書畫名家:黃秋園

07-16

黃秋園(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。　　祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職。後棄政在南昌劍聲中學教書。母親為家鄉賢達。黃秋園先生幼年啟蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生學傳統中國畫，由於其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級。直至一九七零年退休。六十年代黃秋園先生髮起創辦了「南昌書畫之家」、「南昌國畫研究會」等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。曾為「南昌書畫之家」創辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長。作品有《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》等。《秋山幽居圖》等藏中國美術館。　　1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展，引起強烈反響。其後，追認為中國美術家協會會員，中央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。1988年於香港舉辦其遺作展。　　黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。　　在長期研習創作中，繼承中國畫的優良傳統，並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。秋園先生的山水畫由傳統入手，欲開創出個人風味強烈的畫風。長於山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業餘政治評論、修養全面。在他的山水世界裡既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以「南人」的心境探秘，「北宗」的各種技法、技巧來陶冶「南人」的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，「院體」的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現。人民美術出版社、台灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

萬壑松風立軸

深山卧居立軸1973年作(89.6萬元,2010年6月北京匡時)《深山卧居》為黃秋園晚年巨制。以傳統筆墨，勾畫出一幅極具野逸情懷的山水畫卷。此幅畫作點線密集，密而不滯，繁而不亂。山石松皆以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，並在淡墨線上破以焦墨，集濃墨、淡墨、破墨於一體，技法嫻熟，遊刃有餘。畫面以骨法取勝，雄奇錯落，豐茂多變，自成逸格。彷彿有一種氤氳之氣閃耀其間，構築出極強的整體感和厚重感，給人以無窮的藝術感染力，讓人玩味不已，久久弗能釋懷。此件作品無疑是晚年山水畫中的代表之作。

溪山聽瀑鏡心(16.8萬元,2010年6月北京匡時)

秋山晚翠立軸

秋山出居圖1976年紙本設色117cmx113cm中國美術館藏中國畫簡筆不易，繁筆更難，簡筆是把線條高度概括，繁筆更需要相當功力、修養及精力，才能達到的。黃秋園早年從業於畫店，臨習過大量古畫，練就了一手常人難以企及的深厚傳統功力。這幅《秋山出居圖》皴線雖短而氣韻綿長，極具古意，顯示了他的傳統修養。蔡若虹有一首讚美黃秋園的詩：「丹青無意祭軒轅，膜拜西風市井喧；傳統幾曾蠶蝕盡？尚留碩果燦秋園。」誠然，此言不虛！

山水圖

《山水圖》是黃秋園晚年代表作之一。作者以元人筆墨、運宋人丘壑的筆墨精神，構出一幅傳統文人「遙遙居山水，冷眼向橫流」的富有野隱情懷的山水。其畫作章法茂密、點線密集，重巒疊嶂，密而不滯，繁而不亂。山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，並予淡墨線上破以焦墨石點，集濃墨、淡墨、破墨於一體；山頭施以攢點，暗面施以皴法；畫面不強調空間縱深，而以骨法取勝，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，營構了極強的整體感和厚重感。

春山訪書圖手卷1973年作

江山無盡圖手卷

秋山紅葉立軸(39.2萬元,2010年6月北京匡時)

寒山勝攬立軸秋山晚翠立軸1978年作(58.24萬元,2010年6月北京匡時)

