2013年文化圈的雞零狗碎與一地雞毛

滄浪客

每年歲末，紙媒的文化副刊或網站的文化板塊，照例都是要做一次本年度「文化盤點」的。與往年不同的是，2013年的「點」極其難「盤」——那些所謂的「文化事件」，基本上都與功利、金錢、道德觀、價值觀糾纏在一起，反而與文化沒了多少關聯，怎麼看怎麼雞零狗碎，令人哭笑不得。最顯著的例子是，愛麗絲·門羅獲得本年度的諾貝爾文學獎，關注度就相當寡淡。反倒是年初，2月26日，今年春晚的總導演馮小剛發微博說，一位會中文的外國朋友向他詢問「屌絲」是什麼意思，他解釋說「是對境遇不堪者的蔑稱」；「老外困惑，問：『為什麼你們的電視和報紙大量使用這個詞？聽上去像是在讚揚』。我告訴他，我們這兒不以為恥反以為榮。老外徹底懵了：文化差異文化差異。我們那雖然言論自由，但媒體絕不敢用這麼噁心的詞形容弱勢群體。」此言一出，不少以屌絲自居的網友紛紛反擊，稱馮小剛在成名之前也是一名屌絲，他如此炮轟屌絲，顯得不厚道。於是，馮小剛再發微博說：「稱自己是草根是自嘲，稱自己是屌絲那是自賤。分屬兩個不同群體：一個是弱勢群體，一個是腦殘群體。」這一下，連超級富豪史玉柱都跳出來了，發微博稱：「我就喜歡自稱屌絲。是自賤嗎？本屌絲也不知。反正我以後繼續以屌絲自居。據說我的部下去註冊『屌絲』商標了，為我保駕護航。以後誰自稱屌絲，向本屌絲交一分錢。」——如果事情僅止於此，那麼權當一次網路糾紛也就罷了。問題是，作家方方、導演何平等人挺身而出，也認為「屌絲」是個髒詞，不該登上大雅之堂。而「屌絲鼻祖」李毅有點惱羞成怒，罵馮小剛：「你可以看不起屌絲，也可以拒絕屌絲文化，但是你不能用惡毒的語言去污衊這個群體。」最終，語言學家郝銘鑒出來和稀泥了，他說：這個詞確實不得體，但這跟當下大量的流行詞語「粗鄙化」、「向下滑」的突出傾向有關，甚至跟整個社會的心理狀態有關，怨不得某一個詞——這就釀成了一樁「文化大事件」。說實話，我至今也沒弄明白，所謂的「屌絲文化」究竟又是一種什麼文化，但透過傳統文人學者所說的「髒詞」和「粗鄙化」等片言隻字，都可以看出，這樁「文化事件」，其核心是道德觀與價值觀的糾纏，真正的文化意義，幾近於無。接著是中國出版科學研究所發布的全民閱讀調查報告顯示，我國公民圖書閱讀率連續6年走低。為此，全國人大代表、國家圖書館常務副館長詹福瑞建議，應儘快出台《全民閱讀促進法》，通過國家立法來提升全民閱讀的重要性……這個提議的令人憂傷之處在於，與飯菜魚肉同等重要的精神食糧，還需要立法來讓人「吃」，未免也太無語了。再就是年末的「《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒》被點名批評事件」。據說，因為有三名男孩模仿《喜羊羊與灰太狼》劇情，做「綁架烤羊」遊戲，導致一對兄弟被火嚴重燒傷，且該劇中頻繁出現的平底鍋毆人等畫面也被認為有行為暴力傾向，而《熊出沒》的某一集「10分鐘有21句髒話」……所以，10月12日晚，這兩部動畫片被《新聞聯播》點名批評，稱它們因「暴力失度語言粗俗，正在整改」。