大空間建築造型手法之幾何構成

大空間建築造型手法之幾何構成.keysearch{ border:1px solid #EFEFEF;padding:4px; width:500px;}.keysearch_title{ background-color:#55514D;padding:2px 0; height:24px;}.keysearch_title form{padding:0px; margin:0px;}.keysearch_title h3{color:#FFF;font-size:12px;margin:0px;padding:5px 0 0 10px;}.keysearch_title h3 strong{font-size:14px;}.keysearch_form{ float:right;margin-right:10px;}.keysearch_content{font-size:12px;}.keysearch_content ul{ list-style:none;margin:0px;padding:0px;}.keysearch_content li{ line-height:34px; border-bottom:1px solid #EFEFEF;padding-left:8px;}.keysearch_content li a{color:#444;}.keysearch_content li span{color:#55514D;}.keysearch_more{ border:none !important;}.keysearch_more a{color:#55514D !important;}

姜海玉（建築三所）關鍵詞：大空間建築 幾何構成造型手法圖1中國國家大劇院鳥瞰平面中央大廳從通道看建築剖面圖2 中國國家大劇院眾所周知，對於造型的研究離不開幾何這一數學手段。幾何學的發展與人類對其所生存的空間的理解緊密相連。在建築領域，自古以來，建築師們一直以幾何作為其構思和表現形式的有效工具。自從現代建築興起以來，利用幾何構成對建築進行藝術處理和解讀是現代建築理論的觀點之一，它也是近年來大空間建築的一個主要造型手法。在許多的具有幾何美感的大空間建築作品中，建築師採用了不同的傾向性與價值觀，並用多種手法表達。這些價值觀與審美意向的不同手法的運用對於我們研究大空間建築造型的創作具有十分重要的指導意義。一、包裹於簡潔幾何形體1．概念界定將一個功能複雜建築的幾個體量包裹於一個簡單完整的幾何形體中，從而創造一種簡潔的造型。這種造型手法不僅在外觀的視覺上形成衝擊，而且在功能上也具有實用價值。由於外部表皮對幾個建築體量的包容，將原本屬於室外的交通空間轉變為室內交通空間。這種空間轉換形成一種宜人的交通環境，因而目前在大空間建築中得到廣泛的應用。2．手法分析不同的建築師在不同的大空間建築設計中所要表達的效果都是不盡相同的，因而，即使同樣採用這種包裹的手法，但是具體包裹於怎樣的完整幾何形體，採用怎樣的材料，都有各自不同的處理方式，從而創造的建築形式也是孑然不同的。比如法國建築師保羅·安德魯（Paulandreu）設計的中國國家大劇院（圖1 、圖2）、日本建築師黑川紀章設計的萊比錫現代藝術博物館（圖3）、荷蘭建築師萊姆·庫哈斯設計的美國西雅圖公共圖書館（圖5)，以及建築師曼夫雷迪·尼科洛蒂省級的威爾士卡迪夫灣歌劇院（圖9 )，都師採用了這種包裹的手法，但是卻表現出完全不同的視覺效果。由保羅·安德魯設計的中國國家大劇院，處於北京長安街這樣特殊的環境中，因為其功能需要三座體量、形狀均不同的建築自成一體，建築師從歐幾里德德幾何學中得到啟發，採用一個簡潔的橢圓殼定將所有建築和分格道路包裹在一起，形成整體抽象的幾何體量。圖3 萊比錫現代藝術博物館鳥瞰殼頂採用自然貝殼形，完全由曲線組成，宛若水中仙閣，灰色的金屬鐵板和鋼結構所支撐的玻璃組成的建築外皮與晝夜的光芒交相輝映，這兩種材料的顏色在不同的時間中變幻莫測，玻璃幕牆如同拉開的唯幕，使建築物的內部——劇場、通道及展廳——依稀可見，同時，部分區域在鈦板的覆蓋下又顯得更加隱秘。