江工整細緻一路，應是他晚年之作。
南溪春曉圖 清 馬元馭 絹本 設色 縱57.2厘米 橫28.6厘米 南京博物館藏 馬元馭(公元1669—1722年)，字扶曦，又號天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，善畫寫生花卉。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工， 神韻飛動，不泥陳跡。亦工詩。畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鵒鵒停息柳枝，梳理羽毛。神態生動，設色鮮麗，意趣盎然；構圖別具一格，自然天成，乃寫生佳作。畫左上作者自題「南溪春曉」，署款「樓霞馬元馭」，鈐「元馭之印」、「扶曦」白、朱文方印。另鈐有「芸齊寶玩」、「曹巢南收藏」鑒賞章。
阿房宮圖 清 袁耀 絹本 設色 縱128厘米 橫67厘米 南京博物館藏 袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝於袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現藏南京博物院。約活動於乾隆中期。 作者用唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意，擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠，曲水縈環，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋卧波，龍舟遊盪。樓閣、人物，筆致細膩，生動入微。建築物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮艷奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。自題「擬阿房宮意」，署款「庚子陽月」、「邗上袁耀」，鈐「耀之囗」、「昭道」白、朱文二方印。庚子為乾隆四十五年，為迄今所見袁耀畫作時間最晚者。
雜畫 清 余省 紙本 墨筆 縱89.9厘米橫2.7厘米 余省（公元1692—1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子。畫師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候「內廷」，善畫花鳥、蟲、魚，尤其善蝴蝶。參用西法，賦色妍麗。 此圖水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、小仙香椽等十二在開。選刊稻蟹、鱖魚二開。用筆豪爽，揮麗自如；用墨酣暢淋漓，豪放中呈現雅秀。法隨意轉，形中見神，意態生動。此冊鈐有「機趣天心」、「以意寫之」的印章。每開均有作者題句及印章，末開署款：「庚辰秋八月戲墨十二幀。余省。」鈐「余省之印」白文印、「曾三氏樂」朱文印，左下角鈐「家有賜書」白文印。
竹蔭西猊狗圖 清 朗世寧 絹本 設色 縱246厘米 橫133厘米 瀋陽故宮博物院藏 朗世寧（公元1688一1766年），義大利耶穌會士，畫家兼建築家。康熙時期為傳教士來到中國，因善畫，召人內廷供奉。善畫花卉，走獸，山水和人物。尤工畫馬。參酌中西畫法，設色麗艷，精工細織，自成一家。 此圖工筆設色，繪苦瓜藤繞翠竹，下立西獨（《集韻》釋為良犬），昂首垂尾，眼睛警覺注視前方；長身細腰，毛色銀灰，光澤細潤，骨骼肌肉旨顯質感。與同樣寫實逼真的翠竹，瓜藤，果實，地草，野花，互相親托，構成天然之美。右下落款「臣朗世寧恭繪」。上鈐「怡親之實」一印。貽親王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此圖似可確定作於雍正年間。
鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄 絹本 設色 縱98 .2厘米 橫50.3厘米 上海博物館藏 胡湄（生卒年未詳），字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項元汴外孫。由於項氏收藏古代書畫甲天下。故胡氏年幼時，就受到古代繪畫藝術的薰陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，「時稱仙筆」。著有《招隱堂集》。 胡湄的花鳥喜仿宋人筆，工筆重色，細至艷麗。此圖作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飄落的梨花追逐，原來鎖立於銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，形態生動。花朵用胭脂設色，鮮嫩可愛，墨綠樹軒作為視托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉工筆勾描，顯示羽毛柔綿的質感，整幅無一懈筆，連青銅架上的綠綉、紅霉斑均細緻地表現出來。署款「晚山胡湄寫」。鈐 「湄印」白文印、「晚山」朱文印。胡湄的署款字形奇特，個性強烈，據畫史記載，這是他不了防止別人作偽所致。左下壓角鈐「不遇賞鑒家寧落咸陽城」，可見其對自己繪畫藝術的自負。詩堂有姚馬龍題寫的七言律詩一首，題於嘉慶已巳。
洞庭秋月圖 清 王愫 紙本 設色 縱65.4厘米 橫39厘米 上海博物館藏 王愫（生卒年未詳），字存素，號林屋，一號朴廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁之侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與王昱、王玖、王宸稱「小四王」。著《林屋詩餘》、《朴廬存稿中附論畫》一卷傳世。活動於乾隆年間。 描繪太湖洞庭東出的秋色。近處坡石兀起，漁舟停泊，阜際望亭聳立。左側峰巒高聳，泉入平湖。湖中平坡少漬，蘆葦叢生，雁飛成行。山石用披麻皺，色墨由淡而深，反覆皺染，然後用焦墨破醒，顯得渾厚花滋，富有厚重感覺。構圖別緻，取坡石一偶，山巒一角，沙漬一片，構成整體，上部大片留白，以示湖水茫茫。自題「仿黃鶴山樵筆法」，實為借用古人筆法，對江南水鄉的真實寫照。 署款「雍正癸丑」，為雍正十一年，鈐「愫印」朱文印、「江東鳥衣」白文印，起首鈐「上下千年」朱文圓作。右下押角「天真爛漫是吾師」白文印。是王愫中年所作。
