看看這些被網路楷書粉絲認為是丑書的名家楷書，想想為什麼會這樣

圖一館閣體

圖二館閣體

圖三館閣體

整齊的館閣體、印刷體有它存在的價值，在沒有打字機的時代寫公文是首選，但現在已經是電腦列印的時代了。漂亮而呆若木雞的館閣體、印刷體是實用的好字，但絕不是好書法。

許多喜歡看楷書的人，也許是看慣了印刷體楷書，看許多楷書都覺得不順眼。從對筆者文章的網評來看，以下楷書常中槍。

鍾繇的小楷中槍原因：字形不好看，有行書筆意，不是真正的楷書。

王羲之小楷《黃庭經》中槍原因：字形不端正。

魏碑中槍原因：丑書

顏真卿《麻姑仙壇記》等中槍原因：丑書

但對顏真卿《多寶塔碑》沒有人否定，原因應當是字形點畫漂亮吧。但《多寶塔碑》不是顏體風格成熟時期的作品，確立顏真卿為楷書四大家地位的恰恰是那些《麻姑仙壇記》之類的「丑書」。

楷書講究「橫平豎直」，但你如果機械的去理解，符合這一標準的就只有宋體黑體美術字和印刷體了。藝術很難量化，就拿平正和險絕來說，機械的平正就是呆板，過度的「險絕」就是失去穩定和平衡；這個度沒有數字標準，把握好這個度需要藝術修養。從整齊的角度看，圖一至圖三完勝二王和楷書四大家，但這些作品層次不高。

歐陽詢的楷書是鑽研楷書書法的人和館閣體愛好者共同喜歡的作品；但對《九成宮》的理解也是智者見智仁者見仁，理解水平不是一個檔次。對楷書理解深的人看到的是《九成宮》把平正和險絕的關係處理的好，館閣體印刷體愛好者看到的是《九成宮》字形漂亮工整，只看到《九成宮》的平正，認為「險絕」是歐陽詢的失誤。

有些人認為上圖這些倚側、險絕的處理方法，是歐陽詢的失誤，把歐陽詢的藝術水平看的太低級了。

楷書粉絲評價別人的草書要先看他的楷書，把楷書凌駕在其他書體之上，說它是其他書體的基礎，看見寫楷書的就說學書態度端正。

假定「楷書是其他書體的基礎」這句話完全正確，假定「館閣體楷書是好書法」，那麼，清代能進翰林院的進士的草書肯定值得一看，下圖的這幅草書如果不是清代翰林寫的，肯定會被稱為「丑書」。

下圖的楷書作者是清代光緒六年庚辰科狀元，我不懷疑他的小楷功夫，我也不懷疑他的智商，但一看這大楷已經寫成美術字了，折筆、收筆、轉折形狀的雷同度驚人，這是美術字的特徵，這是館閣體的桎梏的結果。

一旦接受了館閣體印刷體的洗禮，看誰的楷書都是丑書，噴鍾繇顏真卿會被人譏笑，噴現在人寫鍾繇體、顏真卿《麻姑仙壇記》風格的沒有風險，於是下圖的楷書就中槍了。

喜歡楷書就充實一下自己，了解一下楷書發展史，不要抱著館閣體印刷體的標準不放。