中國電影和韓國電影的差距在哪裡？

【萬林峰的回答(5票)】:

韓國的驚悚片我認為已經是世界頂級水平的了。比如《殺人回憶》《電話謀殺案》《青蛙少年失蹤事件》《老男孩》《白夜行》（韓版）。裡面對於畫面的處理，背景音樂（特別是白夜行！！！《天鵝湖》的背景音樂真是大讚！）還有對於事件的歷史背景都處理的很好。

中國的驚悚片就顯得比較蛋疼了，由於廣電總局的關係，血腥鏡頭不能有，暴力鏡頭不能有，恐怖鏡頭也不能有。束手束腳是肯定拍不出好電影的啦~

【楊博的回答(4票)】:

就單單大陸電影類型片來說，現在跟韓國電影相比相差完全是掉了一個檔次，藝術電影人家有李滄東，能夠拍出《詩》，拿了戛納的最佳編劇講，雖說獎項不能代表什麼，但近期甚至整個華語電影在戛納失語 可以看得出來問題。金基德近期沒關注不說了，怪才朴贊郁差不多跟姜文一個級數的，奉俊昊這種穩定型選手，還有一大幫製作優良的類型片導演。每年都能穩定誕生幾部口碑很不錯的電影。

反觀國內，藝術電影是已經陷落了，類型片製作水準太差了，第五代差不多是集體失語，張藝謀與陳凱歌的商業「大片」就不說了。顧長衛藝術上倒是還有些追求，但也僅僅是覺得還可以，很少感覺到驚喜。比較期待就是姜文，讓子彈飛真是看得讓我HIGh了，馮小剛也是類型片，口碑還過得去，質量就很一般了。 第六代賈樟柯 現在感覺也很普通，海上傳奇算爛了，紀錄片水準很低。不知道他最近拍攝的武俠片能到什麼效果，倒是比較期待婁燁的片子，《陳風沉醉的夜晚》給了我不少驚喜。陸川新片也沒出，不好說。 寧浩的《黃金大劫案》已經近似爛片了，李玉的觀音山還過得去，而且用藝術片賺了錢，這很好。 徐靜蕾的都市系列我想也不用評價了。 縱觀這兩年給我也就兩部片，《讓子彈飛》《春晚》，其他片讓我無法記憶。

人家韓國電影導演，每當看到好萊塢有新的技術都跑過去第一時間學過來，我們的電影人除了埋怨這，埋怨那，自己真的沒啥追求，感覺心態就沒幾個是端正的。

【廖清平的回答(4票)】:

文化這個東西，只要一放開，肯定會繁榮的，韓國電影也是這麼過來的

【二貓的回答(2票)】:

只是小做評論，我個人覺得不能這麼比。

中國不是沒有好片子，矬子里拔大個也能找到人才了。可是中國沒有健康的電影審查制度，沒有一個健康的遊戲規則，不管是編劇，還是導演，要麼似乎心有餘力不足，要麼就是要人看不懂摸不透的功底。不過我覺得就算有好劇本，交給總局申申，改刪一下，也就變成流水線的千篇一律的樣子了。倒也有些導演去拿國外的投資來做，做出來不經審查國外上映，一般都是青年導演多一點吧，也做出些不錯的片子。國內的一些好一點的片子能拍出來的，像《無人區》《鬼子來了》，也只是被禁映的命。國內的電影更像是一種一窩蜂的風格，好像電視劇更為明顯，青年題材的，穿越題材的，「潛伏」題材的，也都有電影在，一種東西賺錢了，大家就都來做，整天是一堆無腦的東西在轟炸一樣。大眾的口味也膩了。

至於韓國的電影，確實是有些牛逼的片子，看過了解的有《母親》《熔爐》，《開心鬼上身》也不錯，還有一些金基德的片子，我個人還挺喜歡金基德的，他的片子我看了四五部，挺脫俗的。韓國電影我看過也只有五十部左右吧，大部分的愛情片給我的感覺就是意淫能力巨強，也有一種單純為了票房而票房的片子，可能比較和韓國人的胃口吧，大家一起YY的樣子。還有一些片子我承認沒太看懂，《殺人回憶》就是我看了兩遍還是沒有明了中心思想的，不過挺觸動，尤其是最後一句，「他就是一個平常的人，平常的長相」。

