蘇軾：畫作與書法
蘇軾（1370－1101）：北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。嘉佑進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。後以作詩「謗訕朝廷」罪貶黃州。哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州等，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。北還後第二年病死常州。南宋時追謚文忠。與父蘇洵弟蘇轍以詩文稱著，合稱「三蘇」。其文汪洋恣肆，明白暢達，為「唐宋八大家」之一。其詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方面獨具風格。詞開豪放一派，對後代很有影響。《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·丙辰中秋》傳誦甚廣。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」。能畫竹，學文同，也喜作枯木怪石。論畫主張「神似」，認為「論畫以形似，見與兒童鄰」；高度評價「詩中有畫，畫中有詩」的藝術造詣。詩文有《東坡七集》等。存世書跡有《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《祭黃幾道文》、《答謝民師論文帖》等。畫跡有《枯木怪石圖》、《瀟湘竹石圖》。
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蘇軾的畫作：
蘇軾擅長繪畫，畫風大膽創新。倡導「文人畫」，批評院體之匠氣。強調神韻，不拘形似，真誠抒發胸中意趣。提出了許多反映文人審美情趣的美術理論，替美術界帶來新的活力。蘇東坡傳世珍品僅兩幅：《枯木怪石圖》已於抗戰時期流入日本；《瀟湘竹石圖》為國內蘇軾作品孤本，歷經幾番波折後被中國美術館收藏。
此圖中有棵枝幹扭曲的枯樹，彷彿在掙扎伸展，展現出頑強的生命力。雖然整幅的筆墨不多，但卻有種孤傲險怪的氣息，跟蘇軾傲然豪放的性格一致，描繪出蘇軾心中的不平。
《瀟湘竹石圖》構圖奇特，匠心獨運，長卷式構圖，高度的藝術概括使畫面充滿張力，使人在「窄窄畫幅」內如閱千里江山。這是以竹石寄託文人精神情懷的中國文人畫典範之作。
蘇軾的書法：
黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚，中年圓勁，晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏台詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉鬱蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到「心手相暢」的幾近完美的境界。所以元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的「天下第三行書」。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》和《中山松醪賦》等。此二賦以古雅勝，姿態百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法「結體短肥」的特點。其最晚的墨跡當是《與謝民師論文帖》（1100年）。
蘇軾存世書跡代表作有《治平帖》、《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《祭黃幾道文》、《洞庭中山二賦》、《答謝民師論文帖》等。
原文：
軾啟：久別思念不忘，遠想體中佳勝，法眷各無恙。佛閣必已成就，焚修不易。數年念經，度得幾人徒弟。應師仍在思蒙住院，如何？略望示及。石頭橋、堋頭兩處墳塋，必煩照管。程六小心否，惟頻與提舉是要。非久求蜀中一郡歸去，相見未間，惟保愛之，不宣。軾手啟上。治平史院主、徐大師二大士侍者。八月十八日。
原文：
自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。卧聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。
字共六十六行，前五行三十六字已缺，由明代文徵明補書。
原文：
壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：「桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮於懷，望美人兮天一方。」客有吹洞蕭者，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：如怨如慕，如泣如訴；餘音裊裊，不絕如縷；舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：「何為其然也？」客曰：「月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌。