收藏見證歷史（6-7）春秋晚期中原玉器經典太原金勝村趙卿遺存

接上文《收藏見證歷史》（6-6）

春秋中期，經過早期的蓄勢，各路諸侯在發展及穩定國內後，紛紛逐鹿中原，爭當霸主，關於春秋五霸之說，版本甚多，齊國、晉國、秦國、楚國甚至吳國、越國、宋國等都曾影響諸侯各國，本文這裡不做爭論。但中原地區、楚地、秦地、吳越之地都漸成獨立勢力，這是毫無疑問的事實，而這種獨立的勢力也體現在逐步形成具有特色的文化體系。

在春秋中期，各種地區勢力一番亂戰後，春秋晚期，小國大多被滅，而強大的諸侯國內部則開始出現更多變化，尤以中原大國晉國的分裂最為著名。晉國六卿混戰，最終趙、韓、魏、智（後被滅）戰勝其他兩家，他們擁有晉國主要的財富，主要的軍事實力，事實上成為春秋晚期晉國的統治者。幾千年後，太原金勝村趙卿墓遺存充分體現了趙氏擁有的財富和地位，而所出玉器，也可認為是中原地區春秋晚期玉器的代表器物。

---玉環，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓，直徑8，孔徑4.2，厚0.8公分。

器型規整。

裝飾紋飾採用減地浮雕，紋飾內容為簡化龍鳳紋，由各類組成龍鳳首的符號構成。符號走勢看似毫無規律，事實上正是按簡化的多種姿態的龍首、鳳首排列，體現更多的龍鳳、更多姿態。紋飾符號表達可參看《收藏見證歷史》（6-4、5、6）。

這類紋飾相比春秋中期，龍首等具象形體徹底解體；而相比後期戰國時期，戰國早期尚有這類複雜符號組合，中後期則大多簡化為單個符號等，因此這個階段紋飾特點比較明確。

仔細關注紋飾符號布局，疏密得當，繁而不亂；關注紋飾線條，剛勁飽滿，曲直適宜。這是春秋中期起，線條藝術開始形成單純、獨立的審美表達後下，結合傳統文化的內涵，全新的藝術風格的表現。

---龍鳳合體玉佩，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓，長11.7，厚0.35公分

龍成波曲狀，線條流暢，龍尾、龍爪成鳳首形。

波曲狀龍形定型於西周晚期青銅器龍的表達（參看《收藏見證歷史》（5-35）），西周晚期波曲紋，源自龍形的演化，流行於西周晚期及春秋早中期青銅禮器之上，如水波蕩漾，充分體現龍形曲線之美和蘊藏的無限力量。這類玉器龍形，在春秋中晚期成型，併流行於戰國時期。是文化傳承的體現。

龍體之上飾各種龍首符號，疏密得當，體現更多的龍和龍更多的姿態。

---玉珩，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓，長8.4，厚0.3公分

此器為玉珩，不同於玉璜，使用時以凸弧面朝上，常用於組玉佩之上。玉珩的出現體現了組玉佩組成更趨多樣，是傳統文化的進化體現。

此器紋飾由兩道繩索紋分成3區，中間區由簡化龍紋符號形成正面獸面，兩邊區由簡化龍紋符號形成側面獸面。

此器雕琢工藝是不減地浮雕，春秋晚期典型琢玉工藝之一。

未完，待續，下一篇文章繼續鑒賞春秋晚期玉器

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