現代京劇，要有現代范兒

07-16

　　80年前，古城西安，凜冽冬夜，張、楊二人秘密商定發動兵諫，逼蔣抗日。

　　80年後，由國家京劇院創排的現代京劇《西安事變》，日前在瀋陽遼寧大劇院再次登上舞台。該劇講述了以周恩來為代表的共產黨人，用民族大義和寬闊胸襟說服各方和平解決西安事變，最終促成抗日民族統一戰線建立的歷史故事。

　　「為救國，只能是犧牲自我；似流星，僅閃爍瞬間光明。」少帥一番心跡剖露，令現場觀眾動容。劇中的張學良由著名京劇老生演員于魁智扮演。為展現好少帥風采，勤思苦練自不必說，有趣的是，于魁智與年齡相差一甲子的張學良既是老鄉、戲友，又是一對忘年交。據他回憶，張學良95歲大壽時，曾請他遠赴美國獻唱，相處近10天。這段獨特的經歷讓于魁智對張學良多了幾分真切的感知和了解，多年後，他終於得以在舞台上詮釋自己心中的少帥。

　　不同於楊子榮、李玉和等虛構藝術形象，無論是周恩來、張學良、楊虎城還是蔣介石，觀眾早已對這些歷史人物有一定的認知，如何通過京劇的「四功五法」把他們寫真、寫活，既尊重史實，不失厚重感，又加以藝術創作，存有一定的新鮮感，殊為不易。

　　「為充分還原歷史，我用了13天時間，閉門謝客，閱讀了40本有關那段歷史的書籍資料。」《西安事變》編劇孟冰希望通過這部劇體現當代人對歷史的感悟。此外，劇組還邀請了黨史、軍史、京劇界的專家為該劇史實細節坐鎮把關。

　　在藝術加工方面，周恩來的扮演者朱強運用「風攪雪」的語言表現手法，將京劇唱腔與方言口音穿插糅合，讓觀眾既能感受周恩來的語言特徵，又能體驗京劇的特有韻味。《西安事變》還借鑒了話劇表演在時空營造方面的靈活，以及對重點橋段的捕捉，重點突出張、楊二人在捉蔣後是殺還是放的問題上的分歧，周恩來痛惜少帥一去難返的真情等戲劇情景。

　　京劇如何更好地適應時代和觀眾審美髮展，讓京劇在留存精華元素的前提下受到更多人的歡迎，是所有從業者必須面對的課題。一方面，傳統京劇藝術形式如服裝、臉譜，在現代戲中無用武之地；另一方面，許多程式化舞台手段，難以引起現代人的情感共鳴。

　　於是，現代京劇成為京劇創排的著重點和突破點。《西安事變》的舞台設計提取了西安古城元素，明確地理環境的同時，凸顯了政治環境的冷峻沉鬱，而彩燈、霓虹、追光、散光、重光的結合和適時運用，為舞台增加了多個空間層次。從唱腔到舞台布景，從動作到表現形式，該劇在傳承的基礎上均有所改變，是對原有風格的創新和突破。

　　正是源於劇組的精益求精，在去年10月的第十一屆中國藝術節上，《西安事變》一舉榮獲我國舞台藝術政府最高獎——第十五屆文華大獎，還被選入2016年度全國舞台藝術重點創作劇目名錄、2016年度國家舞台藝術精品創作扶持工程重點扶持劇目等項目。

　　該劇導演孫桂元在介紹創作思路時說：「對京劇傳統應懷有敬畏之心，現代京劇創作一定不能脫離京劇本身的規律和程式，避免陷入話劇加唱的誤區，既要有時代特點，為觀眾呈現既新鮮又熟悉、既好聽又好學的精彩唱段，又要塑造具有個性的人物形象，創作出京劇表現現實生活的新程式。」

　　在創作手法上，該劇秉持京劇傳統，充分表現表演者的功力、行當特點、流派特色，但也不囿於傳統，根據劇情需要和觀眾審美而濃化戲劇情感、發揮演員特色。京劇演員李勝素儘管戲份不多，但扮演的宋美齡讓人印象頗深，她還根據宋美齡的人物特色進行「微調」，代入感極強。