張嘉譯：熱愛必然投入

(2011-03-10 15:45:40)

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他從藝二十載，四十歲才發力熒屏，以一部觸及社會敏感話題的電視劇《蝸居》名聲鵲起，大器晚成。而正在天津衛視熱播的諜戰劇《借槍》中，他又飾演了一個「史上最落魄、最差錢的潛伏者」，從而顛覆了地下工作者的傳統形象。近日，在接受本報專訪時，他講述了角色的塑造過程和對表演、對家庭的熱愛……　　　張嘉譯與《借槍》：熱愛必然投入

　　　他屬於那種濃眉大眼、兼具硬朗和溫文兩種氣質的男人，尤其是走路的姿式獨一無二：含肩搖胯，鬆鬆垮垮，一看就是張嘉譯。　　張嘉譯是條西北漢子，幼時夢想過參軍、當科學家或醫生，就是沒想當演員。高中畢業那年，北京電影學院在西影廠設點招生，他被舅舅躥掇著報了名，結果順利被錄取，可以說是誤打誤撞進入影視圈。但他的演藝之路並非一帆風順，１９９１年從電影學院畢業的張嘉譯無緣立足北京，服從分配到了西影廠。２０００年，在西安蟄伏九年的張嘉譯重返京城，開始了「北漂」生涯。　　從１９９０年到２０１０年，二十年間張嘉譯主演過１７部電影、千餘集電視劇，如電影《埋伏》、《平原槍聲》、《心急吃不了熱豆腐》，其中王小帥的《日照重慶》還在國際電影節上獲了獎；在電視劇《天下第一樓》、《變臉》、《半路夫妻》、《你是我兄弟》中，也有不俗表現。他對表演藝術已到了忘我境界，人稱「戲瘋子」，卻常常「戲紅人不紅」，直到２００８年，一部觸及社會敏感話題的電視劇《蝸居》熱播，才使他名聲鵲起，跨入一線男星的行列。而正在天津衛視熱播的諜戰劇《借槍》，堪稱他表演藝術的一次突破。在這部由《潛伏》小說作者龍一、導演姜偉再度聯手打造的諜戰大戲中，他飾演了一個「史上最落魄、最差錢的潛伏者」，從而顛覆了以往地下工作者智勇雙全、無所不能的傳統形象，引發了觀眾的熱議和好評。近日，在接受本報記者專訪時，張嘉譯講述了他塑造角色的過程，以及對表演、對家庭的熱愛……　　　　導演給我最大創作自由度　　記者：正在天津衛視熱播的電視劇《借槍》中，你成功塑造了一個前所未有的、平民化的和具有黑色幽默的地下工作者形象，引起觀眾的熱議。這是繼《蝸居》和《你是我兄弟》後，你再次熒屏「發力」，非同凡響。你是怎樣走進《借槍》劇組的，開拍前做了哪些案頭準備，與導演姜偉合作有何感受？　　張嘉譯：《借槍》開拍前，我主要的案頭準備就是研究劇本。我先從龍一的小說開始看，然後看劇本。劇本改得太精彩了，人物和故事都更加鮮活生動。其實老實說，這樣一部「小長篇」要擴展成30集的電視劇很困難，而改編給了我們一個良好的再創作的基礎，所以看完劇本我馬上就答應了。我跟姜偉導演之前並不熟悉，只是在某些場合見過、打過招呼。我對姜導的印象一直非常好，他是一個低調又內斂的人。我也非常喜歡他的作品，一直期待能跟姜導合作。在整個戲的拍攝過程中，我們的合作是相當愉快的，導演給了我們最大的創作自由度。對於角色的塑造，導演會很有耐心地聆聽我們的想法，我們的很多想法都被導演採納了，他為我們營造了一個非常好的創作氛圍。我一直非常相信導演對戲的把控能力和對人物的感覺，一場戲演得到不到位、演員的感覺對不對，他心裡非常有譜兒。　　　　　把一個熊闊海演成五個人　　記者：你如何理解和演繹熊闊海這個人物？