一些所謂的禁片

07-16

01這是王超的第二部電影。《日日夜夜》的敘事風格和他的第一部影片《安陽嬰兒》沒有太大的區別，都是用悠長而又破碎的鏡頭向我們展示生活的表象。描述的是一個中國西部礦工家庭的故事，這一點與《盲井》有點類似，不同的是《盲井》是旨在揭露和批判人性的醜惡，而《日日夜夜》講述的則是一個人性救贖的故事PS：如果上帝賦予了我面對真實的能力，那我覺得應該把這個能力持續下去。 ——王超在線觀看

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02《陽光燦爛的日子》世界是你們的，也是我們的。但是，歸根結底是你們的。你們青年人，好像早晨八九點鐘的太陽，希望寄托在你們身上。　　 ——毛澤東謹以此獻給這部講述純真的年代和殘酷的青春的影片 PS:這是我看的第二部所謂的禁片，很棒，很讚賞姜文的才華！在線觀看

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03《盲井》是出色的，李楊很牛，從故事，拍攝手法，演員調度上，都很成熟，摒棄了第六代以及以後導演們迷戀到極致的長鏡頭，這是一部內容和形式都很出色的電影，講述的是一個發生在礦區的故事。婁燁在<頤和園>的花絮中提到的,沒有人能真正說明白政治.我們只過好當下,僅此而已...也只能如此PS：有人說：「藝術源於生活，又高於生活。」在盲井裡，看到了很高很強大的生活，藝術是一條經人踩踏的沙石路，生活一路絕塵而去...得心應手...安心理得...在線觀看

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04《小武》賈樟柯導演像賈樟柯這樣更年輕的導演的出現，使我們有信心對電影本身要求更多。《小武》的誕生，不但讓我們發現了一部電影，更發現了一個作者，相對於大量粗淺化的作品，他的電影已經呈現出中國電影中普遍缺乏的質地，對世界有比較完整的看法，是一種精神拓展的證明PS:引一位網友的評論：「影片給我印象深刻的地方很多，其中之一就是——牆。小武的身邊總是有牆的存在，就像一個監獄，一個永遠也出不去的監獄，又或者你可以出去，但是，這要是卻被社會掌控著。在小武得知胡梅梅走了的時候，他在寫著「為人民服務」的牆下轉悠，以及在胡梅梅的屋裡，我們站在他的角度環顧四周，小武孩子一般受傷的表情讓人心疼，其後，當小武被父親敢出家門的時候，他站在家門口，我們同樣是站在他的角度，同樣是環顧四周，全部都是牆，只有左邊的一條路，他連選擇的餘地也沒有·····就像他的命運，無法自己掌握···」在線觀看

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05《夏日暖洋洋》寧瀛導演寧瀛是根植於現實土壤的導演，她的想像力和創造力是建立在對本土生活的熱愛、體驗、思考的基礎上，不是為了證明自己的誠實而在電影中附加一些誠實，《找樂》如此，《民警故事》也如此。她擁有一種值得羨慕的能力，可以從任何平常的事物中看到潛在的價值，更能從北京的現代場景中發現美麗和迷人之處，她能從被她和善的目光注意到的事物中感受到單純的快樂PS：伴隨著德子的計程車，我們被帶入了一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。這個計程車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，很大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。下載地址

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06<藍風箏>田壯壯導演本片呈現了中國電影中少有的史詩格局，不煽情，不意外，也不大喜大悲，田壯壯關注個體在時代變遷下的命運，它捅破了一直包裹著中國電影的堅硬的外殼，非常誠實地說出了對這個世界的看法，他的作品和內心是一致的。一個導演只有對自己民族的歷史進行真誠的反思，奉獻真誠的祝願，才會有這樣的作品。PS：「三個男人在三個不同的時期死去，隱喻著中國人的生命力一次次地遭到閹割。」下載鏈接

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CD1:thunder://QUFmdHA6Ly8yMTguMjE5LjE0OC4xODE6NTkyOC9maWxtXzEyL2RpYW55aW5nL1RoZSUyMEJsdWUlMjBLaXRlL0NEMS5ybXZiWlo= CD2:[url]ftp://218.219.148.181:5928/film_12/dianying/The%20Blue%20Kite/CD2.rmvb[/url]