建築外皮的殼狀結構最大跨度達到218m，金屬結構的使用使其最厚處不過3m，精巧而輕盈。 總平面 玻璃節點圖4 萊比錫現代藝術博物館該殼體在結構上和內部沒有任何聯繫，它是為了保護裡面建築而造的。在這個罩子下，原來的室外空間轉變成了室內共享空間，人們可以在其庇護下自由活動，緩衝了影劇院主體建築中大量人流的出入。橢圓形殼體抹掉了牆與頂的一切界限 ，巧妙的包容了眾多複雜的功能要求，不同功能之間是和諧自然的，體現了理性與感性的高度結合。 外觀 內部結構圖5 美國西雅圖公共圖書館萊比錫現代藝術博物館則將幾個主要展覽廳用一個通透的玻璃盒子罩起來，從這裡可以看到城市綠帶及老城鎮中心。最重要的是採用這種玻璃盒子，可以從玻璃天頂採光，使室內自然光線非常好。圖表1 包裹於簡潔幾何形體模式圖美國西雅圖公共圖書館，由表面鋼網架包裹了其內的三個長方體體量，它們交錯，疊加，並能從網架空隙中可見，從而塑造了一個具有強烈的雕塑感的新穎造型。同時這種造型也傳達了一個新的圖書館概念，即將先是世界的空間刺激和虛擬空間的圖式清晰合二為一。3．模式總結1) 模式圖（圖表1）2）模式特點a 建築的圍護結構包裹建築內部的各功能建築體塊。b 圍護結構一般具有完整、簡潔的幾何形態，這種幾何形態可以是優美的曲線，也可以是硬朗的直線構成的幾何形態。C 通常包裹層與主體建築界面之間的空間較大，可以市委空間對主體建築的包裹，是一種軟包裹；D 通常用於強調主體建築外共享空間或外形寓意，也有是為了表達生態理念。二、自由幾何形體構成概念 建築的形體遵循自由幾何形體構成。在大空間中，一種表現為輔助空間自由幾何構成；另一種為主空間和輔空間共同形成自由幾何構成。在這裡，自由幾何形體之間邊線為對抗的形式，這種對抗有其獨特的表現，如歪曲，錯位，變形等組合應用築建形體，追求偶然、無序、奇險、鬆散等視覺效果。發展原因 大空間在經歷了長期發展變化，一些建築師漸漸感到簡單，明確的建築形象失去原有的吸引力。許多人愛上了不規則、不完整、不明確、帶有某種程度的紛亂無序的結構主義的建築形式。於是在大空間建築造型手法上就有了相應的研究。平面剖面圖6-1 呼斯加體育館正如邁克爾·默里對消解哲學的認識：「消解哲學的關鍵作用就是巴政體化加以破壞和分解，不管這種政體化式屬於哲學的，還是科學的以及社會政治的。整體化使思想和實踐變成為專斷的，總是試圖以單一的參照結構使事物處於永恆的穩定狀態。由於這些結構總是包含了雙方，整體化就意味著一方總是處於同志和的地位。……單我們必須小心謹慎，必須知道等級制和整體可以消解並不意味著所有的秩序都應廢止，消解等級制和整體是要放之秩序僵化、集權化。企圖消除一切社會差異和僵死的等級制一樣都是不可能的……」。消解哲學對結構主義的批判，也影響到了建築，尤其使建築創作的觀念，進而影響到建築設計手法。而大空間作為一種特殊的建築形式，也同樣受到潛移默化的影響。解構主義的一些手法被應用到大空間建築中，這些建築強調變化、推理與隨意的統一，對現有規劃約定進行顛倒和翻轉，除了解除對象的隸屬關係之外，還要建立新的體制。1．輔助空間自由幾何構成1） 概念 輔助空間以一種自由幾何構成的形態圍合與保持完整簡潔幾何形狀的主空間之外，使建築呈現自由幾何構圖形體。2）手法分析 由於大空間體量較大，其主空間變化方式較少，利用輔空間的體量小，隨意性較大的特點，將輔空間按自由幾何構成組合在主空間外圍，這樣使整個建築出現可以保持主空間完整的空間形態，又能夠在整體造型中表達一種自由的隨意的傾向，是一種折衷主義的手法。西班牙建築師安瑞克·米拉利斯（Enric Miralles）是運用這種手法的代表建築師之一。由他設計的呼斯加體育館（圖6）位於城市與郊區的結合不為，米拉利斯以此來定義建築的形式。他希望建築以一種構成方式與基地能有一個通常的對話。但是又能各自獨立。基地在接近建築的同時就自動產生自己應該採取的形過程則將這些形式再次協調。主空間採用簡潔的鞍形平面，而周圍的輔助空間以切割形的通道分開，幾條通道都從切割裝牆體的根部向上緩緩延伸並升入地面。這些建築元素彼此互相交織，每一個都作為構成要素與基地共同形成了一個動態的自由的解散式的，但是又處於某種平衡狀態的幾何構成中。