蓮塘納涼圖 清 金廷標 絹本 設色 縱56.9厘米橫65.1厘米 上海博物館藏 金廷標(生卒年未詳)，字士揆，鳥程(今浙江湖州)人。畫家金鴻之子。乾隆中供奉內廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描。畫風工細。 此圖定唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。 筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布置簡潔，設色雅淡。山石似用小斧劈皺，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。右下自題「乾隆甲戌秋日柞溪金廷標寫」，旁鈐「二黟」白文長方印。
竹林聆泉圖 清 沈宗騫 紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米 上海博物館藏 沈宗騫（生卒年未詳），字熙遠，號芥舟，又號研灣老圃，鳥程（今浙江湖州）人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神。活動於乾隆至嘉慶時期。 近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥盛。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內有人臨窗側首，似在聆泉。畫風受四王一派影響，山石用披麻皺，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。為沈宗騫精湛之作。自題「乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遺法，芥舟沈宗騫」。下鈐「沈宗騫印」白文印、「芥舟」朱文印。
山水圖 清 高鳯翰 紙本 設色 縱28厘米 橫34厘米 瀋陽故宮博物館藏 高鳯翰（公元1683—1748年），字西園，號南村，晚號南阜，膠州（今山東膠縣）人。善山水，縱逸不拘於法。畫花卉亦奇逸天趣。「丁巳」年病臂用左手作書畫，自號尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。著有《硯史》、《南阜山人教文存稿》。 此圖冊畫天池山風景四頁，現選其圖二幅。之一，團石林立，天池水波平靜，池岸數人品聊天。題「天池試茶圖」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印，左下角鈐「偶然」葫蘆印。之二，崖石壁疊，樹木虯生。右上題「彷彿弘濟寺石崖一段，鳯翰」，旁鈐「高」白文長圓印。下鈐「拾得」、「甲寅」二印。中部崖石題「懸崖撒手」。左邊款署「雍正甲寅無日題名」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印及「左手供石」白文一印。
花果 清 金農 絹本 墨筆 縱21厘米 橫36.5厘米 上海博物館藏 金農（公元1687—1764年），字壽門，號冬心，女號司農、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓揚州。五十歲後始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。亦工詩文、書法，精鑒別，為「揚州八怪」之一。著有《冬心詩集》等行世。 全冊十開，此選萱草、枇杷二開，在構思布置與筆墨意趣上各有特色。一幅寫根基於崖壁之上的萱草，長葉循勢紛披飄逸於畫面，逆鋒勾葉，筆觸古拙，在輕盈瀟麗的風姿中含有沉厚頑強的意趣。淡墨點花，薄而潤，富色彩感。一幅寫倚角取勢的二組枇杷，高矮趨對，中以題記相接，筆觸較工細膩，風格沉著而又清麗，在造型上有一種巧整的優美感。畫作於已卯，作者時年七十五歲。
佛像圖 清 金農 絹本 設色 縱117厘米 橫47.2厘米 煙台市博物館藏 圖中釋迦，正面全身，頭頂青螺結，身著紅袈裟，一臂袒露拱手佇立，神態安詳而肅穆。面部以剛勁的鐵線描勾出，敷設淡彩，豐腴圓潤，神采飄逸。周身的衣紋採用枯筆折絕畫法，下接捲雲蓮座，線條展轉流動，有升騰動蕩之感。又於釋迦兩側作記，右邊文日：「十五年前為暖鶉居士寫金剛經卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經之流傳雲。七十四雙機郡金農記。」左邊題《古佛頌》，長遠百餘字。書體楷中兼隸，有「漆書」之稱，其風格獨絕。書畫和諧，使佛像更為突出。其畫面形式極適於「摹上石」流傳於世。
鏡影水月圖 清 汪士慎 紙本 墨筆 縱119.5厘米 橫53.5厘米 廣東省博物館藏 汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。居揚州，以賣畫為生。善墨筆梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱。清淡秀雅，別有風韻。五十四歲以後，雙目相繼失明，使練慣用手摸索寫字作畫。亦工詩、篆刻和八分書。「揚州八怪」之一。著有《巢林詩集》行世。寫明月之夜，一佛伏坐於水塘之邊，靜賞水中之月，神態安閑自得，有脫離塵世，悠然於佛門生活之感。畫下端有作者題詩一首：「鏡中之影，水中之月；雲過山頭，獅子出窟。」 汪士慎善畫梅花，此幅人物畫在汪士慎的作品中較為少見。款題：「清湘老人曾有此幅，近人偶一摹寫，以博明眼一笑。」款下有「士慎」、「甘泉山人」白文方印，另鈐「七峰草堂」白文方印。有「包氏松溪鑒賞之印」的鑒賞印章
松鶴廷年圖 清 虛谷 紙本 設色 縱184.5厘米 橫98.3厘米 蘇州市博物館藏 虛谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山氏，徽州（今安徽歙縣）人。曾為湘軍軍官，後出家為僧。經常來往揚州、上海之間，工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用干筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動超逸。有《虛谷和尚詩錄》傳世。 此圖繪滿地黃菊，花盛葉茂，松傍菊畔立一丹頂鶴，一爪舉前，安閑自在。蒼松參天，藤蘿四垂，松葉茂密而松疏。氣法奇峭雋雅，設色清秀明麗。款署「光緒丁亥夏四月，虛谷」。虛谷六十四歲所作。
積書岩圖 清 趙之謙 紙本 設色 縱69.5厘米 橫39厘米 上海博物館藏 趙之謙（公元1829一1884年），字為叔，會稽（今浙江紹興）人。官至江西鄱陽，奉新知縣。善篆刻、書畫。書法初學顏真卿，後專師北碑，自成一家。花卉繼承陳淳、「揚州八怪」的傳統、並融合金石篆刻，筆勢流動，結構新穎，是近百年來著名畫家之一。著有《二金*堂印譜》，《悲*居士詩勝》等傳世。 此圖取材於河北層山積書嚴的景色，。崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險峻無路，石崖間青松盤曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內有天然橫堅交錯的石紋，遠望狀如堆積書卷的藏書庫，賦予無限的生機和情趣。 此圖運用傳統筆墨，工寫結合，筆致流利活潑，從山巒起伏，山石的結構和松秀的鬼面皺等方面來看，遠追王蒙，石濤的山水技法，吸收變化，形成特有的藝術形式。此圖為其摯友南匯沈樹鏞所作，曾同纂《環宇訪碑綠》一書。署款「鄭齊侍郎命趙之謙畫」。整理：雲峰聚寶樓