仿宋人畫意立軸

白雲飛瀑設色紙本立軸1935年作

秋水映雲手卷甲寅（1974年）作

雪景鏡心設色紙本

仙山樓閣鏡心

密雪圖鏡心1977年作

阿閣圖立軸1965年作 (69.44萬元,2010年6月北京匡時)黃秋園是一位多能畫家，人物、花鳥、山水兼擅，而界畫和青綠山水是其成就最大者。這幅《阿閣圖》是黃秋園的一幅界畫代表作。界畫是中國美術的一門傳統畫科，早期界畫均用界尺引筆畫線繪製而成，以傳達事物的準確精細，是具有極強寫實能力的表現形式。因此，在構圖狀物上需要很高的技巧，從技法上來說表現了深厚的傳統功力。此作設色明快，勾畫精細。亭台樓閣均用界畫技法繪就，比例準確，結構合理，展現了氣勢雄偉、熠熠生輝的阿房宮。畫中人物栩栩如生，神態萬千，體現了宮中女子的幸福生活，也顯示出當時宮殿的繁華以及宮中生活的奢華，進一步表達了藝術家的歷史觀。樹木描繪繁細，一絲不苟，充分體現了畫家紮實的傳統筆墨功夫。山石用青綠完成，是黃秋園先生最為擅長的表現技法之一，嚴謹而富有層次感。雲氣運用恰到好處，白雲繚繞於群山之中，既表達風景之優美，又進一步說明宮殿之宏大。千筆萬筆復歸一筆，出神入化，凝鍊精到，渾然天成。綜觀全畫，這是一件「筆墨精湛」的青綠山水畫力作。

漢宮圖鏡心(31.36萬元,2010年6月北京匡時)

游春圖鏡心(26.88萬元,2010年6月北京匡時)

青綠山水鏡心設色紙本

江山滴翠鏡心設色紙本(16.8萬元,2010年7月中貿聖佳)

秋山覽勝圖鏡心設色紙本(76.16萬元,2011年5月山東天承)

瀛台春色鏡心設色紙本此《瀛台春色》與另一張《蓬萊仙境》當屬同一題材作品。蓬萊、瀛台是中國人心目中的伊甸園，畫遠山以寫意筆法畫出，仙山樓閣則以工筆畫出，在當代畫家中，對中國古代山水能有如此心領神會者，也只有黃秋園一人，他一生過著半隱居的生活，對藝術忠心耿耿，心無雜念，心摹意追，以一生的功力來畫一個作品，在當代確實罕見。

宮闈煙雲設色紙本立軸

宴樂圖立軸設色紙本

古宮瓊樓圖鏡心設色絹本

蓬萊仙境立軸薛永年題跋並題籤(20.16萬元,2010年6月北京匡時)

蓬萊仙境90*55cm

樓閣看雲鏡心(9.52萬元,2010年6月北京匡時)

仙山樓閣圖鏡心設色紙本

漢陽宮鏡心1970年作

抱琴歸去立軸1952年作

桐蔭仕女立軸1973年作

此圖創作於1973年，正是秋園先生退休以後全身心投入藝術創作的顛峰時期，當時，南昌市工藝美術廠為了參加廣交會而聘請黃秋園先生創作了十幾幅仿古書畫，作為出口之用，斯圖為其中之一，因此，未落本款，留存於世。

敦煌仕女圖立軸(150萬元,2011年12月北京匡時匡時秋拍)

天女散花立軸《天女散花》為黃秋園晚年作品。說起《天女散花》，還有一段溫情的小故事。黃秋園的女兒結婚，見女兒嫁裝寒酸，便為她畫了一幅《天女散花》作為陪嫁，並說道：「清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日後名聲大振，作品價值連城……」。此件作品畫面豐滿，和諧統一。天女佔據畫面正中，倒提花籃，花朵順風而下，香氣四溢，傳神之妙，動作之美，形神兼備，淋漓盡致，睹者無不嘆服！著色裙帶飄逸，得吳帶當風之妙，氣韻生動，宛然在目，性情畢現。趙松雪《論畫人物》曰：「畫人物以得其性情為妙。」此作無疑是黃秋園工筆人物畫中的代表之作。

踏雪吟樂鏡心(44.8萬元,2010年6月北京匡時)

江山瓊樓鏡心設色紙本(56萬元,2009年11月)

麗人行圖手卷1978年作

黃秋園個性孤高，品格清超，視富貴如浮雲，一生遠離名利；他的山水藝術風貌展現了中國繪畫「生機鬱勃、化古為新」永不衰竭的創造力。李可染大師曾讚譽：「黃秋園山水畫石溪筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇，二石，山樵在世亦必嘆服」。黃秋園師古人又師造化，涉足大江南北，遍游井岡、武夷、匡廬等名山大川，大自然的神韻風采拓寬了他的藝術胸懷，其山水畫的特點在於章法飾局：茂密繁滿、氣勢磅礴，整幅落墨頂天立地，布局大紙，不留空白、疏密有致，蒼潤中帶有些許乾澀，雄渾中顯清秀，繼承和發揚中國山水畫的特色，不限於某家某派，統而采之，亦將積墨法推到新的領域、蒼蒼茫茫，淋漓盡致，可謂「筆境兼奪」之中國畫大師。