國家游泳中心的參賽方案之一（圖7、圖8）就是將圍繞主游泳場空間周邊的輔空間解散、扭曲，並在外立面上也以這種多變的楔形體作為構圖元素穿插組合，它們或傾斜或變形，突破人們慣於接受的水平和垂直的力的式樣。這些形體的組合充斥了力的推疊合「雜亂」組合。這種以楔形體塊確實要比與趨向對稱合平衡的長方形或與長方形比例相同的線條所造成的運動感要強烈得多。3） 模式總結（1）模式圖（圖表2） （2）模式特點：a 主空間是完整的簡潔的幾何形體。b 輔助空間通常表現為散亂、殘缺、突變等形態特徵。c通常輔助空間以圍合、半圍合的形式布置在主空間周圍。d通常用於表達一種解構主義傾向。2．主輔空間自由幾何構成1） 概念主空間與輔空間共同組成一種自由幾何構圖的形體，使建築呈現自由幾何構圖形體。2） 手法分析主輔空間自由幾何構成手法打破了傳統大空間規則的外衣，建築形式較之單純以輔助空間自由幾何構成手法更徹底的貫徹了解構主義的設計理念。以這類手法創造的大空間建築其內部空間也是符合動態、自由的形式，即使是一向被認為一定要完整的規則的主空間在這裡也被扭曲成充滿動勢的奇絕形態，建築完全以解構主義的形式處理，對於大空間建築創作是一個前所未有的突破。圖表2 包裹於簡潔幾何形體模式力英國建築師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）是這種手法的代表建築師之一。她在位於威爾士的卡迪夫灣歌劇院（圖9）的設計中運用了動態的形式。整個形式設想成為項鏈，音樂廳是墜飾，而附屬用房則是鏈圈上的珠寶，它蘊涵有力的式樣，彷彿由模子擠壓成型一般。哈迪德在設計中既追求互不相干的構圖單元衝突的效果，又強調一個或一類單元連續的變化過程：流動或摺疊彎曲。它們發展了一種有延展性和柔韌性的線的形式，用計算機術語來說是一種多義線，呈現有韻律的波動狀態，使完成的形象有圓舞曲般的明顯效果。美國Van Tine & Guthrie 工作室設計的埃及博物館競賽方案（圖10）也是這種手法應用的實例。建築設計採用狹長的多變體作為構圖要素，在建築形體中穿插，交織，每個元素形式各異，顏色材質均有變化，但是在衝突中又彼此協調，形成充滿動感的，變化的、自由的、解散的形式。圖9-1 卡迪夫灣歌劇院圖9-2 卡迪夫灣歌劇院平面以上比較說明，在滿足內部使用功能的條件下，將主輔空間自由結合構圖，創造新奇的賦予變化的建築形式。總平面鳥瞰圖10 埃及博物館圖表3 主輔空間自由幾何構成模式圖3．模式總結1) 模式圖（圖表3）2）模式特點a 主空間和輔助空間都具有自由變化的幾何構圖形體。b 通常主空間與輔助空間互相穿插，彼此交錯。c 較之輔助空間自由幾何構圖更徹底的貫徹解構主義的思想通過本章對大空間建築的造型手法之幾何構成的闡釋，我們可以得出結論：大空間創作已經逐漸脫離了結構的束縛，造型手法呈現多元化趨勢，出現多角度為出發點的創作手法。因而大空間創作應當綜合考慮。銳意 創新，而且應引導社會公共生活向更加豐富健康的方向轉變。參考文獻1.彭一剛. 建築空間組合論. 第二版. 中國建築工業出版社,19982.鄒德農. 建築造型美學設計. 台佩斯坦出版有限公司,19923.周慶琳. 國家大劇院建築設計國際競賽方案集. 中國建築工業出版社,20004.張楠. 當代建築創作手法解析:多元+聚合. 中國建築工業出版社,20035.吳煥加. 當代西方建築審美意識的變異. 世界建築. 1990,26.(英)彼得·柯林斯. 現代建築設計思想的演變. 英若聰譯. 第二版.中國建築工業出版社,20037.（美）克里斯·亞伯. 建築與個性——對文化和技術變化的回應. 張磊,司玲, 候正華, 陳輝譯.第二版. 中國建築工業出版社. 20038.[意]布魯諾·賽維. 建築空間論——如何品評建築. 張似贊譯. 中國建築工業出版社,19859. Grand Egyption Museum Competition.High Colour International Publishing, 200310. Wingginton,Michael. Glass in Architecture. Phaidon, 1996

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