作畫研究所
來自專欄 AnimeTamashii
85 人贊了文章
作者：HB
封面來源：《戀愛研究所》
本欄目為每月一期，以過去作畫有看點的單集為切入點，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內容並不局限於單集，也會利用其他動畫作為資料輔證。
戀愛ラボ 第一話 出會ってしまった二人、第十二話 ずっと友達でいてくださいね
《戀愛研究所》 第一話 不期而遇的兩人、第十二話 請永遠做我的朋友吧
第一話
分鏡、演出：太田雅彥
總作畫監督：中島千明作畫監督：中島千明、高野綾原畫：大島緣、高野綾、西井涼輔、渡邊祐記、野中正幸、天﨑まなむ、河野惠美、吉田奏子第十二話分鏡：小沢一浩演出：藤原佳幸作畫監督：吉田奏子、高野綾原畫：池田由美、西井涼輔、渡邊祐記、大島緣
動畫工房的日常演技作畫一直受到作畫愛好者的關注，特別是在《搖曳百合》播出後更為明顯。這其中梅原翔太起到了非常重要的作用，他對作畫「動」的追求和看人、用人的眼光，都讓動工受益匪淺。大島緣、野中正幸、西井涼輔、渡邊祐記這些現在已經在業內獨當一面的原畫師，當年都在梅原手下有過出色發揮。
《未確認進行式》、《三者三葉》都是他的代表作，本期要講解《戀愛研究所》第一集、第十二集同樣也都是非常梅原的集數。
真木夏緒（左） 倉橋莉子（右）
https://www.zhihu.com/video/1000351599767736320 首先就從是第一集冒頭的大島緣開始。
大島緣的演技作畫，眼神是非常重要的「武器」。第一集開場的兩個路人妹子和第十二集中兩人坐在椅子上擦汗的鏡頭，都能看到角色眨眼頻繁。由於開頭要表現出大小姐女校的高貴，大島緣對於眼神的刻畫也很適合表現這個主題。
眼皮稍微下沉的眼神也是一個顯著特徵
大島緣畫演技要麼就是一直通過平緩的動作表現角色多次的細膩表情變化，張與張之間的變化非常小，比如，上文提到的兩個鏡頭，還有紅色頭髮角色用手指摸臉頰的鏡頭，動作幅度非常小，卻用和手和眼做了三次表演，還有莉子蹲下拿包時辮子的隨動和眼神。
要麼就是在緩的基礎上，突然拉長人物動作的軌道，節奏上會變成緩急緩，而且在急的部分會加入頭髮上揚擺動。比如，第一集中莉子轉身離開的鏡頭，通過帥氣的演技配合頭髮飄動表現莉子的個性。第十二集里真木向莉子說「以後也要一直做朋友」時，密集的發梢分叉朝著兩邊散開，這種畫法也形成了獨特的大島緣式演技。
https://www.zhihu.com/video/1000351704155537408 西井涼輔近些年活躍於A-1 pictures，2012年在大學的作品《想起モノクローム》就展現出了極高的才華，之後就在《搖曳百合》第二季梅原翔太擔任製作進行的第六集中首次擔當原畫。
西井涼輔的原畫角色身體上各個物件的複雜隨動是顯著特徵，而且非常重視衣物在運動狀態下的蓬鬆感，這兩點都可以從真木夏緒下蹲到地上的鏡頭可以看出，同樣也能在第十二集中很多鏡頭中能看到。
在第一集中西井畫得最好的鏡頭是真木抬腳踩箱子。雖然只能看到抬腳動作的一個局部，但準確的踩點加上裙擺的隨動，依舊能讓人感受到角色作動作的重心變化和動作整體的動勢。西井這些年經常畫角色全身動作的一個局部，特別是在《路人女主的養成方法》中。由於張與張之間型間隔短且均勻，而且影、褶變化非常豐富，都讓原畫的密度（信息量）非常大，再加上準確的踩點，結合起來就讓人物動作「慢」，能帶來非常強的「實感」。