由於沒有看過，我也不知道這兩部動畫片到底是不是很粗俗很暴力。如果是，那麼我想知道，中國為什麼不實施電視節目的分級制？如果不全是，那麼只把板子打到喜羊羊身上公平嗎？如果根本不是，那麼為什麼呢？難道真像網友所言：「誰讓它們賺那麼多錢？都賺瘋了！」對這樣的「文化事件」，說真的我們不能評價也很難評價。公平地說，2013年的文化圈還是熱鬧的，像「第八屆作家富豪榜文化盛典」引發了空前強烈的反響、內地電影票房突破200億大關激活文化產業鏈、《爸爸去哪兒》熱播、「漢字聽寫」類節目走紅掀起中國漢字書寫熱，以及由《小時代》引發的價值觀正確與否之爭……等等，每個月雞一口鴨一口，都紛紛擾擾哄哄鬧鬧沸反盈天，但光看這些「文化事件」的標題都有些令人心酸——它們的臉上，無一不耀武揚威地刻寫著一個金光燦燦的「錢」字，端的是「文化搭台，金錢唱戲」，怎一個「紛擾」了得。所以說，儘管對雲南而言，2013年，諾貝爾文學獎獲得者莫言親臨了一趟昆明，昆明還舉行了一次「西南聯大國際文學節」，范穩等三位雲南人榮獲了十月文學獎，但基於「我國公民圖書閱讀率連續6年走低」這一事實，上述種種，最終都淪為了媒體短暫的狂歡。事實上，在2013年之前，媒體的歲末「文化盤點」，基本限於圖書、出版、閱讀和文化人之間的論爭等層面。但顯而易見，從今年起，無論傳統紙媒還是網路媒體，可能都不能再這麼做了，你必須把影視啦八卦啦什麼的都涵括其中。原因除了人們讀書越來越少這個基本事實之外，還由於涉足「文化」的明星們越來越多——或者說越來越多的寫作者事實上已經成為明星。雖然不能說，現在的明星們越來越有文化了，但在很大程度上，賺錢的多寡，已經成了當下人們評判一個寫作者是否成功的標識，而明星們的各種「巨著」，的確更受粉絲們的熱切追捧，以致他們出書，往往會釀成一樁又一樁轟轟烈烈的文化事件。有人說了，「人們總愛說存在就是合理的，即使你明明看到存在的不合理，甚至是可笑至極，你也必須寬容它。」所以把明星劃歸文化圈也沒什麼不對，但，在短時期內，每年年終的「文化盤點」像今年這樣，一地雞毛是免不了啦。故而，盤點2013年的「文化事件」，就成了一樁相當糾結的事。你既不能欣喜若狂，也不能黯然神傷——因為「文化」紅紅火火地賺了大錢畢竟是好事，即便與你無關；也因為「產業」的身影越來越高大，即便與文化無關。再者，連馮小剛炮轟「屌絲」都成了「文化大事件」，就可以想像今年的「文化事件」是多麼的弔詭乖張了。所以，無論按發生時間順序或者「個兒大小」排序，你都很難把今年的文化事件「盤扯」清楚「點評」明白。既然根本無法做出真正的文化意義上的價值判斷，那麼「盤點」就算了。隨意把文化圈這一年發生的雞零狗碎的所謂「大事」，整理羅列於後，也就行了——