他幾乎顛覆了以往的地下工作者形象，不再智勇雙全、無所不能，而是像普通人一樣，生活拮据，一出場身上只有7分錢，女兒一塊錢的學費都繳不起，只好到處「騙錢」，又被人逼債，顯得頗為狼狽。你說過，演熊闊海的「最大挑戰是平常」，請談談你怎樣表現他的「平常」或者說「另類」？演這種從未演過的角色是否很刺激，最大難度在哪兒？　　張嘉譯：其實他的「平常」和「另類」都是劇本賦予的。在醞釀表演時我就想，這個人物我要「散」著演，包括走路的動作、略微誇張的表情、油嘴滑舌的勁頭……所有的一切都是為了讓這個角色更加生活化，讓觀眾感覺與我們身邊的市井小民沒有什麼區別，而事實上，這些也不過是他的偽裝而已。這個角色的難度就在於他的「散」。所謂「散」，就是指這個人物的多面性和人格的豐富性。我跟導演探討過，這個戲我可以演五個人，索性就照著五個人來演——回家是一個狀態，他不會把煩惱帶回家，哪怕身上再沒錢，也能把老婆孩子逗樂；和安德森是哥們兒的狀態，可以耍賴、不講理，但這種情誼到關鍵時刻就顯露出來了；和楊小菊是玩兒的心態，有點像貓捉老鼠；和鐵鎚在一起是工作狀態，充滿著上下級與戰友之間的爭執和服從；對裴艷玲的態度是有變化的，開始時感到她就是一個財迷，後來逐漸發現她還是個熱血青年……在五個角色中，要不停地調整人物感覺、不停地齣戲入戲，其實這對於演員來說，是件很崩潰的事情。　　記者：劇中最感人、最震撼的戲份，就是熊闊海與妻子周書真經濟拮据又相濡以沫的家庭生活了。她本是個鼓書藝人，嫁給熊闊海後便告別舞台，甘為家庭主婦。我覺得你和顏丙燕的對手戲演得特別精彩，尤其是她深明大義慷慨赴死的情節，更是催人淚下……　　張嘉譯：是這樣的，我看劇本看到書真犧牲時心裡都特別難受，這種事兒發生在誰身上都是無法接受的。我強迫自己去理解她的行為，強迫自己忍受這種生離死別、撕心裂肺的痛苦，為了自己的理想和信仰、為了民族大義。　　　　幽默氣質激發創作衝動　　記者：熊闊海被設計成有學相聲的背景，貧嘴聒舌，嘻皮笑臉，不時來個慣口、抖個小包袱什麼的，這種小人物的幽默感好像並不是你的長項，能談談你在這方面是如何訓練的嗎？　　張嘉譯：我是個比較盲目自信的人，只要劇本好、角色精彩，什麼樣的角色類型我都敢演。這次的《借槍》也一樣，儘管熊闊海的身份比較複雜，人物性格較以往的諜戰劇也堪稱顛覆，但也正是因為他的這種獨特氣質激發了我的好奇和創作的衝動。我沒有過多地去訓練，因為生活中每個人都是多面的，我相信熊闊海的性格中一定有與我重合的部分，比如幽默。至於相聲演員的慣口，我的表現確實不夠專業，但劇本提供給我一個特別好的借口是：他是被師傅趕出門的，說你不是吃這碗飯的，別干這行了。因為有這個背景，熊闊海既有這種職業帶來的語言特質，幽默風趣，貧嘴聒舌，又不是特別專業、特別溜兒，也就情有可原了。　　記者：經常有人拿《借槍》與《潛伏》比較，拿你與孫紅雷比較，你對此怎麼看？既然熊闊海是個突破性人物，理所當然地，你的表演也應當是一次突破。通過《借槍》，你有哪些重要收穫和體會？　　張嘉譯：「比」是觀眾的權利，你能成為大家的談資，也說明觀眾對你的關注和喜愛，這有什麼不好嗎？哈哈。對於是不是突破，我確實沒想過。仔細回想我以往創造的那些角色，重複的也不是很多。其實我對自己沒有過多的規劃，很隨性也很隨緣，遇到好的劇本、好的角色我還是會有創作衝動。