(1)乾隆爺的農家樂審美，真的輪不到你來鄙視

最近，相信大家都被乾隆的農家樂審美刷屏了。

有網友直言，「乾隆和他爹雍正的審美相隔一個黑洞」；也有網友對乾隆帝的身份表示懷疑，「感覺乾隆不像(雍正)親生的」。

大家都喜聞樂見地到處轉發，很高興原來堂堂的皇帝審美還不如自己。

可是真的是這樣的嗎？一個生在皇家，從小錦衣玉食，見慣世上奇珍異寶，而且相當有才華治國有方的皇帝，就終止於農家樂審美？這樣的說法真的沒有問題嗎？

首先我們看看乾隆生活在一個什麼樣的環境裡面。乾隆從小很喜歡藝術，在還沒登基之前，就常跟畫家有往來，譬如唐岱。文物收藏他也很喜歡，常在文學侍從、內廷畫家陪侍下閱賞品鑒，作為政務之暇的消遣。有學者研究過，每天下午五點到六點是乾隆研究文物的專屬時間。

乾隆對古玉的鑒別水平很高，對玉器的沁色和俏色很有研究。他寫有《御制玉杯記》，記載玉工姚宗仁祖制玉杯的經過及做舊方法。

那麼，一個人從小就喜歡藝術，身邊又都是很專業的畫家和鑒賞家，他還很勤奮地天天研究，藝術水平會很低嗎？不太可能。

在藝術品收藏方面，他最招人詬病的問題是喜歡到處蓋章。因此被稱為「風暴降生·毀圖者·紅底小碎花之父·民族收藏家·文物標記者·愛新覺羅·十全寶寶·弘曆」

可是他蓋的東西是什麼？不是《花開牡丹富貴圖》，也不是《美人出浴圖》，而是《富春山居圖》，是王羲之的《快雪時晴帖》。這是農家樂里應該有的東西嗎？不是，這是中國文化里最頂級的藝術珍品。蓋章這種手段是有點low，可是乾隆爺的藝術品味並沒有問題。

還有一個被大家恥笑的點，是乾隆時代花里胡哨的瓷器，和雍正朝比起來品味差了好幾個檔次。

比如這個

這個

還有這個

的確是丑得讓人無力辯白……可要是我說雍正時候瓷器不是不想花哨，而是技術達不到，你是不是覺得聽起來也挺合理？

瓷器技術的發展在乾隆時達到了高峰。很多藝術品都向繁雜的方向走，工匠們都以能表現複雜工藝為豪。此外，像琺琅彩技術是在乾隆時代才全面發展起來的，琺琅彩的藝術特點就是繁複。

請問，一個朝代掌握了以前所沒有的新技術，發展出了新的色彩和花紋，然後開始炫技性地到處使用，是不是也可以理解？

17、18世紀的中西交流也對清前期的藝術品風格及審美有所影響。18世紀的歐洲正好是巴洛克風格興起的時代，其總體的特點是戲劇性、豪華、誇張。

正好乾隆時代江南文人的趣味、皇家的興趣也是繁雜的，對細節的雕琢不遺餘力。當時的東西方交流又相對頻繁，能看出互相的影響。

所以，乾隆朝瓷器的五彩繁複，這和當時的歷史條件、中西方交流的條件、民間的喜好、技術的成就都有關係，並非是皇帝個人的審美取向就能決定的。

清宮檔案里還有很多乾隆的批語，認為很多瓷器工藝過於繁複，工匠不能這麼迎合大眾口味，這些器皿還是要以實用功能為主，還是要節儉一些、簡樸一些，不能太華麗。

而且說到底，其實康熙、雍正、乾隆三朝的風格並沒有根本性的差別。雍正時期除了淡雅的瓷器外，也有顏色艷麗的。而乾隆時期也不全是類似東北花棉襖的裝飾，也有很性冷淡風的藝術品。

乾隆皇帝不僅重視收藏，還花費了很大功夫，對宮中藏品進行了認真的整理登記工作，例如《秘殿珠林》《石渠寶笈》就是兩部大型書畫著錄。《秘殿珠林》專記宮廷藏宗教題材的書畫，《石渠寶笈》則專記宮廷藏一般題材的書畫及其他，全書的編纂過程前後長達74年之久，共收錄書畫作品一萬多件。乾隆成功構建了清宮文物收藏的龐大體系，包括「石渠寶笈」書畫在內的清宮文物收藏，無論是質量還是數量，都稱邁絕前代，開創了北宋以來皇家收藏的又一鼎盛期。

乾隆不僅自己摹寫欣賞，還熱衷於書法藝術的普及推廣，曾經命令大臣組織刊刻《淳化閣帖》《三希堂法帖》等供普通士人臨摹之用。

看完這些之後，你覺得你還有底氣鄙視乾隆爺的農家樂審美嗎？