07《趙先生》呂樂導演趙先生有一個妻子，還有一個情人，當他在一場國禍中成為植物人的時候，在他輕微的呼喚中，人們聽見的是另一個女人的名字。呂樂用近乎「乾枯」的筆觸，準確地捕捉到了兩性關係的當代性，他的電影更接近人性的要求，它給我們的啟示是：電影應該去發現一些東西，而不是去推廣一些東西。PS：《趙先生》是中國男人慾望的鏡子。這面鏡子里除了妻子，還有二奶，除了二奶，還會有別的女人。這個男人在車禍受傷之後，想到的不是妻子，不是情人，而是不久前一起吃面一起在地下通道跳舞的陌生女人。蔣雯麗演的陌生女人笑得矜持又曖昧，不時用手撩動零亂的頭髮也撩撥趙先生的心。影片的敘事和影像態度分明在概嘆和認同男人的「到底意難平」。《趙先生》認同的是男人的天性，還是中國男人念念不忘的一夫多妻傳統？如果一夫多妻是男人的天性，那麼女人是不是比男人進化完全？在線觀看

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08《蘇州河》婁燁導演婁燁竭力想擺脫現實的羈絆，從現實層面上飛起來。敘事鏈中的「我」和美美、馬達、河與美人魚，既互相糾纏著，又互相遊離，這種若即若離的關係非常有意思，他努力尋找著他們之間的某些內部的聯繫方式，而不是那種顯而易見的外在的邏輯，可以說這是繼《人鬼情》之後，在再現和表現、傳統和創新相結合的探索中做出樣板性成就的影片。PS：重溫了王家衛式的肩拍攝鏡頭、大廣角、流光溢彩的街道和室內夜景，黑幫電影中的綁架陰謀和綁匪的自相殘殺。影片傳達了虛無縹緲的愛情。因首先在台灣上映遭禁映。大陸新生代女演員中基本上沒有人比周迅更有靈氣，比她演得更有張力的了。榮獲第十五屆巴黎國際電影節最佳影片及最佳女主角在線觀看

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09《郵差》何建軍導演導演用有力的電影語言深入到了一個「偷窺者」的內心世界，把藝術還給人，把人還給內心，何建軍通過他個人活躍的內心生活成為人的內心世界的發現者。他和他的同學用自己的方式和行動證明了拍電影是每個人的權力，使後面的人看到了電影作為一種文化現象的新的可能性，這也是非常緊要的具有長遠意義的開端，後來所有打算做導演的人都欠他們的情。PS：「我不曉得它從何而來來自冬季？來自河流？何時何地？不是聲音不託文字，更非而是來自我走過的街道來自漫漫長夜來自旁人的啟發在烈火中或歸途上它沒有面容但觸動了我」——聶魯達淡淡的憂傷，無限的感動。在線觀看

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10《媽媽》張元導演本片取材於北京一個普通家庭的真實故事，患精神分裂症的父親，舞演員出身的媽媽，兩個兒子，都是由現實中的真人表演。張元是善於捕捉北京面貌的導演，他早期作品中透著絕望和生機，自有一份深厚的內在力量，他電影中的心理深度和「城市現實主義」特點已使他成為當代中國電影中一種不能忽視的聲音。PS:媽媽的一句話「那個母親說，真不知道我死後，孩子怎麼辦，我哭了。」

11《霸王別姬》是陳凱歌電影創作中的一個轉折點。這部影片為他贏得了戛納大獎，但也宣告了第五代文化反思時代的最後終結，第五代全面轉型基本告一段落。本片之所以在大陸未能公映，與其所展現的京劇名角在文革期間慘烈的屈辱史不無關係。這也是九十年代反思電影所遭逢的共同障礙，而影片流露出的幾分同性戀氣息也使其在當時受到排斥。PS：程蝶衣與段小樓蝶衣從最開始近京劇班，就與小樓有著很深厚的感情。我們可以看到許多感人的畫面：小樓受罰，黑夜冬天在院子了跪著，蝶衣則隔著窗子心疼地看著他，等小樓回來後則自己光著身子，卻把被子給小樓裹上。在線觀看

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12《鬼子來了》是姜文在成功執導《陽光燦爛的日子》之後第二部電影作品，影片在題材的深刻性與影像的豐富性上都達到了姜文電影創作的又一個高峰。但他卻在未經電影局同意的情況下私自將該片送往戛納電影節參展，並獲得了評委會大獎。但如此崇高的榮譽仍然不足以打動電影局領導的心，迄今為止，《鬼子來了》還只是一聲狼來了，始終不見放映的蹤影。PS：手淫健身，意淫強國？別的不說，支持姜文！在線觀看

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13《爸爸》是中國著名痞子文學作家王朔的電影處女作，也是他迄今為止唯一的一部電影作品。這部影片據說對當代中國的社會關係進行了一些隱晦的譏諷，因此從來就沒有在國內公映。富有戲劇性的是2000年的瑞士洛加諾電影節將本片評選為當年的最佳影片，票友導演王朔也許並不因此有太多的興奮感：本片的公映為此又遙遙無期了。PS：也許這就是80年代的父愛，想念我的父親！個人認為：馮小剛的早期電影還是有心意的，由於商業的因素，也漸漸的貶值了！在線觀看