西井在本片中出色的發揮除了踩紙箱外，基本都在第十二集。幾卡跑步都畫得很不錯，特別是奇行種跑步部分，兩人從右邊入畫分別做手扶地的演技非常有趣。還有莉子從樓梯上跳下的卡，重心前後兩次擺動配合手臂的兩次下壓，藉助下樓的重心前傾設計得很巧妙。這一集中普遍簡化了造型，並且obake的使用也非常大膽，這麼奔放的西井涼輔，在他去A1後基本就見不到了。
https://www.zhihu.com/video/1000351915984707584 野中正幸無論是在國內還是日本都有極高的人氣，在當年梅原系中最受期待的兩人就是野中和西井兩人。西井的作畫角色比較鬆弛，而野中的作畫角色自身發力的感覺就很明顯，特別是腰的發力。如果某任足協主席看了野中的作畫，一定會誇獎角色的叉腰肌特彆強健。
野中在第一集中負責了8:30到9:14的部分，並沒有參加第十二集，亮眼的兩卡都是人物拉拽下的重心變化。第一卡拉拽到黑板面前，人物慣性不僅向右，在起身之前慣性還向左邊移動，而且拉人的角色比被拉動的角色明顯慣性要強很多，莉子扯真木臉甩動的卡則就更加明顯。還有莉子用手摸後腦勺後手甩下來時，莉子也被手甩動的慣性給帶動。
一個完整動作中力的多次改變，就是作畫上非常困難的地方，而且還要把角色的演技編排進去，更是難上加難。野中本身畫力就很強，單張造型都不差。精巧設計的演技、力的多次變化加上造型也准，三者結合在名副其實是年輕人中的「老害」。
https://www.zhihu.com/video/1000352140904308736 渡邊祐記現在還在為動工做事，《new game》第二季的ED就是渡邊一人作畫分鏡，Q版人設也是渡邊自己設計的。
渡邊的作畫非常有趣味性，將角色動作誇張，然後通過人體形變銜接動作，obake的使用頻繁又大膽。渡邊還經常會在一個大動作之前加一個很明顯反方向動作的蓄力，所以能感覺到角色運動有彈性，渡邊顏就是蓄力的一種方法。
第十二集中真木與男生獨處一室的部分，真木跑到牆邊和抱著窗帘轉圈，都通過大膽非現實的動態讓真木的慌張、可愛躍然紙上。之後莉子受到驚嚇旋轉的卡，也在轉之前加入一個向下蹲的動作，讓角色動作更有彈性，如果直接就轉圈肯定不會這麼出色的喜劇效果和觀賞性。ANITAMA上也有渡邊祐記的作畫MAD，感興趣的可以看看MAD和文案（文案非常重要）。
吉田奏子的部分沒有什麼太跳的演技，第一集畫了最後很長的一段，其中還有幾卡俯視走路的毒卡。不過沒畫第十二集的原畫，在第三集倒是畫了一段很棒的演技。奏子的演技角色會有小幅度的跳動，所以和大島緣一樣頭髮也會上揚，頭髮上揚之後的髮根也是認奏子的關鍵方法。
此外，第一集中河野還畫了幾個Q版，真木在畫面左右兩邊來回跳動，配合頭髮的擺動觀賞性很高。
從《搖曳百合》開始到《三者三葉》結束，是最能體現梅原翔太對原畫追求的階。如今西井、野中、渡邊都各為其主，想要看到幾位在同一部片中賣力飈作畫已經很難，且看且珍惜。
http://weixin.qq.com/r/XUzJ0SfEqHrXrWOy9xlP (二維碼自動識別)
本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。
原文地址：作畫研究所 - Anitama - 講道理的動漫媒體
官方網站：Anitama - 講道理的動漫媒體
合作郵箱：bd@anitama.cn
推薦閱讀：