江山密雪圖立軸1949年作許亦農上款 (72.8萬元,2010年6月北京匡時)

此幅作於1949年的《江山密雪圖》便為其早期雪景山水畫中的代表作之一，前款為：江山密雪圖。此余舊作，回首已三十年矣，而紙墨若新，為之重題。戊午冬月，請正亦農先生清玩，清風老人秋園年六十有五。後印：半個僧、秋園之畫、長留天地間，鑒藏印：墨趣齋珍藏、塵君、紀經中鑒賞印、適仙館。此話以「骷髏皺」為主畫法，表現大雪封山的景色，畫中不用半點白粉，確有白雪皚皚的效果，給予觀注以冰雪晶瑩之感，畫面嚴謹到古木糾結，毫不凌亂，屋舍畫得如此精確，以至找不到筆誤與凌亂之處，運用里鋒而略帶稜角筆觸，純屬之筆法可將此畫視為工筆山水畫。秋園先生的山水畫達到了卓有成就的藝術境界，個人風格突出，筆墨精良，格調高古。

江山密雪圖立軸仿古山水立軸

松蔭客話圖立軸

仿唐寅山水立軸薛永年題跋、題詩塘並題籤(35.84萬元,2010年6月北京匡時)

仿唐寅山水鏡心

漢宮秋色立軸

策杖游山立軸

匡廬勝景立軸

秋山幽居立軸

古木清泉立軸1977年作

李白詩意圖鏡心(21.28萬元,2010年6月北京匡時)

觀瀑圖立軸(15.68萬元,2010年6月北京匡時)

攜琴訪友鏡心(33.6萬元,2010年6月北京匡時)

清溪歸棹立軸1976年作(12.32萬元,2010年6月北京匡時)

古木寒泉立軸(10.64萬元,2010年6月北京匡時)

山翠溪花立軸

雲山覓隱立軸

山水人物紙本鏡心

深山松陰圖立軸1976年作黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工。晚年他獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法「秋園皴」。此幅作品，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。叢林掩映之中草屋幾間，屋內有一人，此人可能為深山之中之隱士。一條小溪蜿蜒而下，將前後山體聯繫為一整體，溪水潺潺，打破畫面的寧靜，使畫面動靜結合。畫面整體構圖散而不亂，層次豐富。

秋山圖手卷丙辰（1966年）作

秋山飛瀑立軸1974年作

茂林讀書圖立軸1977年作(33.6萬元,2009年9月)

疏林秋靜鏡心1976年作(14.56萬元,2010年6月北京匡時)

松柏長春鏡心1973年作(49.28萬元,2010年6月北京匡時)

鐵骨寒梅立軸疏影橫斜1978年作(4.48萬元,2010年6月北京匡時)

墨梅圖鏡心1974年作(5.6萬元,2010年6月北京匡時)乾坤清氣立軸 1974年作(20.16萬元,2010年6月北京匡時)

暗香浮動手卷1978年作(8.96萬元,2010年6月北京匡時)

近世江西畫家成績卓著者，首推傅抱石，其次就數黃秋園了。黃秋園，江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。黃秋園一生痴迷繪畫，並取得極大成功。他的畫路寬廣，山水、花卉、人物、界畫無所不工。他的繪畫由傳統入手，成功地繼承了中國民族繪畫的傳統精華，並大膽探索，獨樹一幟，開創出具有自己風味的畫風。晚年更是獨創了一種以別於歷代名家的皴法新技法「秋園皴」。其畫作雄渾博大，酣暢淋漓，獨具風貌，格調高古，筆法豐富，墨法精微，骨體堅實，雲蒸霞蔚，蔚為大觀。黃秋園是一位典型的文人畫家，他遨遊在藝術的長河中，取其菁華為己所用。

秋山勝覽圖手卷陸儼少題引首(11.2萬元,2010年6月北京匡時)