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14違規製作色情內容的片段（未經審查通過），並擅自將未經審查通過的含有色情內容的影片在互聯網上傳播及製作音像製品。將未經審查通過的電影版本，送第57屆柏林電影節參賽。在影片發行放映中進行不健康、不正當的廣告宣傳，含有色情內容禁止公映！下載地址：

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ftp://xunlei1218.wokudy.com/電影[[url]www.wokudy.com[/url]]/蘋果/蘋果高清.rmvb

15活著比什麼都強：《活著》本片以貼近生活的小人物通俗劇風格，反映數十年來中國老百姓好死不如賴活的生活觀，對大陸的政治運動荒謬性作出嬉笑怒罵的批判，是罕見的黑色喜劇佳作，但在大陸遭禁映。因投資者為香港年代公司，故在海外均有公映。PS：很經典的一部，人生最真的東西就是活著！生命的可貴比什麼都強！！也很贊同下面這句：在死亡的伴隨下活著很多人說，《活著》是張藝謀最好的電影。在線觀看

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16《一半海水，一半火焰》系作為青年導演劉奮鬥個人的第二部電影作品，《一半是海水，一半是火焰》曾入圍戛納電影節「一種關注單元」，放映時因整片的黑色基調以及充斥暴力和激情鏡頭，甚至讓法國觀眾都感到震撼。據悉，主演之一莫小奇在影片里的表演非常大膽，多處全裸場面和一些帶有虐待性質的性愛場面，大膽程度完全不遜於《色戒》。在線觀看

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17背景《苦戀》改編成電影后更名為《太陽和人》，但前者的影響無疑更為巨大。這部影片在舉行內部放映的時候引起很大爭議。隨之而來的是貫穿於1981年全年的對該片的批判浪潮。本片從未公開上映，因此後來的人們只能通過白樺的劇本了解該片的一些基本情況。PS：我記得編劇白樺在其中寫了這樣一段台詞「你深深地愛著你的祖國，可是你的祖國愛你嗎？」放到三十年後的今天來看這句台詞依舊非常牛逼一些資料：東西太老了，已經找不到一點痕迹了！

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http://baike.baidu.com/view/498890.htm

這是當時官方的資料

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http://www.360doc.com/content/08/0828/10/26914_1584135.shtml

18《過年回家》獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。因詆毀社會主義形象,導演張元受到處罰.PS:商業也好，藝術也好，那終究只是一個電影人對於自己工作的選擇，我們能做的或許只是祝福每一個富有才華的導演在創作的道路上一路走好。在線觀看

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http://v.ku6.com/film/show_106246/mUGYqTw4lRYrOfIJ.html

19這部電影叫《芙蓉鎮》。謝晉導演的辭世，卻促成了我們對他的了解的開始。其實從謝晉的電影我想到了韓寒對巴金等人的批評。韓寒沒有說錯，巴金的文筆確實不怎麼樣。但巴金贏得極高的聲譽也不是靠他的藝術，而是他對時代的思考和捕捉。只是，我們對歷史並不清楚，所以很難駁倒韓寒。對於謝晉的電影，如何評價，恐怕需要對那段歷史有一個清楚和深入地認識PS:純粹的人性貫穿全片，放射著耀目的光芒，令人難忘。謝晉在片中把樂觀與絕望，欣喜與悲傷，平靜與混亂，真實與虛假編成絕妙的織體，平衡，精緻，乾淨，暗地裡又涌著股濃烈的激情，氣韻非凡，渾然天成。在線觀看

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http://www.56.com/u82/v_NTExMTczMzU.html

20《頤和園》國內唯一一部涉及89年天（和諧）安（和諧）門事件的影片為這部電影失去了五年拍片資格的婁燁，用不帶一絲情感的近乎冷酷的鏡頭，偽記錄了這個叫余虹的女人所有的愛情。PS:我認為余紅和周偉最美好的瞬間是在頤和園湖面上泛舟的場景，雖然這個場景很短。好花不常開，好景不常在。何日君再來？下載鏈接：