山川相繆，郁乎蒼蒼；此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩；固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子，漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友糜鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬；寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮；挾飛仙以遨遊，抱明月而長終；知不可乎驟得，托遺響於悲風。」蘇子曰：「客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，而天地曾不能一瞬；自其不變者而觀之，則物於我皆無盡也。而又何羨乎？且夫天地之間，物各有主。苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。」客喜而笑，洗盞更酌，餚核既盡，杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。
原文：
維元祐二年，歲次丁卯八月庚辰朔，越四日癸未。翰林學士、朝奉郎、知制誥蘇軾，朝奉郎、試中書舍人蘇轍，謹以清酌庶羞之奠，昭告於故穎州使君同年黃兄幾道之靈：嗚呼幾道，孝友蒸蒸。人無間言，如閔與曾。天若成之，付以百能。超然驥德，風騖雲騰。入為御史，以直自繩。終然玉雪，不污青蠅。出按百城，不緩不拒。奸民惰吏，實畏靡僧。帝亦知之，因事屢稱。謀之左右，有問莫應。君聞不悛，與義降升。吾豈羽毛，為人所鷹。抱默以老，含章不矜。環堵蕭然，大布疎繒。妻子脫粟，玉食友朋。軾遷於南，秋谷五登。坐閱百吏，錐刀相仍。有斐君子，傳車是乘。穆如春風，解此陰凌。尚有典刑，紫髯垂膺。魯無君子，斯人安承。納幣請昏(婚)，義均股肱。別我而東，衣被僅勝。一卧永已，吾將安憑。壽命在天，維聖艾增。君趙魏老，老於薛滕。天亦愧之，其世必興。舉我一觴，歸安丘陵。尚饗。
白麻紙接裝，縱28.3厘米，橫306.3厘米，現藏吉林省博物館
原文：
洞庭春色賦：吾聞橘中之樂，不減商山。豈霜餘之不食，而四老人者遊戲於其間。悟此世之泡幻，藏千里於一班，舉棗葉之有餘，納芥子其何艱，宜賢王之達觀，寄逸想於人寰。嫋嫋兮春風，泛天宇兮清閑。吹洞庭之白浪，漲北渚之蒼灣。攜佳人而往游，勤霧鬢與風鬟，命黃頭之千奴，卷震澤而與俱還，糅以二米之禾，藉以三脊之菅。忽雲蒸而冰解，旋珠零而涕潸。翠勺銀罌，紫絡青倫，隨屬車之鴟夷，款木門之銅鐶。分帝觴之餘瀝，幸公子之破慳。我洗盞而起嘗，散腰足之痹頑。盡三江於一吸，吞魚龍之神奸，醉夢紛紜，始如髦蠻，鼓包山之桂揖，扣林屋之瓊關。卧松風之瑟縮，揭春溜之淙潺，追范蠡於渺茫，吊夫差之惸鰥，屬此觴於西子，洗亡國之愁顏。驚羅襪之塵飛，失舞袖之弓彎。覺而賦之，以授公子曰：烏乎噫嘻：吾言誇矣：公子其為我刪之。
中山松醪賦：始予宵濟于衡漳，軍涉而夜號。燧松明以記淺，散星宿於亭皋。郁風中之香霧，若訴予以不遭。豈千歲之妙質，而死斤斧於鴻毛。效區區之寸明，曾何異於束蒿？爛文章之糾纏，驚節解而流膏，嘻構廈其已遠，尚藥石之可曹。收薄用於桑榆，制中山之松醪。救爾灰燼之中，免爾螢爝之勞。取通明於盤錯，出肪澤於烹熬。與黍麥而皆熟，沸春聲之嘈嘈。味甘餘之小苦，嘆幽姿之獨高。知甘酸之易壞，笑涼州之蒲萄。似玉池之生肥，非內府之蒸羔。酌以癭藤之紋樽，薦以古蟹之霜螯。曾日飲之幾何？覺天刑之可逃。投拄杖而起行，罷兒童之抑搔。望西山之咫尺，欲褰裳以游邀。跨超峰之奔鹿，接掛壁之飛猱。遂從此而入海，渺翻天之雲濤。使夫嵇阮之倫，與八仙之群豪。或騎麟而翳鳳，爭榼挈而瓢操。顛倒白綸布，淋漓宮錦袍。追東坡而不及，歸鋪啜其醨糟。漱松風於齒牙，猶足以賦遠遊而續離騷也。始安定郡王以黃柑釀酒，名之曰「洞庭春色」。其猶子德麟得之以餉予，戲為作賦。後予為中山守，以松節釀酒，復以賦之。以其事同而文類，故錄為一卷。紹聖元年閏四月廿一日，將適嶺表，遇大雨，留襄邑書此。東坡居士記。
現存墨跡已闕文章篇首部分。起首處「軾口是文之意疑若」八字並非原本，其中軾字是從帖後「然軾方過臨江』句中殘剩之字拼湊而成，而在挖去軾字處另補上則字。卷後有明代婁堅補書缺字，又有陳繼儒等人跋。
原文：
(軾口是文之意疑若)不然。求物之炒，如繫風捕影，能使是物瞭然於心者，蓋千萬人而不一遇也。而況能使了解於口與手者乎？足之謂詞達。詞至於能達，則文不可勝用矣。揚雄好為艱深之詞，以文淺易之說，若正言之，則人人知之矣。此正所謂雕蟲篆刻者，其《太玄》、《法言》皆是物也。而獨悔於賦，何哉？終身雕蟲，而獨變其音節，便謂之經，可乎？屈原作《離騷經》，蓋風雅之再變者，雖與日月爭光可也！可以其似賦而謂之雕蟲乎？使賈誼見孔子，升堂有餘矣，而乃以賦鄙之，至與司馬相如同科！雄之陋，如此比者甚眾。可與知者道，難與俗人言也。因論文偶及之耳。歐陽文忠公言文章如精金美玉，市有定價，非人所能以口舌貴賤也。紛紛多言，豈能有益於左右。愧悚不已。所須惠力法雨堂字，軾本不善作大字，強作終不佳。又舟中局迫難寫，未能如敦。然則方過臨江，當往游焉。或僧有所欲記錄，當為作數句留院中，慰左右念親之意。今日已至峽山寺，少留即去。愈遠。惟萬萬以時自愛。不宣。軾頓首再拜民師帳句推官閣下。十一月五日。
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