一個轉身，進入了陶瓷的黃金時代！

從元代開始，中國制瓷業的重心已經全面南移，尤其以景德鎮為代表。到明代則更甚，全國各地其它窯口都面臨著停燒，完全是景德鎮一家獨大，這也就是說景德鎮瓷業的興衰就是中國瓷業興衰。

明代在景德鎮設立御窯廠，一邊收集和總結前朝制瓷經驗，一邊熱火朝天地不斷創新，可謂精品迭出，繁榮昌盛。然而由於政治動亂等各方面原因，在明末清初時，御窯廠曾一度衰退，直至停燒。

（明天啟 五彩人物紋海棠式盤）

而這便是景德鎮也是中國制瓷業一段非常特殊地時期，史稱「轉變期」，曾經業界一度認為「轉變期」是陶瓷史上一段非常衰弱的時期，然後根據考古發掘出土大量精美的明末清初陶瓷器物來看，「轉變期」不衰弱，而且起到了承上啟下地重要作用。

（明天啟 青花松鼠多棱瓷罐）

從明代文獻來看，萬曆三十五年時，景德鎮官窯已基本陷入癱瘓狀態。再根據御窯廠遺址發現的《關中王老公祖鼎建怡休堂記》碑的記載：「三十六年輟燒造而撤中官，因革不常。」由此可以認為明代官窯結束於萬曆三十六年，天啟、崇禎時也已全部停燒。

（明天啟 仿成化款青花兔紋菱花口盤）

朝廷是無力經營御窯廠了，但是民間窯口卻在這段時期取得極大地進步，除了普通的民用瓷，還生產高級細瓷，數量巨大。於是，曾經處於統治地位的官窯日趨衰落，而民窯則憑藉對外銷出口的劇增和國內市場的擴大，佔有絕對優勢。

民窯失去了原先條條框框的束縛，煥發出蓬勃生機，並逐漸蛻下前朝遺風，形成獨有的時代特色，接著再到清代，御窯廠復燒，這些新風尚的元素將直接影響清朝官窯瓷的燒制。

（明天啟 青花出戟花觚）

（明天啟 青花人物紋缸）

然而，傳世的明末器物中，偶有「大明天啟年制」、「天啟年制」、「大明崇禎年制」這類官窯款識。按道理明代瓷器署年款有嚴格規定，民窯是不被允許的，雖然明後期對這種規定有所放鬆，但我們也應該知道一點，雖然御窯廠停燒了，但是宮廷還是要用瓷啊，所以這類瓷器有可能是官方授意民窯燒制的供御瓷器，也不排除是民窯仿造或後世之物了。

（明天啟 青花羅漢圖鍾）

（明天啟 青花羅漢圖爐）

（明崇禎 青花人物紋筆筒）

（明崇禎 青花山水人物圖凈水碗）

御窯廠停燒的狀況一直延續到清初。康熙十三年，三藩之亂開始，景德鎮也收到嚴重破壞，到康熙十九年，動亂平息之後，景德鎮才開始復燒官窯。也有一說法是康熙二十二年復燒的御窯廠，實則康熙二十二年，朝廷開始指派督陶官赴景德鎮督陶了，其中包括著名地臧應選。由此，中國陶瓷成功地完成了承上啟下地「轉變期」蛻變。

一個轉身，進入了陶瓷的黃金時代！