推薦閱讀：
※中華草龜（水龜）飼養入門※「中華神探」狄仁傑，差點死於冤獄※ 中華萬年文明史 3※中華姓氏文化（摘錄）※不效忠中華人民共和國，難道要效忠昔日的殖民帝國？
TAG:國畫 | 中華 |
廬山高圖 明 沈周 紙本 設色 縱193.8厘米 橫98.1厘米 台灣故宮博物院藏 沈周（公元1427—1509年），字啟南，號石田，又號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）人，不應科舉，博覽群書。書學黃庭書。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸遊。山水初承家法，兼師杜瓊、趙同魯，後取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮，於廣收博取中自拓新意。四十歲前多畫小幅，後拓為大幅，用中鋒禿穎，筆力挺健而蘊藉，風格沉著渾厚，畫以意境趣味為重。花卉鳥獸重寫生，淡墨淺色，情滿意足。亦畫人物。 吳門派宗師，與唐寅、文徵明、分英合稱「明四家」。著有《客座新聞》、《石田集》等。 此圖是沈周為廣賀其師陳寬（醒庵）七十歲生日而精心製作的祝壽圖。沈周藉助於萬石長青的廬山五老峰的崇高博大來表達他對教師的推崇之意。畫面上崇山峻岭，層層高疊，五老峰雄踞於從峰之上，清泉飛流直下。山下有一高士籠袖觀覽美景。溪流湍急，雲霧浮動，便畫面增加了空間感和流動感。此圖為沈周仿五蒙畫法的傑作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆乾渴，顯示出雄厚的根底。從題款中得知此畫為沈周四十一歲時所作。
柴門送客圖 明 周臣 紙本 設色 縱120.厘米 橫56.9厘米 南京博物院藏 周臣（生卒年未詳），字舜卿，號東村，江蘇蘇州人。山水學陳進，摹李、郭、馬、夏，用筆純熟，是院體中一高手，兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態。曾以畫法授唐寅，後寅以畫名世，或懶瘀就酬，乃請周臣代筆，非具眼莫能辨。 此取唐人杜甫《南鄰》詩末句「相送柴門月色新」詩意人。近和寫一古松，軀士蟠曲，枝葉繁茂，蒼苔滿布，一輪皓月掛於樹梢，松下露茅層一角，柴籬圖議，屋前小道通向河邊，小舟傍岸，主人「錦生先生」和賓客相揖道別，情狀謙恭，依依不捨，夜色已深。再現了《南鄰》詩意。構圖嚴密而有空間距離，松幹上署：「東村周臣。」鈐：「舜卿」、「鵝場散人」朱文二方印。另有：「錫山華氏碧梧青層珍藏」、「客齊鑒藏」收藏章。
看泉聽風圖 明 唐寅 絹本 水墨 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物院藏 唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。弘治十一年（公元1498年）解元，會試時因科場舞弊案牽連而被革黜，後游名山大川，致力繪事，賣畫為生。才情傑出，文章詩句書畫樣樣精到，自刻有「江南風流第一才子」印。少與張嫌相善，學畫於周臣，後結交沈周、文徵明、祝允明、徐禎卿等切磋文藝。山水法李唐、劉松年兼及宋、元諸大家，融會運用，或細潤秀雅，或蒼勁活潑。其人物、仕女、樓觀花鳥，無不臻妙。與沈周、文徵明、仇英合稱「明四家」。著有《六如居士全集》。 繪崇山嶺，峭壁陡險，山崖間老樹虯曲，枝葉蒼成盛，崖隙清泉下瀉。二高士端坐石上，看泉聽風，悠然自得。山崖以斧劈皴，自題七絕一首：「俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞。如何不把寫，為是無人姓是鍾。」款署「唐寅」，鈐「禪仙」白文長方印、「唐居士」朱文方印。左綾邊簽署：「唐六如真跡神品，光緒甲申十二月，鳥石山房收藏。」鈐「鳥石山房」印，另有「易圖」，「龔易圖藹人鑒藏印記」、「鄰煙畫室」、「逸芬心賞」等鑒藏印。
孟蜀宮妓圖 明 唐寅 絹本 設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米 故宮博物院藏 工筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，雲吉高聳，青絲如墨，頭飾花冠，互相對語，無視景。人物衣飾線條流暢，設色濃艷，服飾上的花紋，都刻劃得十分精細；人物面部用傳統的「三白法」表現，暈染細膩，生動傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息，作者藉此披露孟蜀糜爛生活，有諷喻之意。可證於自題詩、跋：「蜀後主每於宮中裹小巾，命宮妓道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，蜀之謠已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至濫斛，俾後想搖頭之，令不無扼腕。唐寅。」下鈐「伯虎」、「南京解元」朱文方印二。
人物故事圖 明 仇英 絹本 重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 故宮博物院藏 全冊十頁，所繪人物、仁女，多屬傳統題材。表現歷史故事的有「貴妃曉狀」、「明妃出塞」、「子路間津」；屬於寓言傳說的有「吹簫引鳳」、「高山流水」、「南華秋水」；描繪文人逸事的有「松林六逸」、「竹院品古」；取之古代詩詞的有「潯陽琵琶」、「捉柳花圖」。在吉取典型情節、形象表達題意方面，顯示出縝密巧思。 此冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。各頁分別署「九英實父」、「仇英」、「實父」等款。此選「松林六逸」圖。