一、 「第八屆作家富豪榜」發榜

針對這個榜，著名學者易中天說：「作家富起來合情合理合法，符合人類發展的方向」；「潛規則概念之父」、學者吳思盛讚「作家富豪榜改變文化界生態」；炙手可熱的當紅明星陳坤、蔣雯麗紛紛助陣作家富豪榜文化盛典；童話大王鄭淵潔、江南、唐家三少、饒雪漫、劉同、蔡駿、陸琪等最紅作家齊聚一堂，集體出席作家富豪榜文化盛典……從2013年12月2日起，備受關注的「2013第八屆作家富豪榜」重磅發榜：編劇作家富豪榜、網路作家富豪榜、漫畫作家富豪榜、外國作家富豪榜、作家富豪榜主榜等五大著名榜單逐日發布，1300多家網站滾動熱議，央視、新華社、中國日報等全國各大主流媒體追蹤報道，一時間盛況空前，成為本年度最熱鬧的文化大事。用該榜創始人吳懷堯的話說，他創立作家富豪榜的初衷，旨在推動全民閱讀時代到來與文化產業繁榮發展，讓作家群體成為時代偶像，「讓原本孤獨寂寞冷的作家群體和原創文學，一次又一次成為全民話題舉世矚目，讓繁忙的國人逐漸找回失落的閱讀精神。」「作家富豪榜」到底是在幫國人找回失落了的閱讀精神，還是在幫寫作者和所有試圖寫作的人尋找所謂的黃金屋與顏如玉，還真難說得緊。

二、社科院發布「文學藍皮書」

　　5月7日，中國社會科學院發布了被稱為「文學藍皮書」的《中國文情報告（2012～2013）》。2012年，中國文學界最重要的事件，是莫言獲得諾貝爾文學獎，但這個報告同時發布的2012年小說類圖書暢銷排行榜顯示，2012年的莫言熱並沒有改變文學作品銷售的格局。排在這個暢銷榜榜首的是郭敬明的《小時代3.0刺金時代》，排在排行榜第11和第16位置的才是莫言的《蛙》和《豐乳肥臀》。經典文學作品，只有《百年孤獨》和《圍城》進榜。傳統不敵流行已成為文學類圖書市場的常態。　　該報告發布後，文藝評論家樊星評論說：「在圖書銷量上，莫言敵不過郭敬明，嚴肅作家敵不過流行作家，這不是中國獨有的現象。在西方，托爾斯泰、莎士比亞也賣不過斯蒂芬·金。大眾離經典確實是越來越遠了。」　　無論從今天是消費文化、娛樂文化流行的時代看，還是從大眾讀者閱讀的趣味傾向與功利和實用的閱讀情況來看，抑或從今天網路文學、暢銷書文學成了年輕人閱讀的主要類型來看，得出「傳統不敵流行」、「流行把經典擠到了一邊」這樣的結論，並不出人意料。

三、「北京作協小作家分會」成立

　　3月17日，全國文聯繫統首個「北京作協小作家分會」成立。14名10歲至17歲的首批會員均來自北京市文聯正在開展的「東方少年·中國夢」新創意中小學生作文大賽的優秀作者。據悉，該分會成立後將開展文學輔導講座、走訪著名作家、開展文學夏令營、國際國內小作家交流等，引導更多孩子步入文學殿堂。　　近些年，全國各地常有「文學新星」冉冉升起，在當地的「文學星空」中熠熠生輝，「小作家」出版「大部頭」的風潮也方興未艾，且有年齡越來越小、篇幅越寫越長的趨勢，個別「小作家」還一本接一本地出書，比一些成人作家還要高產。據此，有評論指出，小作家分會切不可被搞成「形象工程」，功利性出不了真正的文學。張愛玲說，出名要趁早！在這個天才輩出、急功近利的時代，出名更是要趁早，但北京作協這樣做，很容易讓人令人產生聯想：這十餘年來，「天才少年作家」在家長、書商和培訓機構揠苗助長下，或驕傲自滿被俗世虛名所纏累，或過早成人化而喪失童真，已經演繹出了許多幕由「神童」到「泯然眾人」的悲喜故事。

