史蒂文斯詩4首（王敖翻譯）

《塵世的軼事》　　每當雄鹿們咔嗒咔嗒地　　越過俄克拉哈馬　　一隻火貓毛髮直豎，擋在路上。　　它們無論去哪兒，　　都咔嗒咔嗒地跑過去，　　直到它們在輕快的　　環形的路線中急轉　　向右——因為　　那隻火貓　　或者，直到它們在輕快的　　環形的路線中急轉　　向左——因為　　那隻火貓。　　雄鹿們咔嗒著　　火貓縱身跳躍，　　向左，向右　　而且　　毛髮直豎，擋在路上　　後來，火貓閉上他明亮的眼睛　　睡著了。　　這是史蒂文斯第一部詩集《風琴》的開卷之作，這多少有些出人意料。整首詩讀起來象是一個小寓言，它的主人公是一個有些神秘的雄性動物——火貓(firecat)。火貓究竟是什麼貓，這我們並不清楚，他看上去不太象是來自典故，儘管哈羅德?布魯姆(HaroldBloom)覺得他有些象布萊克的老虎。 這種動物還曾經在美國大詩人哈特?克蘭的詩中露過一次面，「鵝卵石放歌，而火貓潛逃」（《橋》）。史蒂文斯的義大利譯者MassimoBacigalupo認為火貓的火是詩歌之火，也是鍊金術之火。　　詩中另一種動物（bucks）究竟是什麼也不太清楚，因為這個詞可以指不同的雄性動物，也可以是公羊或者公兔。考慮到俄克拉哈馬出產鹿，我們暫且當它們是鹿，讀者當然可以用其他動物來替換。　　愛麗諾?庫克（EleanorCook）則把「每當雄鹿們咔嗒咔嗒地/越過俄克拉哈馬」和另一首以「軼事」為題的詩中的「我把一個罈子放在田納西」相提並論。在這兩個例子里，美國具體的地名都染上了抽象的意味，而且這種意味要大於它們的現實意味。它們在詩人的手中彷彿可以被隨意操縱，並輕鬆地進入一場想像的遊戲。但這並不是說它們沒有現實意味，俄克拉哈馬在這首詩寫作的11年前才成為美國的第46個州（1907年），它相對偏遠蠻荒。如果這首詩寫的是「每當雄鹿們吵鬧著，越過紐約市」，那這首詩就不是軼事而是鬧劇。　　在這首詩里，火貓和雄鹿們的動作都很輕巧，跟詩行的運動相互協調，它們在這首詩里成為互動的雙方，也是張力的兩極，堪稱「可愛的對稱」。結果是火貓睡著，而雄鹿們去了哪裡並沒有交待。如果說這首詩里隱藏著一位緊張的觀察者，他在火貓睡覺的時候停下了，他對這一切的看法則體現在本詩的題目中。　　史蒂文斯提示過讀者，「在《塵世的軼事》中沒有象徵主義，但關於它可以有很多說法。」　　批評家艾沃爾?溫特斯(YvorWinters)把《塵世的軼事》稱作「一首任性的無意義詩（即胡話詩）」。《風琴》一書中多有精深宏富的傳世之作，卻如此輕巧地開端，庫克覺得這本身是一種修辭，關於開端的修辭。　　《在卡羅萊納 》　　丁香凋謝在卡羅萊納。　　蝴蝶已經在木屋上起舞　　新生兒已經用母親們的聲音　　詮釋愛。　　永恆的母親，　　怎麼會這樣，你的蝰蛇乳頭　　如今吐出了蜂蜜？　　那松樹讓我的身體變甜　　那白色的鳶尾讓我變美　　《卑微的裸女在春天啟航 》　　她啟航，卻不是在一塊貝殼上，　　用古老的方式，向海而去。　　而是站在最先找到的一縷　　水草上，飛馳于波光中　　無聲地，彷彿另一層浪。　　她同樣心緒鬱結　　也會有紫色飾物掛在臂間　　她厭倦了咸澀的港灣，　　渴望著大海深遠處的　　涌流和呼嘯。　　風吹著她的雙手，　　和濕淋淋的後背　　讓她加速。　　她行進在橫越大海的　　圓環中，在那裡，她觸碰雲朵　　然而在疾馳和水光中　　這是虛弱的遊戲　　她的腳踵泛起了泡沫——　　後來的一天與此刻不同　　當一個更加金黃的裸女　　在前進中，彷彿海綠色的盛典的中心，　　在更深的平靜中，　　命運的清洗者，　　跨過純凈而新鮮的激流，永不停息地　　在她一去不返的路上。　　《對抗巨人的計謀 》　　第一個女孩子　　當這個莊稼漢嘮叨著走來，　　磨著他的鉤耙，　　我要跑到他前面，　　散發出最文明的氣息，它們　　來自天竺葵和沒被嗅過的花。　　這會讓他止步　　第二個女孩子　　我要跑到他前面　　扯起弧狀的灑滿了色彩的布　　那色彩小如魚子。　　而那絲線　　會讓他羞慚　　第三個女孩子　　噢，在那裡……那個可憐蟲！　　我要跑在他前面，　　帶著奇怪的喘息。　　他就會側耳傾聽。　　我要輕輕發出天國般美妙的唇音　　在一個喉音的世界上。　　這會讓他毀滅。
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