花卉 明 陳淳 紙本 墨筆 縱28厘米 橫37.9厘米 上海博物院藏 陳淳（公元1483—1544），字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人，江蘇蘇州人。凡經學、古詩文詞及書法，無不精研通曉。曾從文徵明學書畫，不拘師法，隨意點染，尤擅長寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，意趣盎然。亦畫山水，學米友仁、高克恭而筆墨更為放縱，與徐渭齊名，並稱「青藤白陽」，為明代文人畫中寫意花鳥派之代表。 圖冊共二十幅，冊首有文彭棣書「寫意」二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓。選其二幅。《石榴圖》以淡墨寫出細枝，兩雙石榴，有成熟沉重之感，妙在筆斷而枝意仍連。《墨蟹圖》寫水面浮出墨蟹，伸出粗壯雙鉗，取食低垂稻穀，筆意簡練而形態生動。而稻穗稻葉，則以細筆淡墨，飄逸有致。江南水鄉平凡的小景物，賦予筆情墨趣，而得生機，尤為可貴。 作者筆墨雖法於元人及受沈周的影響，而對景物的體察入微，又自出新意，大膽創造，另具格局，為後人開拓了寫意花卉的新領域。 此冊作於明嘉靖二十三年，陳淳是年逝世，應是其最晚之傑作。
松石萱花圖 明 陳淳 紙本 設色 縱153.4厘米 橫67.3厘米 南京博物院藏 畫樺樹、湖石、萱花各一，三者結合，濃淡相宜。松樹喬立，枝虯針疏；萱花掩映，光華競發；墨色淡雅，風格疏爽，是陳道復淡墨欹毫、疏斜歷亂表現技法的典型作品。畫幅上方自題五言一首：「喬松叵敷陰，宜男（萱草之別稱）亦多花，光華髮草木，知是地仙家。」款署「陳道復」，鈐「復父氏」、「白陽山人」白文二方印。
山水花卉圖 明 文嘉 紙本 墨筆 縱34.5厘米 橫41.5厘米 廣東省博物館藏 文嘉（公元1501—1583年），字體承，號文水，江蘇蘇州人。文徵明次子，官和州學正。工小楷，繼承家學。山水筆法得倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤。兼能花卉。好作詩，精於鑒別古書畫，著有《鈐山堂書畫記》。 此圖冊共八開，山水四開，花卉四開，選其二開。 其一為近景崖石上，幾棵雜樹，一座草亭，湖面平靜，浪波不泛。構圖出自倪雲林。自題：「高天爽氣澄，落日橫煙冷。寂寞草玄亭，弧雲亂山影。庚子三月，效雲林筆決，寫於拮花齊，並效其書法，然政恐不似也。」下鈐朱文「休承」印。 其二為寫雨中業菊修竹，凝聚相依，生機蓬勃。菊花用筆稱健，菊葉水墨蒼潤；竹午挺拔，竹葉瀟洒。構圖呈害塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩而不滯，頗具意匠。自題一首七絕，年款「庚子九月望」，鈐白文「文嘉之印」及朱文「休承」印。
竹亭對棋圖 明 錢穀 紙本 設色 縱62.1厘米 橫32.3厘米 遼寧省博物館藏 錢穀（公元1508-1578年後），字叔寶，號磬室，江蘇蘇州人。好讀書，曾手抄衡見書籍，從文徵明習詩文書畫。山水筆墨疏朗穩健，也能人物、蘭竹，風格較平實。編有《續吳都文粹》等。 草亭臨水擁翠，亭中二人對弈，二仆侍奉，清幽愜意。亭後芭蕉修竹，茂密蔥蘢。一童子雙手持物過橋而來。亭前隔水，松樹古樸蒼盛。畫風細密秀美，得文氏正傳。款：丙寅中秋日，錢穀。鈐朱文「叔」、「寶」二印。丙寅年為嘉靖四十五年，為錢穀五十九歲作。
人物山水 明 尤求 紙本 設色 墨筆 縱25.8厘米 橫21.9厘米 上海博物館藏 尤求（生卒年未詳），字子求，與風丘，江蘇蘇州人。移居太倉，工寫山水，兼人物，學劉松年、錢舜舉，又善仕女畫，繼仇英以名世。約活動於明嘉清至萬曆年間。 此冊共十二幅，選其人物二幅。山水多江南景色。山巒莪蔚，雲霧瀰漫，蒼翠密林間或露殿脊，或藏茅屋。作水鄉之景則板橋、水榭、堤岸、輕舟，概括江南山水情趣。人物則高僧逸士盤於蒼松之下；仕女倚柳帶思；湖水迷濛；或青琅萬竿之畔，仕女漫步凝眺；畫悠閑高雅之趣。其筆墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋潤，設色或青綠、或淺絳。濃而不穀，淡而不薄，足見作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的閑情生活，成為明代文人畫家的創作之源，以寄託寧靜曠還的胸懷。具有明代中期繪畫風格特點。 署款「長洲尤求制」。各幅鈐有「長洲尤求」白文方印，「鳳」、「丘」朱文圓方印，「鳳丘」朱文長方印等印。
墨葡萄圖 明 徐渭 紙本 墨筆 縱165.7厘米 橫64.5厘米 故宮博物院藏 徐渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。明代著名文學家、書畫家。才氣橫溢，曾作浙閩軍務總督胡宗幕僚，後胡入獄，懼禍而狂。中年始學畫，涉筆瀟洒，天趣抒發。特擅長花鳥，作畫時情感瀉於筆鋒，水墨淋漓，濃淡相間，變化萬千，多誼邁、率真之氣。是明代中期文人水墨寫意花鳥畫的傑出代表，並對以後大寫意花卉發展影響巨大。有戲曲論著《南詞敘錄》，雜劇《四聲猿》，詩文《徐文長全集》、《徐文長佚稿》、《徐文長佚草》等。 水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風格，也是明代寫意花卉高水平的傑作。自題：「半生落魂已成翁，獨立書齊蕭晚風；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中。天池。」下鈐「湘管齊」朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。
山水花卉人物圖 明 徐渭 紙本水墨 縱26.9厘米 橫38.3厘米 故宮博物院藏 該冊十八頁，其中畫十五頁，分別作寫意山水人物、寫生花卉，內容有嬰戲、對弈、牡丹、蘭花、稻穗螃蟹等等。筆墨簡括豪放，隨意自然。選其二頁，可窺真趣。 自書款一而：「萬曆戊子夏仲，偶閑，寓崇侄子云齊中，漫為捉筆，真兒戲也。青藤渭。」下鈐「徐渭之印」等二方。另有吳俊卿、李詳題跋二頁。鈐印諸方。
雨景山水圖 明 孫克弘 紙本 設色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏 孫克弘（公元1532—1611年），字允執，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，還宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得逸之趣，兼工蘭竹、山水、亦作佛道像。 此圖自題云：「僧房十日掩紫關，閑看浮雲自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山。」用筆圓潤，墨色渾厚，表現了春天的雨後景色。雨景山水（又稱米點山水）為宋代米氏父子所創造，元代高克恭（房山）是傑出的繼承者。孫克弘的花鳥作品傳世較多，但山水畫極為罕見。此幅詩情畫境，皆含仿米、高之意，年款丙午（公元1606年），鈐「東郭草堂」朱文長方印、「高之意，年款丙午（公元1606年），鈐「東郭草堂」朱文長方印、「漢陽太守」朱文圖印「孫氏允執」白文方印、「雷居」白文方印、「漢陽太守章」朱文方印。