四、內地電影票房突破200億大關

據報道，截至12月第一周，今年中國電影票房已突破200億元。隨著賀歲檔的「火上澆油」，中國電影全年票房將向220億發起衝擊，成為全球僅次於美國的第二大票房市場。而2003年電影產業化改革啟動時，全國電影票房還不到10億元，8年之後，2010年全國票房突破100億元，而從100億元到200億元，僅僅歷時3年。數據顯示，截至12月8日，國產影片票房達111.23億元，佔比55.52%；全國觀影人次5.66億，其中國產影片佔比57.77%，均為電影產業化改革以來同期最高。去年年初進口影片配額增加給國產影片造成的衝擊得到明顯緩解，國產影片在本土市場贏得主體地位。中國電影集團董事長、電影導演韓三平據此認為：「近年來，中國電影在工業水準和科技水準上都取得了較大進步，相信世界最先進的電影科技和中國故事相結合，一定會進一步增強中國電影的競爭力。」必須指出，有媒體把這個喜大普奔的訊息作為本年度「第二大文化事件」，是與韓總「工業水準和科技水準都取得了較大進步」的講話精神是不相吻合的。

五、易中天獨寫36卷中華史引爭議

5月2日，66歲的易中天宣布重寫中華史，用五到八年時間寫作36卷本的《易中天中華史》，講述「三千七百年來，我們的命運和選擇」，從女媧補天一直寫到改革開放。消息一出，立即引發關注。5月16日，《易中天中華史》第一卷《祖先》、第二卷《國家》在北京大學首發，媒體、讀者、圖書界眾說紛紜，既有媒體稱之為「一顆文化原子彈」，也有出版界知名人士質疑「易中天精神出問題」，一個人寫36卷中華史，「是自不量力」。對於外界的質疑，易中天公開回應：「汗牛充棟的各類中國史，大多沒有全球視野和現代史觀，也難得與其他文明相比較。」他想在直覺、邏輯和證據的基礎上，書寫人們「不知道和想知道」的歷史。在新聞喧囂之際，學界人士也亮出了自己的觀點，中國社科院近代史所研究員馬勇說：「現在易中天這麼寫，是回歸到中國知識人的正宗上去了，從梁啟超、夏曾佑開始個人寫通史的傳統。1949年後，知識分子沒有能力寫通史，轉而去集體編書。集體寫作，無論是寫通史還是斷代史都沒意義，如果你不能提供一種新的視角、新的知識，多一本、少一本有什麼意義呢？易中天個人去寫通史，最值得鼓勵。集體寫史應該終結了。」

六、「漢字聽寫」類節目收視飄紅

2013年暑假以來，收看央視節目「中國漢字聽寫大會」幾乎成了很多家庭的「必修課」，以前很少看娛樂、競猜、選秀節目的父母對這檔節目「痴迷」頗深，就為了享受和電視上的小選手一起挑戰每一個漢字書寫的樂趣。這檔漢字聽寫大會節目從開播之初的「毫不起眼」到幾個月後「收視飄紅」，甚至在中國中小學生、青年人中掀起了一場漢字書寫高潮。由於漢字本身特有的複雜結構，正確拼寫每一個漢字顯得略為困難。加之近年來電子產品的普及，通過輸入法「打字」成了人們寫作、交流的主要方式，越來越少在紙上書寫大量漢字，催生了很多人「提筆忘字」的現象。因而節目總導演關正文直言，節目追求的並不是收視率，「我的終極目標在於高收視背後的文化影響力。中國是地域遼闊的多民族、多方言國家，漢字是維護國家統一、社會和諧的重要工具，一年一度的漢字狂歡，它的意義甚至超過漢字本身。」