我覺得韓國電影在許多層面還是沒有辦法跟日本電影相比的，日本電影，尤其是溫情片，我覺得是亞太溫情片登峰造極的，幾位大叔導演很細膩的樣子。相比於中國電影現在的狀態，我覺得看一些韓國電影還有思考的餘地，很多現在國內的電影更像是在耍觀眾，當然有些人只是為了看電影的樂子而看電影的話，也不好說什麼，可是審美疲勞總會是有的吧。

【潘匯的回答(1票)】:

我不認為是審核或者所謂廣電總局的原因"關鍵還是導演、編劇、演員脫離群眾脫離現實生活，連現實都拍不好，還談什麼更高級別的藝術創作？走路沒學會"卻先想著怎麼高雅"你再高雅都是空中樓閣"因為你境界還沒到那個地步"現階段也就處在炫耀硬體基礎和投資規模的山寨階段"沒好導演好編劇好演員"哪怕懷裡揣著數百億"拍出來的也是個屁

【肖力的回答(0票)】:

韓片的劇本更加有人性，更多的是從平民角度。大陸電影的故事條條框框太多，人文精神欠缺了。這就是體制之弊。政審般的檢查制度禍害了中國電影人。

【姚勝的回答(0票)】:

個人覺得中國電影從來就沒具備過什麼亞洲影響力。韓國電影是學著美國電影和香港電影發展起來的。香港商業電影在學習美國電影中獨步亞洲，但在後來的尋求自我突破中迷失了方向。蝶沒化成，蛹已經爛光了

【jaysming的回答(0票)】:

韓國的犯罪電影精髓是大陸電影學不到的。比如《黃海》。從學不到精髓這方面來說，中國電影確實有些比不上韓國電影。

【李太黑的回答(0票)】:

其他方面卑之無甚高論，先提一些制度性差距：電影分級和有罪推論型審查

【羅燦的回答(14票)】:

首先我認為題目本身就有可推敲的地方，中國電影和韓國電影的差距，你是默認中國電影不如韓國電影嗎？

這顯然是不對的嘛，韓國電影多數是沿襲韓劇狗血劇情的風格，給各種ＭＭ娛樂下罷了，這能和藝術半點關係？當然也不否認他是有幾部還可以片子（《老男孩》），但是還是沒能達到中國電影的高度，至少中國電影是拿過奧斯卡最佳外語影片的（《藏龍卧虎》）。

至於要談中國電影的差距在哪裡，我認為差在劇本，《無極》的取景，《刺陵》的特效，《關雲長》的動作，《龍門飛甲》的3D，哪個不是尚佳，他們為什麼成了爛片，都爛在了劇本上。這些都是大片啊，投資方有的是錢，那為什麼導演還是要採納這種明擺著狗血的劇本呢？因為沒本子了啊。為什麼會沒本子了呢？沒文學了啊。

文學是藝術的根基，張藝謀就多次說過文學起藝術的基石，但是中國的文學一直都是滯不前，唯一活躍的就是各種狗血網路小說。

文學限制其他高層藝術發展的現象在中國逐步的形成了，這不是一種片面的現象，是中國目前的一個通病——浮躁。改革開放，特飛猛進給中國帶來了一種浮躁的文化，不能直接創造價值的基礎項目都沒人做了，大家都眼睛盯著直接產生效益的行業，藝術方面如此，科技方面更是如果，中國現在有人建議小孩大學選擇理論數學、理論物理的嗎？

如此以往中國的發展出現受基礎科學水平限制的情況只是早晚的事，就如現在已經出現了的文學限制電影發展一樣。

要調整這一現狀我認為方法有２,如果想快速治標，可以調整社會分配製度，給從事基礎行業的人分配更多的社會財富。如果要治本，需要改變中國人目前這種被客觀所驅動的人身價值觀，和發達國家相比中國人在職業選擇上無疑是非常不重視自身興趣的，多數是什麼賺錢做什麼，當人們會根據自己的興趣選擇職業後，一來可以提高人民的幸福層度（不用做自己不喜歡做的事了），二來可以提高基礎項目的從業人數（我相信基礎項目自然也是有他自身魅力的）。

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