玉堂芝蘭圖 明 孫克弘 紙本 設色 縱135.8厘米 橫59厘米 故宮博物院藏 該圖用雙勾填色法畫玉蘭、蘭花以湖石襯托。筆致清秀，色彩淡雅。濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強烈而又和諧，畫風清麗。自題七絕一首，款署：「己酉春日寫雪居克弘。」鈐「弘」、「漢陽郡長」、「東郭草堂」印三方。
秋與八景圖 明 董其昌 紙本 設色 縱53.8厘米 橫31.7厘米 上海博物館藏 董其昌（公元1555—1636年），號思白、思翁、香光居士，上海松江人。萬曆十七年進士，官至禮部尚書。才華後逸，善鑒別書畫，並以禪論畫，分為「南北宗」，推崇南宗為文人正派。稱作畫須「讀萬卷書，行萬里路」，有積極影響。工書法繪畫，精研古人各家之長，廣而集之，書法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水淵源董源、巨然及二米，以黃公望、倪瓚為宗，不重寫實，而講究筆致墨韻，畫格清潤明秀。著有《容台集》、《容台別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。 此冊為董氏於明萬曆四十八年（公元1620年）八、九月間泛舟吳門、京口途中所作。峻拔的山頭，深邃的溪谷，瀰漫的雲霧，各盡其態。既有草木蔥蘢、風雨迷濛的江南皇陵特點，又有沙汀蘆荻，還岫橫理的水鄉情調；料有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。構圖精巧，意境高還，韻味充足。其山水筆墨集守法之長，形成其蒼秀雅逸的畫風。筆力運勁、墨氣蒼潤，干筆皴擦、瀉染入妙，明潔自然。設色以赭石、花青為主調，局部的林木、山巒，施以石青、石綠和硃砂，濃重鮮麗而柔和統一，更增秋意。 此冊每開皆題以詩句和跋語，末開署款「庚申九月重九前一日，口口設色小景八幅，可黨秋與八首，玄宰」。有款而無印。冊前有曾鯨畫董其昌肖像。畫幅有清吳榮光對題，冊後有謝希曾等人題跋。
墨梅圖 明 陳繼儒 紙本 水墨 縱21.8厘米 橫29.6厘米 遼寧省博物館藏 陳繼儒（公元1558—1639年），字仲醇，號眉公、糜公，上海松江人。長於詩文詞翰，工書法，善山水，宗法董其昌，格調空還清逸。亦畫梅竹，以水墨寫梅花，點染精妙。為雲間派畫家。著有《眉公全集》、《書畫史》、《書畫金湯》、《妮古錄》等。 陳繼儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，點染精妙，率意自秀，為後世所楷模。此圖冊共四開，圖選沒骨、圈花兩開，均有作者行書題記，分別記錄作者開於畫梅的心得和永梅絕句。書法用筆豐腴跌宕，天真爛漫，直入東坡之堂。署「眉公」，鈐朱文印「眉公」、白文印「腐儒」。
仿巨然小景圖 明 趙左 紙本 墨筆 縱67.1厘米 橫35厘米 吉林省博物館藏 趙左（公元16—17世紀），字文度，上海松江人。善畫山水，與宋懋晉具受業於宋旭，懋晉揮灑自得，而左惜墨構思，不輕涉筆。畫宗董源，兼學黃公望、倪瓚，畫雲山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾筆偽墨長於烘染。曾為董其昌代筆，是松江派主要畫家之一。 這幅畫傍山村野。近處坡岸林木，蒼潤蔥盛，還接高峰疊岫；山谷間有草屋坪地，人物活動。左岸板橋臨溪，畫境雖少而意境開闊。以闊筆作皴，墨韻濃潤厚重。自識「戊午夏日，仿巨然小景，華亭趙左」，戊午為明萬曆四十六年（公元1618年），黨是趙氏晚筆。畫上引首有陳繼儒題跋。
山水圖 明 沈士充 紙本 設色 縱24厘米 橫18厘米 江蘇省美術館藏 沈士充（公元16—17世紀），字子居，上海松江人。善畫山水，出於宋懋晉之門，亦師趙左，得兩家法，筆法松秀，墨色華洲淳，皴染得淹潤之窮，山頭少突兀之勢，清蔚蒼古格韻並媵。松江畫派中子居得其正傳，並常為董其昌代筆。 此山水冊頁皆為小品，風格各異。筆墨不多，神采生動。或沒骨設色，或水墨淡彩，或勾勒為主，表現手法多樣而靈活。自然界的美與生機，露於筆底。此選二幅。其古雅潤，受董其昌影響。畫史評其畫法「根本北宋，而用南宋」，「不入元人法」，雖不免誇大其辭，但從此冊而小品確也看到作者不拘一格的創作才能。
雙樹樓閣圖 明 項元汴 紙本 墨筆 縱76.6厘米 橫33.6厘米 上海博物館藏 項元汴（公元1525一1590年），字子京，號墨林，浙江嘉興人。國子生，家資富饒，法書名畫儲藏豐厚，熏習既久，書畫自通。山水學黃公望，倪瓚，尤醉心於倪，得其恬淡疏落之趣，是著名的吳派畫家。因其籍貫又稱為嘉興派。
仿古山水 清 惲壽平 紙本 設色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米 無錫市博物館藏 此冊共十頁，其中設色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設色明麗清新。此選一頁。 圖款「松雪漁隱圖」，鈐「壽平」白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭。枯筆隨意，意境蕭索。 作者曾云：「筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情。」此冊可作為此語注釋，每頁筆墨見情，章法、結構，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。
秋林舒嘯 清 顏嶧 絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米 遼寧省博物館藏 顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發眉，衣褶類張子羽。倭國人枳重其畫。主要活動於順治，康熙年間。 此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯於林泉間，侍者相從，車停於路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。
柏鹿圖 清 沈銓 絹本 設色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米 沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工緻流暢，形象生動，設色艷麗。雍正年間，他應聘到倭國授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受倭國人重視，學他的人較多，而以圓山應舉最為著名。 圖繪波濤洶湧的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虯枝盤旋，後有石壁遠崖，懸泉隱約，構成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細膩，神態活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛。款署「乾隆丙寅三秋」，時年六十五歲。