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21片名：《藍宇》這是一部同性戀電影，電檢處曾要求刪剪片中主角展露性器官的鏡頭，但導演認為這樣未能交代劇情，經上訴後演員的大膽露毛及展露性器官的片段得以保留。本片改編自大陸同志網上小說《北京故事》，由魏紹恩編劇，描述北京一對男性情侶10年間的悲歡離合。他們一個是新興成功商人，一個是兼職男妓的大學生，電影還涉及北京過去10多年的政治變遷，增加了社會性。PS:捍東旁白說：「你知道嗎？這些年，北京還是老樣子，到處都在拆呀建呀的。每次經過你出事的地方，我都會停下來，不過心裡倒很平靜，因為總覺得你根本就沒有走……」在線觀看

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22「無愧於我的青春」，或倒一下說成是「我於青春無悔」，有段時間反覆念叨著這兩句話，其實，是黑澤明的片名，和《酩酊天使》幾部。《十三棵泡桐》是好是壞，孰優孰劣，相信每個人看過心裡有數，在這就不急於表明一家之見。PS:25萬字的小說被改編成為100分鐘的電影，刪減是一定的，但影片與小說的精神脈絡是一致的。 —— 何大草在線觀看

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23本片是劉奮鬥的第一部電影，在紐約翠貝卡電影節上獲最佳故事片獎。這是關於兩年男人的悲情故事，他們在一起劫持人質案中作為對手相遇，但他們在愛情上卻有著類似的境遇。PS:溜的京腔，一溜的普及性粗口京腔，離人物的生活與內心更近了，主流電影的人物是飄著的，而此片的人物在你我的周圍。一個年輕男人，一個中年刑警，面對不同的人生，演繹自己的故事。他們各自生活的唯一交叉點，是用令人顫慄和激動的形式展現的。他們面對面的那個段落:我笑了，笑得莫名;我似乎哭了，王要死在了我的心裡。在線觀看

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24《天浴》是1998年的電影，於今已有十年。陳冲導演的第一部片子，捧出了李小璐蘋果般紅彤彤的臉蛋兒。電影一出來就被禁了，也就不知道講的是什麼。模模糊糊聽人說，是講女的在大草原上洗澡的故事，所以我一直以為它被禁是因為露得太多。如今看了才明白，其實是因為它把我們的黨表現得太丑。PS:沒有通常文革片中所表現的「紅色海洋」，「衝天口號」或是「造反抄家」之類的典型場景，恰恰只是通過一個女孩在文革中的遭遇，揭示人性中的種種罪惡和骯髒的慾望。這種天性中的邪惡的慾望在當時同樣可怕的社會中更是表露無遺，產生強烈的窒息感。下載鏈接：

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天浴A：thunder://QUFodHRwOi8vam9iLnNubnUuZWR1LmNuL21vdmllMi8lQ0MlRUMlRDQlQTExLnJtWlo 天浴B：thunder://QUFodHRwOi8vam9iLnNubnUuZWR1LmNuL21vdmllMi8lQ0MlRUMlRDQlQTEyLnJtWlo

25對於一個世俗的城市而言，賈樟柯是個奢侈的稱謂。這不僅僅是因為他的電影沒有公映，沒有走向體制的地上，還在於理解的缺失，對於邊緣、對於人的生存理解的缺失。正像有的影迷所說，《站台》中那動人心魄的十年，我們已經開始遺忘。因為對於現實來說，它們太殘酷。現在，我們需要溫情，需要「普通」的淚水，需要簡單的感動。PS:歷史不再是偉人們的，而是那些為夢想、生活奔波的小人物。他們才能真正體會歷史的轉變，構成了歷史的真實註解。可以說，這部影片是那些小人物的史詩。在線觀看

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26說來慚愧，我是沖著市場宣傳的那句「中國第一部女同性戀故事片」找來《今年夏天》。對其中「中國第一部」五個字抱有好奇。另外作為一個也打算拍個長片的人，我想看看導演李玉——她的（和現在俗不可奈的張藝謀先生當年的《大紅燈籠高高掛》一樣得到威尼斯國際影展艾爾維拉·娜塔莉獎）處女作究竟如何。PS:　我們不能公開手挽手。我們不能公開唇吻著唇。我們不自由。這意味著什麼？意味著社會不進步，時代不解放，人眾不寬容。在線觀看

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27《盲山》一脈相承自李楊的處女作《盲井》，用記錄片的樣式講述出女大學生被拐賣至某法盲山區，多年後被解救的故事。金唯同學說：「原本的結局並非被解救出來而是警察騙了她和她父親走後就沒回來她父親被村裡的人打死了現在這個結局是被禁後作者改的」夢霞小姑娘也說：「原版的是女大學生最後把那男的砍死了」PS:　　「經久不息的掌聲和讚美聲從觀眾席中爆發出來。」　　"...thunderclap of applause and cheers from the audience." 　　——美國《時代周刊》在線觀看

