八大國畫巨匠的頂尖之作 堪稱一絕!

導語：八大國畫巨匠的頂尖之作

李可染

牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從20世紀40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

李可染畫的牛極富生活情趣，這與他長期深入生活靜觀默察，對牛的動作習性熟稔於心不無關係。他筆下的牛，或行、或卧、或鳧於水中；寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。

他畫的牛多一筆嫌多，少一筆不夠，這就是他多年修鍊藝術的結果。李可染把自己的畫室也命名為「師牛堂」，表達了他以牛為師、刻苦進取的藝術追求。

徐悲鴻

徐悲鴻，現代繪畫藝術大師，在繪畫創作上，他反對形式主義、堅持寫實作風，主張「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之」。他繼承我國繪畫的優秀傳統，吸取西畫之長，創造了自己獨特的風格。徐悲鴻擅長國畫、油畫，造詣極深。

黃胄

中國人在藝術上講品位，對題材很挑剔，很多人不喜歡大眾化的題材。毛驢黑乎乎、髒兮兮，似乎入不了大雅之堂。但黃胄畫的驢，不僅畫出了毛驢的憨態可掬，更畫出了驢之美德，並為千百年來備受人類歧視的毛驢正了名。他曾讚歎毛驢「平生歷盡坎坷路，不向人間訴不平」。其實，這恰恰是畫家人格的自我寫照。黃胄畫驢

齊白石

齊白石的蝦可謂是畫壇一絕，靈動活潑、栩栩如生、神韻充盈。他常用淡墨擲筆繪成軀體，浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透之感；以濃墨豎點為睛、橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神；細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家畫蝦來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

吳作人

吳作人先生之表現氂牛駱駝等大西北高原的動物，不只是表現美，更不是如一般把美理解為「漂亮」的那種美，而是表現「力」，「表現一種雄強有力的藝術境界」。這種在認識上和藝術實踐上對於力度的表現與追求，是對審美領域的拓展，對畫壇矯飾面貌的一種校正。

吳作人把師造化與奪天工相提並論，並突出了奪天工的目的和創造意義，對五六十年代處於困境的中國畫壇也是起了矯正與推動作用。

李苦禪

在李苦禪的藝術生涯里，以畢生的精力塑造了他自己心目中的「雄鷹」的形象。早年苦禪畫的鷹，十分寫實，毫無誇張之處。隨著閱歷的增長與藝術見解的不斷提高，他開始仔細觀察了鷹的同類隼、雕、鷲等等，在腦子裡逐漸把它們的形象綜合了起來，經過不斷改變，它不再是客觀世界原始的真實了，而是藝術的真實了。他說：「心中自有雄鷹千萬，我才能憑藉自己的感受，畫出我理想中的雄鷹，作畫並不是摹仿自然，它是在真實的基礎上，重新再創造。」

劉繼卣

古人論畫獸有這樣的說法；「凡畫獸固須形神認真，不至畫虎類犬。又不徒繪其形，必求其精神筋力。蓋精神完則意在，筋力勁則勢在。」 這段話可以看作劉繼卣動物畫創作的宗旨，精神筋力正是劉繼卣刻畫動物的致力所在。

劉繼卣在動物畫創作中始終注意了這點，把動物形象在高度寫實的基礎上加以適當的誇張提煉，把生活中動物的某些形象缺陷加以改造（如畫家把豹子身子的比例有意識地加長、刪去老虎頭部一些顯得冗雜的鬍鬚、誇張獅、虎、豹等大型貓科動物的頭部比例等），並且善於捕捉動物從一個動作到另一個動作過渡的瞬間動態，這樣才能在繪畫中表現出比生活中的物更為完美的形象。

韓美林

韓美林，有人稱他為「東方畢加索」，文革期間受到迫害，入獄後又下放到安徽淮南瓷器廠勞動十幾載，他在那創作了一些畫，大多是可愛的小動物(如：小狗、猴、驢、狐狸、馬牛)這些畫代表了他那個時期的環境，心境和嚮往，這其中有些畫還在國際上獲了大獎。韓美林畫熊貓堪稱一絕，他的筆下的熊貓可愛，傳神；栩栩如生，憨態可掬。

韓美林畫熊貓

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