說到體會和收穫，可能我最大的收穫就是結識了一幫好朋友、好哥們兒，像姜偉導演啊、龍一老師、編劇林黎勝啊等等，包括子鍵，我們是大學同學，這次一起拍戲，又找到當年在電影學院一起上學時的感覺，很親切。　　　　　熱愛必然投入　投入就要認真　　記者：你從1990至2010，２０年間拍了17部電影、上千集電視劇，但並非一帆風順，常常是戲紅人不紅，直到40歲才「發力」、大器晚成。據說你在總結自己的成功經驗時，用了「執著」、「堅持」、「認真」幾個關鍵詞，能具體說明一下嗎？　　張嘉譯：其實所謂的「執著」與「堅持」，是因為你對表演一直都有一份熱愛在。你愛它，必然意味著付出和爭取。每個人的人生都要經歷這樣的階段，這都很正常，並不值得拿出來說事兒。認真是必須的，你熱愛必然投入，投入就意味著認真。　　記者：有人稱2011的熒屏是「張嘉譯年」，因為除了《借槍》、《你是我兄弟》之外，《下海》《告密者》也要開播了，如此頻繁地在熒屏上露臉，你自己有什麼感覺？　　張嘉譯：這些戲連著播，其實純熟偶然，我當初在接戲的時候也沒想到是這樣的結果。打開電視就是我，我還真怕觀眾看煩了，哈哈。　　記者：從藝20年，你確立了自己的表演方式嗎？有人總結說你「自信與霸氣渾然天成，亦正亦邪的語調與眼神的含而不露完美結合」，你認同這一說法嗎？　　張嘉譯：謝謝大傢伙對我的褒獎。其實每一個演員都會在長期的藝術實踐中，形成個人的表演習慣與方式。說實話，我真沒給自己刻意地去規劃或設計過，如果觀眾能從我的表演里讀到更多的內容，我當然非常高興。　　　角色就像自己的孩子，個個都愛　　記者：近年來，觀眾對你印象最深的一部戲似乎還是《蝸居》，據說《蝸居》並非你最滿意的戲，是這樣嗎，為什麼？　　張嘉譯：《蝸居》的成功是所有主創共同努力的結果，「宋思明」這個角色被觀眾接受了，我當然很開心，也從未覺得有什麼不滿意。我演過的很多角色，我都非常喜歡，就好像自己的孩子，個個都愛，在我心裡真的很難分出伯仲。　　記者：剛剛播完的《你是我的兄弟》也是一部很有看點的作品，你對這部戲還滿意嗎，談談你與鄧超等人的對手戲。　　張嘉譯：《兄弟》我也非常喜歡，也是我近年看到的描述親情最好的戲。通過《兄弟》，我跟鄧超也真的成了兄弟，平時也會經常打電話，互相惦記著。鄧超是個非常出色的演員，他演戲有自己的風格，對角色的把握非常精準，是個很難得的好演員。我們的對手戲比較多，讓我印象深刻的是一場「床戲」：當時我們哥倆兒在睡覺前聊家常，包括談到初戀、談到鄧超苦戀的「一枝花」。本來設計的是我們躺在各自的床上，後來鄧超臨時起意說：「嘉譯哥，我一會兒能聊著聊著就鑽你被窩裡嗎」，我當時也覺得這個想法挺好，就這麼演了。結果出來的效果導演也非常認可，哥倆兒躺在一個被窩裡聊天，這種場景跟感覺都非常溫暖。　　　　妻子和女兒是我最在乎的人

　　記者：如何看待觀眾給你的「少婦殺手」、「戲瘋子」的稱謂？　　張嘉譯：哈哈，觀眾喜歡叫就叫，我對這些都不是很在意。　　記者：能談談你的愛人和女兒嗎？　　張嘉譯：他們倆現在是我最在乎的部分。我這些年一直都很忙，很少陪家人，對海燕有些歉疚。女兒出生以後，我的人生好像進入了一個新的階段，高興得都昏了頭。我希望以後能多抽時間陪陪家人，希望女兒的每一個成長階段我都能陪在她身旁。