七、名人真跡的藝術價值之爭

5月中旬，錢鍾書先生書信險遭拍賣，後因百歲老人楊絳怒而維權，起訴至法院，此事最終未果。11月，一封魯迅寫於1934年6月8日、僅有200餘字的信函，竟以655.5萬元的天價成交，平均每個字價值3萬元人民幣。如果說此類文化大師的真跡確有收藏價值的話，那麼今年5月，日本女優蒼井空的一幅字在寧波舉辦的專場拍賣會上拍出了60萬的天價，摺合每字7.5萬元。6月21日，莫言的書法作品在北京傳是國際拍賣有限公司2013春季拍賣會上，又以30萬元成交……就很難不引發關於「名人書法的價格與價值能否相符」的爭議了——名人書法的價格，似乎已不以書法的審美為單一評判標準，而拍品的價格似乎又成為衡量當下名人熱度的另一把標尺。於是有人認為，這種現象是由當今娛樂社會的性質所決定，但由於缺乏真正的藝術價值，只能是曇花一現。同時，這種現象也反映出藏家的不理性、盲目追風。但也有人認為，名人書畫的優勢就在於「非專業」，書畫界中本也有「名人字畫」……這就又鬧出了一樁「文化事件」。都是錢給鬧的。

八、《小時代》引發激烈撕咬

6月27日，由郭敬明編導的電影《小時代》甫一上映，關於其電影價值觀是否正確？就引發了學者、評論人、與電影主創人員及其粉絲們激烈的撕咬——與文化，甚至與電影藝術本身都沒半毛錢關係。　　在郭敬明及其粉絲們看來，《小時代》的意義在於為年輕觀眾提供了一個好看的娛樂產品，且對產業發展有貢獻，因此具有劃時代的作用，討論價值觀有扣大帽子的嫌疑。而在影評人看來，《小時代》不加掩飾地推崇物慾，是一種惡趣味和病態的炫富。那麼，我們要如何正視這個以消費為基礎的時代呢？在「小時代」里每個人的存在和價值都是可以物化的嗎？表達友誼的方式就是贈送名牌，愛情的純度也視乎禮物的昂貴程度，一個人能否立足能否擁有尊重也是要看他或者她過著怎麼樣的物質生活？

九、中國作家經紀人備受期待

　　2月15日，沉默已久的諾獎得主莫言在微博上貼出一個告示：「本人自獲諾貝爾文學獎以來，承蒙社會各界厚愛，常有來電詢問版權和其他各種合作事宜。鑒於本人事務繁忙，本人特委託女兒管笑笑對外代表本人洽商版權和其他各種合作事宜。其對外所作承諾和簽署的文件本人均予以認可。特此告示！」告示下方有莫言的署名。一時之間，外界紛紛為管笑笑貼上一個新的標籤——莫言的經紀人。消息一出，關於中國作家需不需要經紀人，由親屬擔當經紀人的利弊，中國作家到底需要怎樣的經紀人再度引起熱議，作家經紀人作為焦點重臨大家的視線。　　的確，中國作家開始越來越多地邁出國門，向外國市場輸出作品，與此同時，作家們開始面臨越來越多的棘手難題，無法訴諸自己的經驗加以處理，版權經紀人的風潮應運而生。從數年前開始，國內逐步興起針對涉外市場的版權經紀人培訓，中國本土作家經紀人何時能正式與國際接軌，備受期待。

十、「劈柴」「護柴」與《爸爸去哪兒》

　　2013年1月，央視女記者柴靜既是文化圈的話題人物，也是娛樂界的話題人物，她的隨筆集《看見》（廣西師範大學出版社2013年1月版）在市場上獲得極大認同——300多萬冊的銷售量被人稱作出版界的「《泰囧》奇蹟」，並引發了「劈柴」與「護柴」大戰。而年底，湖南衛視一檔主打明星親子的紀實真人秀《爸爸去哪兒》，使林志穎、田亮、王岳倫、郭濤、張亮這5個星爸和他們的孩子在一夜爆紅的同時，也成為人們品頭論足的對象。者本來只跟娛樂與教育有關，但無論坊間還是學界，卻都認為這是一樁巨大的文化事件。文化到底是什麼，著實讓人越來越看不明白。　　雖說「人紅是非多」是亘古不變的定律，但經過「劈柴」「護柴」大戰與對《爸爸去哪兒》的熱議，任誰都不難發現，當今文化圈裡，早已經雞毛翻飛。

2013年12月20日於昆明西壩坊