鴛鴦白鷺圖 清 王武 絹本 設色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米 上海博物館藏 王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風格工藏秀麗，正如王時敏所云：「神韻生動，應在妙品中。」為清初院畫的名家。亦善詩文。 此圖描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。設色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣， 自題七絕一首，署款「已巳」，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐「王武私印」白文印、「勤中」朱文印，起首鈐「忘庵」朱文葫印，左下鈐「草木中人」白文長方印、「三槐之裔」朱文印。
醉儒圖 清 黃鼎 絹本 設色 縱115.5厘米 橫57厘米 廣東省博物館藏 黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。 此圖松柏參天，虯曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒於獸皮上酣睡，旁置兩個酒罈，一函古書，將風流倜儻的歸隱文人，活靈活現刻划出不羈的性格，體現了黃鼎的功力。自題「勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨」。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據說他畫人物「其狀質野，有返機之意」。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風格保留下來。
幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎 絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米 山東省博物館藏 禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，後出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。 此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐於鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提「幽篁坐嘯」四字，款署「海寧門人陳奕禧」。畫後題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。
豪家侏樂圖（部分） 清 楊晉 絹本 設色 縱56.2厘米 橫1274厘米 南京博物館藏 楊晉（公元1644—1728年），字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客，鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。善畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤。然畫農村景物則頗精工。 此卷寫春夏秋冬豪門享樂生活。此幅為長卷中一段。畫仕女幼童十多人，遊樂於長廓、水榭之間，玲瓏湖石之下，濃蔭草坪之上，或觀荷，或細語。人物神*靜穆，園林環境清幽，足以驅閑消夏。筆墨工緻，疏密得體，設色明麗。款署：「歲次戊辰嘉平虞山楊晉寫」鈐「楊晉之印」白朱文方印、「子鶴氏」朱文方印。戊辰為康熙二十七年，時年四十五歲，為國年精心之作。
梧桐雙免圖 清 冷枚 絹本 設色 縱176.2厘米 橫95厘米 故宮博物館藏 冷枚（生卒年未詳），字吉臣，號金門外史，膠州（今山東膠縣）人。畫學焦秉貞，康熙後期進入宮廷供職。善長畫人物仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。康熙五十六年與王原祁合繪《萬壽聖曲圖》。 畫梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩隻白免相戲。似為中秋佳節而作。雙免造型準確，形象生動逼真；皮毛滑而富於質感。免眼用白色點出反光，眼神顯得晶然透明。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧艷麗而有對比。顯然受到西洋繪畫技法的影響。款署「臣冷枚恭畫」，鈐「臣冷枚」一印。上鈐清高宗弘曆等印多方，說明它流傳有序。
海上三山圖 清 袁江 絹本 設色 縱41.3厘米 橫56.8厘米 南京博物館藏 袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚州）人。善畫山水、樓閣和界畫，兼畫花鳥。早提學仇英，後廣泛師法宋元各家。他作的界畫，在繼承前人技法的基礎，加強了生活氣息的描繪。筆法工整，設色妍麗，風格富麗堂皇。雍正時，召入宮廷為祗候。是清代著名的界畫家。 描繪神話中的蓬萊三島。仙山危聳於茫茫大海中，山勢陡峭險峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，雲霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題「海上三山」，款署「囗戌秋邗上袁江畫」，鈐「袁江之印」、「文濤」白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風屬袁江工整細緻一路，應是他晚年之作。
南溪春曉圖 清 馬元馭 絹本 設色 縱57.2厘米 橫28.6厘米 南京博物館藏 馬元馭(公元1669—1722年)，字扶曦，又號天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，善畫寫生花卉。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工， 神韻飛動，不泥陳跡。亦工詩。畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鵒鵒停息柳枝，梳理羽毛。神態生動，設色鮮麗，意趣盎然；構圖別具一格，自然天成，乃寫生佳作。畫左上作者自題「南溪春曉」，署款「樓霞馬元馭」，鈐「元馭之印」、「扶曦」白、朱文方印。另鈐有「芸齊寶玩」、「曹巢南收藏」鑒賞章。