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28葛優早期電影《頑主》　影片拍攝上映日期是1989年。由於年幼對那個年代我完全沒有多少實體記憶，所以只能憑藉當時的影像拼湊我們的父輩們正當好年華時社會上的眾生相。「荒誕和現實」無疑是個大俗的標題，但除此之外我想不到更好的，把它安插在《頑主》這部電影上了。PS:晚上睡覺別蓋太厚的被子，別穿過緊內褲，早睡早起，多想想共產主義事業。　　人生就是這麼回事兒，就是踢足球。也許啊，這個一大幫人在這裡跑來跑去，也許整場都踢不進一個球，但是你還得玩命兒踢。因為，因為觀眾在玩命兒的喝彩打氣。人生就是跑來跑去聽別人叫好。----楊重在線觀看

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29劇集《走向共和》有人說這絕對是中國最牛逼的電視劇,沒有之一.BT上的下載說明便是——作為中國人，一定要看一看這《走向共和》，顯然不少人對於劇中的一些史實和觀點是深信不疑的，而對於傳統歷史觀是嗤之以鼻的。我用「回歸真實　治史之本」這八個字粗略的概括，大概被禁的原因是清朝洋務運動映射於今天的改革開放PS:吾國近年最好電視劇集種子下載：

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30《菊豆》我遺憾我是太晚看到這部片子了。因為對經典的敬畏，更因為對沉重的恐懼。片子確實太沉重，開頭土黃的色調，染坊里靜默的水車，染後錯落懸掛的布匹，金山嚴厲的神情，菊豆凄厲的喊聲……，我甚至覺得我可能沒有勇氣看完這樣壓抑而沉悶的片子。PS:在反封建的意識上更深刻和令人深省。毫無人性的封建社會遺毒不僅存在於每個人外部的社會軀殼上，更主要也深深紮根在每人心中，菊豆、楊天青根本不敢衝破這腐朽的封建軀殼，令人悲愴的是天白還未成年就已經被封建遺毒所熏染的沒有了原始人性。在線觀看

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31《電影往事》是一部溫馨懷舊、充滿深情的電影，也是小江導演的電影處女作。影片從現代時空的男性視角牽引出過去年代以女性口吻講述的故事，設置了一個又一個懸念，非常具有可看性，同時該片涵蓋了家人之間的親情、孩子之間的友情、兩代人的愛情，以及人對電影的特殊情感等諸多層面，並糅合了許多中國人對國產老電影共同的溫馨記憶，充滿了浪漫的懷舊風格。該片整體製作精良，影像樸實自然，攝影、美術、錄音、音樂和表演等方面都有很高水準，是一部紀念2005年中國電影誔生百年的誠意之作。 PS:一部讓我看得特別痛苦的電影。痛苦是因為網路太爛，花了3個小時才看完一部五十四分鐘的電影，中間不停的載入等待差點讓我崩潰了。因為毛小兵，我才堅持下來，用連自己都吃驚的耐心把這部電影看完。「那樣的場景，是再也回不去了，當然記憶里的你，遠比毛小兵可愛」——這句話，我永遠記得 ————夏雨在線觀看

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http://www.56.com/u11/v_NTEwMDE3NTI.html

32每一隻蝴蝶，都是花的鬼魂，回來尋找她的前身。《蝴蝶》是一部支離破碎的電影。你可以因為看不懂而不喜歡她。但她絕非爛片。在線觀看

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http://tv.sohu.com/20090217/n262296836.shtml

33《看車人的七月》范偉摘獲蒙特利爾影帝殊譽的電影。而蒙特利爾也一向都挺喜歡純樸勞動人民加上暴力色彩的題材，比如這一部。在今天的內地電影市場，這種真實而樸素的電影是不多見了，取而代之的是無休止的做作、炫技、燒錢以及不知所云。劇情其實很簡單，無非是比較老套的親情，和一個關於兔子急了也咬人的故事。在線觀看

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34《任逍遙》是在一種遊盪式的拍攝中完成的。2001年3月，賈樟柯前往山西大同拍攝紀錄片《公共場所》，一下沉迷在這座工業氣味極強的塞上邊城。他首先被大同的那些建築感動，整個城市瀰漫著的疏離氣息與莫名興奮著的人群形成極大的反差，這讓他覺得這個城市極其性感。他被那些遊動於灰色空間中的冷漠少年所牽動，他發覺他們承受著某種壓力PS:場景真實，演員真實，背景音樂真實，拍攝手法以及畫片真實，甚至連演員的地方口音都保留在電影里（我下的這部沒有字幕，好多都沒聽明白）。這麼多因素加在一起，就成就了此片的最想表達的東西---真實在線觀看

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