書畫大師速成法 解密書畫造假8大手法

網易新聞一篇《揭秘千里江山圖:你排隊兩小時,恐怕欣賞了假國寶》引爆了藝術圈，天才畫家窮盡心血作畫，不幸早逝」的「天妒英才」故事真的存在嗎?我們已經無從考證。書畫贗品已不鮮見，造假手法的多變，讓書畫鑒定變得舉步維艱，中國書畫作假可以追溯至兩晉時期，一批出身自士大夫階層的以王羲之為代表的書畫家，成為了當時書畫作偽最主要的對象。

書畫造假手法眾多，常以八大手法為最：原樣克隆、改頭換位、移花接木、東拼西湊、面壁生造、上款唬人、藏印矇騙、題跋欺世。近幾十年，國內書畫收藏興起，書畫贗品造假技藝之高超，數量之多可以說後來居上，遠超任何領域。問渠哪得清如許?為有源頭活水來，只有解開書畫造假手法，才能讓書畫贗品無處可藏。

一：原樣克隆

「克隆」一詞，大家都不陌生，詞意也無需再作解釋。克隆可以細分為：絕對克隆、相對克隆、更名克隆、變態克隆。照搬照抄真跡，以克隆手法造假，仿若孿生兄弟；以真跡為基本，稍加改動，贗品整體與真品大同小異、基本無二。相對克隆的偽作在市場最為多見，製作成本低廉，所以製作起來相對容易。

某公司拍品齊白石《觀音》，135x50cm，設色紙本，立軸，成交價64萬元。該拍品明顯仿自北京畫院藏齊白石真跡《白衣大士圖》。真跡尺幅67x43cm，乃其上世紀30年代後期所繪。真跡繪一白衣大士手托凈瓶盤地而坐，人物神態安詳，用線一氣呵成，設色濃而不俗，整件作品體現了齊白石「簡括而不草率」的人物畫特徵。反觀克隆之作，用線輕浮無力，設色淡而不正，人物毫無神采可言，筆墨的疾澀、濃淡、飛白處理效果也大為遜色（如蒲團的用筆），題款鈐印完全照搬，但盡露亦步亦趨之態。最明顯的是偽作將人物畫在正中，十分呆板，與齊白石真跡將白衣大士巧妙安排在畫面左側，人物重心的移動使畫面富於變化相比大相徑庭。　　

二：改頭換位

以真跡為本，進行局部改動，或改變方向位置，或顛倒、錯位、移動，或增添、刪減，使加工出來的偽作煥然一新，以達到令買家產生陌生感、不辨真偽的目的。目前市場上的此類贗品數不勝數，數量上僅次子「原樣克隆」，且大有超過前者之勢。

某公司拍品徐悲鴻《嘶嗚圖》即屬此類。拍品《嘶嗚圖》仿自徐悲鴻紀念館藏真跡《哀鳴》，將真跡馬頭的朝向由左改右。真跡尺幅較小(60x35cm)，為徐悲鴻1942年繪於重慶，乃為其夫人廖靜文女士所作。

三：移花接木

所謂「移花接木」，即對原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內容，一件「新作」便出籠了。作偽者經常模仿這一系作品，熟能生巧，故製作起來相當容易，有些移花接木作品甚至天衣無縫，幾乎能夠以假亂真。此類作偽手法屢見不鮮，且屢屢得逞。主要表現在一些動物畫與人物畫中。　　

四：東拼西湊

將不同作品拼湊在一起，形成一張」新畫」，讓人有一種熟悉的感覺。東拼西湊的偽作在市場上很常見，對買家具有較大的欺騙性。由於是拼湊而成，故布局構圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關係難於處理協調，是該類偽作之通病。細察之，自能看出蛛絲馬跡。此類作偽通常是在同一畫家中使用。

拍品徐悲鴻《貓蝶圖》即是一件典型的「東拼西湊「偽作。該贗品抄襲自徐悲鴻紀念館真跡《貓》，只不過將另一件館藏真跡《貓蝶》中之蝶挪至此幅，這樣一件」真跡「便應運而生了。此件偽作竟是從海外徵集而來，現如今海外迴流中真偽混雜，已是不爭的事實。

五：面壁生造

脫離真跡，憑空想像，無中生有。造假者為了給觀者一種「新穎」之感，經常使用這種手法。該類贗品通常不受原作所限，任意發揮，故大多神韻尚有可觀，但形的把握每每敗筆盡出，易露馬腳。近幾年，該類偽作在市場上經常現身，不少還是高價位拍品，投資者往往被其所迷惑，上當受騙時有發生。

六：上款唬人

造假者頗費苦心地對作品的落款進行造假，對於名人，很多人都會盲目的崇拜，仿造畫家友人或一些領導人的假上款來唬人，以標明拍品來路可靠，藉此吸引買家的注意。次造假手法近幾年在市場上也是很多見，常見的偽上款如名畫家張大千、建國初期領導人等，甚至連美國元首、蘇聯元帥也成為作偽者賺不義之財的工具。這些標著假上款的偽作一般估價甚高。

七：藏印矇騙

通過翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書畫收藏家的鑒藏印，以標明拍品來路可靠、流傳有緒，取得買家的信任。藏印矇騙的手段在拍場十分常見，如張大幹的「大風堂」、吳湖帆的「梅景書屋」、唐雲的「唐雲審定」等。如今書畫家市場贗品泛濫，收藏者對前輩名家鑒賞過的作品更會信任，造假者利用這一心理，在收藏印上大做文章，於是許多鈐有名家藏印的偽作在拍場上紛紛面世。

八：題跋欺世

所謂「題跋欺世」.即造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買家的信任，誘使其上當受騙。該伎倆目前多在」古代書畫」或」近現代書畫大家作品」中使用，拍價相當可觀。市場上露面的一幅董其昌《仿倪雲林山水》，其上面吳湖帆的題笞與邊跋，均是明顯偽題。

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