阿房宮圖 清 袁耀 絹本 設色 縱128厘米 橫67厘米 南京博物館藏 袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝於袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現藏南京博物院。約活動於乾隆中期。 作者用唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意，擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠，曲水縈環，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋卧波，龍舟遊盪。樓閣、人物，筆致細膩，生動入微。建築物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮艷奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。自題「擬阿房宮意」，署款「庚子陽月」、「邗上袁耀」，鈐「耀之囗」、「昭道」白、朱文二方印。庚子為乾隆四十五年，為迄今所見袁耀畫作時間最晚者。
雜畫 清 余省 紙本 墨筆 縱89.9厘米橫2.7厘米 余省（公元1692—1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子。畫師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候「內廷」，善畫花鳥、蟲、魚，尤其善蝴蝶。參用西法，賦色妍麗。 此圖水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、小仙香椽等十二在開。選刊稻蟹、鱖魚二開。用筆豪爽，揮麗自如；用墨酣暢淋漓，豪放中呈現雅秀。法隨意轉，形中見神，意態生動。此冊鈐有「機趣天心」、「以意寫之」的印章。每開均有作者題句及印章，末開署款：「庚辰秋八月戲墨十二幀。余省。」鈐「余省之印」白文印、「曾三氏樂」朱文印，左下角鈐「家有賜書」白文印。
竹蔭西猊狗圖 清 朗世寧 絹本 設色 縱246厘米 橫133厘米 瀋陽故宮博物院藏 朗世寧（公元1688一1766年），義大利耶穌會士，畫家兼建築家。康熙時期為傳教士來到中國，因善畫，召人內廷供奉。善畫花卉，走獸，山水和人物。尤工畫馬。參酌中西畫法，設色麗艷，精工細織，自成一家。 此圖工筆設色，繪苦瓜藤繞翠竹，下立西獨（《集韻》釋為良犬），昂首垂尾，眼睛警覺注視前方；長身細腰，毛色銀灰，光澤細潤，骨骼肌肉旨顯質感。與同樣寫實逼真的翠竹，瓜藤，果實，地草，野花，互相親托，構成天然之美。右下落款「臣朗世寧恭繪」。上鈐「怡親之實」一印。貽親王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此圖似可確定作於雍正年間。
鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄 絹本 設色 縱98 .2厘米 橫50.3厘米 上海博物館藏 胡湄（生卒年未詳），字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項元汴外孫。由於項氏收藏古代書畫甲天下。故胡氏年幼時，就受到古代繪畫藝術的薰陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，「時稱仙筆」。著有《招隱堂集》。 胡湄的花鳥喜仿宋人筆，工筆重色，細至艷麗。此圖作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飄落的梨花追逐，原來鎖立於銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，形態生動。花朵用胭脂設色，鮮嫩可愛，墨綠樹軒作為視托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉工筆勾描，顯示羽毛柔綿的質感，整幅無一懈筆，連青銅架上的綠綉、紅霉斑均細緻地表現出來。署款「晚山胡湄寫」。鈐 「湄印」白文印、「晚山」朱文印。胡湄的署款字形奇特，個性強烈，據畫史記載，這是他不了防止別人作偽所致。左下壓角鈐「不遇賞鑒家寧落咸陽城」，可見其對自己繪畫藝術的自負。詩堂有姚馬龍題寫的七言律詩一首，題於嘉慶已巳。
洞庭秋月圖 清 王愫 紙本 設色 縱65.4厘米 橫39厘米 上海博物館藏 王愫（生卒年未詳），字存素，號林屋，一號朴廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁之侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與王昱、王玖、王宸稱「小四王」。著《林屋詩餘》、《朴廬存稿中附論畫》一卷傳世。活動於乾隆年間。 描繪太湖洞庭東出的秋色。近處坡石兀起，漁舟停泊，阜際望亭聳立。左側峰巒高聳，泉入平湖。湖中平坡少漬，蘆葦叢生，雁飛成行。山石用披麻皺，色墨由淡而深，反覆皺染，然後用焦墨破醒，顯得渾厚花滋，富有厚重感覺。構圖別緻，取坡石一偶，山巒一角，沙漬一片，構成整體，上部大片留白，以示湖水茫茫。自題「仿黃鶴山樵筆法」，實為借用古人筆法，對江南水鄉的真實寫照。 署款「雍正癸丑」，為雍正十一年，鈐「愫印」朱文印、「江東鳥衣」白文印，起首鈐「上下千年」朱文圓作。右下押角「天真爛漫是吾師」白文印。是王愫中年所作。
蓮塘納涼圖 清 金廷標 絹本 設色 縱56.9厘米橫65.1厘米 上海博物館藏 金廷標(生卒年未詳)，字士揆，鳥程(今浙江湖州)人。畫家金鴻之子。乾隆中供奉內廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描。畫風工細。 此圖定唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。 筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布置簡潔，設色雅淡。山石似用小斧劈皺，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。右下自題「乾隆甲戌秋日柞溪金廷標寫」，旁鈐「二黟」白文長方印。
竹林聆泉圖 清 沈宗騫 紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米 上海博物館藏 沈宗騫（生卒年未詳），字熙遠，號芥舟，又號研灣老圃，鳥程（今浙江湖州）人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神。活動於乾隆至嘉慶時期。 近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥盛。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內有人臨窗側首，似在聆泉。畫風受四王一派影響，山石用披麻皺，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。為沈宗騫精湛之作。自題「乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遺法，芥舟沈宗騫」。下鈐「沈宗騫印」白文印、「芥舟」朱文印。
山水圖 清 高鳯翰 紙本 設色 縱28厘米 橫34厘米 瀋陽故宮博物館藏 高鳯翰（公元1683—1748年），字西園，號南村，晚號南阜，膠州（今山東膠縣）人。善山水，縱逸不拘於法。畫花卉亦奇逸天趣。「丁巳」年病臂用左手作書畫，自號尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。著有《硯史》、《南阜山人教文存稿》。 此圖冊畫天池山風景四頁，現選其圖二幅。之一，團石林立，天池水波平靜，池岸數人品聊天。題「天池試茶圖」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印，左下角鈐「偶然」葫蘆印。之二，崖石壁疊，樹木虯生。右上題「彷彿弘濟寺石崖一段，鳯翰」，旁鈐「高」白文長圓印。下鈐「拾得」、「甲寅」二印。中部崖石題「懸崖撒手」。左邊款署「雍正甲寅無日題名」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印及「左手供石」白文一印。
花果 清 金農 絹本 墨筆 縱21厘米 橫36.5厘米 上海博物館藏 金農（公元1687—1764年），字壽門，號冬心，女號司農、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓揚州。五十歲後始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。亦工詩文、書法，精鑒別，為「揚州八怪」之一。著有《冬心詩集》等行世。 全冊十開，此選萱草、枇杷二開，在構思布置與筆墨意趣上各有特色。一幅寫根基於崖壁之上的萱草，長葉循勢紛披飄逸於畫面，逆鋒勾葉，筆觸古拙，在輕盈瀟麗的風姿中含有沉厚頑強的意趣。淡墨點花，薄而潤，富色彩感。一幅寫倚角取勢的二組枇杷，高矮趨對，中以題記相接，筆觸較工細膩，風格沉著而又清麗，在造型上有一種巧整的優美感。畫作於已卯，作者時年七十五歲。
佛像圖 清 金農 絹本 設色 縱117厘米 橫47.2厘米 煙台市博物館藏 圖中釋迦，正面全身，頭頂青螺結，身著紅袈裟，一臂袒露拱手佇立，神態安詳而肅穆。面部以剛勁的鐵線描勾出，敷設淡彩，豐腴圓潤，神采飄逸。周身的衣紋採用枯筆折絕畫法，下接捲雲蓮座，線條展轉流動，有升騰動蕩之感。又於釋迦兩側作記，右邊文日：「十五年前為暖鶉居士寫金剛經卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經之流傳雲。七十四雙機郡金農記。」左邊題《古佛頌》，長遠百餘字。書體楷中兼隸，有「漆書」之稱，其風格獨絕。書畫和諧，使佛像更為突出。其畫面形式極適於「摹上石」流傳於世。
鏡影水月圖 清 汪士慎 紙本 墨筆 縱119.5厘米 橫53.5厘米 廣東省博物館藏 汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。居揚州，以賣畫為生。善墨筆梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱。清淡秀雅，別有風韻。五十四歲以後，雙目相繼失明，使練慣用手摸索寫字作畫。亦工詩、篆刻和八分書。「揚州八怪」之一。著有《巢林詩集》行世。寫明月之夜，一佛伏坐於水塘之邊，靜賞水中之月，神態安閑自得，有脫離塵世，悠然於佛門生活之感。畫下端有作者題詩一首：「鏡中之影，水中之月；雲過山頭，獅子出窟。」 汪士慎善畫梅花，此幅人物畫在汪士慎的作品中較為少見。款題：「清湘老人曾有此幅，近人偶一摹寫，以博明眼一笑。」款下有「士慎」、「甘泉山人」白文方印，另鈐「七峰草堂」白文方印。有「包氏松溪鑒賞之印」的鑒賞印章
松鶴廷年圖 清 虛谷 紙本 設色 縱184.5厘米 橫98.3厘米 蘇州市博物館藏 虛谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山氏，徽州（今安徽歙縣）人。曾為湘軍軍官，後出家為僧。經常來往揚州、上海之間，工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用干筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動超逸。有《虛谷和尚詩錄》傳世。 此圖繪滿地黃菊，花盛葉茂，松傍菊畔立一丹頂鶴，一爪舉前，安閑自在。蒼松參天，藤蘿四垂，松葉茂密而松疏。氣法奇峭雋雅，設色清秀明麗。款署「光緒丁亥夏四月，虛谷」。虛谷六十四歲所作。
積書岩圖 清 趙之謙 紙本 設色 縱69.5厘米 橫39厘米 上海博物館藏 趙之謙（公元1829一1884年），字為叔，會稽（今浙江紹興）人。官至江西鄱陽，奉新知縣。善篆刻、書畫。書法初學顏真卿，後專師北碑，自成一家。花卉繼承陳淳、「揚州八怪」的傳統、並融合金石篆刻，筆勢流動，結構新穎，是近百年來著名畫家之一。著有《二金*堂印譜》，《悲*居士詩勝》等傳世。 此圖取材於河北層山積書嚴的景色，。崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險峻無路，石崖間青松盤曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內有天然橫堅交錯的石紋，遠望狀如堆積書卷的藏書庫，賦予無限的生機和情趣。 此圖運用傳統筆墨，工寫結合，筆致流利活潑，從山巒起伏，山石的結構和松秀的鬼面皺等方面來看，遠追王蒙，石濤的山水技法，吸收變化，形成特有的藝術形式。此圖為其摯友南匯沈樹鏞所作，曾同纂《環宇訪碑綠》一書。署款「鄭齊侍郎命趙之謙畫」。整理：雲峰聚寶樓