馬莉詩人肖像畫欣賞

魯迅（1881－1936）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2016年。那是2009年9月，馬莉已畫了20多幅詩人肖像畫，她雄心勃勃，說要畫一百幅詩人肖像，迎接新詩百年。轉眼7年過去，馬莉做到了。她用了8年時間，畫了103幅詩人肖像。

胡適（1891—1962）材料：布面油畫尺寸：120X92cm作於2016年。第一次有畫家，將畫筆伸向中國現代詩人這個群體，一出手，就是103幅油畫。

徐志摩（1897—1931）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2012年。馬莉本身是優秀詩人，熟悉每一位詩人，也熟知他們的作品，所以，她的畫格外珍貴。

聞一多（1899－1946）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2015年。藝術的完成依賴感受，這些肖像畫，不僅有一個畫家的感受，還滲透了一個詩人對另一個詩人的感受與發現。

李金髮（1900—1976）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2015年。它的構圖，它的色彩，都帶有一個詩人的理想與性情。

梁宗岱（1903～1983）材料：布面油畫尺寸：80X95cm作於2015年。對馬莉來說，她畫的不只是一群原生質的人，更在為這個時代尋找恰當的形象與隱喻。

林徽因（1904—1955）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2012年。她繪畫的過程，也是詩人對另一個詩人的評論過程。

朱湘（1904－1933）材料：布面油畫尺寸：95X78cm作於2016年。看她的畫，最直觀的感受是，她沒有把觀者硬生生地塞入她的畫中，而像從畫布中，向你傾倒出一個詩人的內在世界。

戴望舒（1905－1950）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2015年。你看到的不僅是他們的面容，更有他們的性情、精神與理想。

艾青（1910—1996）材料：布面油畫尺寸：80X70cm作於2009年。藝術從來就有保衛記憶與啟示經驗的使命，於是馬莉拿起了畫筆，為中國一百年來的精神高地作畫。我想，這是讓馬莉能持續8年的動力。

卞之琳（1910－2000）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2016年。她用極簡的色塊與筆觸、略為誇張的造型，構築了一個詩人向世界開放的視覺系統。

何其芳（1912—1977）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2016年。馬莉在捕捉詩人影像時，顯示了她驚人的觀察力和巨大的好奇心，每一個詩人都生動而傳神。

穆旦（1918—1977）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2012年。包括那些逝者，也因此在我們心中鮮活起來。

郭小川（1919—1976）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2012年。這是她給予這個世界的禮物。被馬莉畫過的詩人是幸福的，這些畫肯定會比詩人的壽命長。

聞捷（1923—1971）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2012年。再過幾十年，人們想起這些詩人時，想到的可能是畫中的形象。

牛漢（1923—2013）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2009年。這100多幅詩人肖像畫，將成為這個時代珍貴的視覺記憶。

賀敬之（1924—）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2012年。馬莉的詩歌是純粹的，她的畫筆和觀念，也沒有被美術史或匠人技法損壞過。

公劉（1927—2003）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2012年。馬莉帶著詩人的天真，就這麼拿起畫筆，沒有任何重負。

余光中（1928—）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2011年。只想用線條、色塊，表述自己對生命和世界最奇異的體驗，打開人們被經驗蒙蔽的眼睛。

洛夫（1928—）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2011年。從她情感飽滿而恣肆的畫作中，我們可體會到她繪畫時的那種迫不及待發自心底的渴望。

鄭玲（1931—）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2010年。馬莉的畫，就像一朵朵忍不住要怒放的鮮花，沒有明確的目的，卻如花香瀰漫，有無限的指向性，把你的感知帶向一個更為闊大、深遠的空間。

謝冕（1932—）材料：布面油畫尺寸：80X70cm作於2010年。馬莉痴迷繪畫這麼多年，顯然是被內心的某個機關帶動，被其左右，無法自己。

瘂弦（1932—）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2011年。這在她是一種本能，用時光、用油彩描摹出精神深處的激情。

鄭愁予（1933—）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2011年。無論她的抽象畫，還是詩人肖像畫，每一幅都像是對自己內心的一次探險，每一次都期望找到更深的視角。

昌耀（1936—2000）材料：布面油畫尺寸：80X70cm作於2009年。她的畫，就像她的詩一樣純粹，不是簡單地描摹實物，不是單一地勾勒情感，而像在描繪自己精神的形狀、自己思想的本質。

葉文福（1944—）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2016年。她用畫布，為自己的生命保存了一小片領地，有時揭示，有時隱藏，有時活潑，有時拙樸，但無一例外，都蘊藏著飽滿的生命激情。

食指（1948—）材料：布面油畫尺寸：50X40cm作於2009年。正因為如此，看她的畫，總會感受到一種強烈的運動感。

北島（1949—）材料：紙板油畫尺寸：42X56cm作於2009年。馬莉一直在尋找。她畫的是精神發現的過程，而非靜止在心中的影像。

江河（1949—）材料：布面油畫尺寸：80X70cm作於2009年。這使她的畫始終處在一種互動的關係中：點線面的互動、虛與實的互動、結構與形態的互動、記憶與實景的互動、觀看與被看的互動、色彩與造型的互動。

徐敬亞（1949—）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2015年。與一些畫家不同，馬莉的眼睛並不是簡單向外看，感知一個外在世界。而是更多地向內看，映射出內心的畫卷。

芒克（1950—）材料：紙板油畫尺寸：42X56cm作於2010年。過去，我們多認為眼睛，是外部現實流入內在的通道，但在馬莉這裡，卻神奇地成為描摹與捕捉內心幻象的出口。

多多（1951—）材料：布面油畫尺寸：50X40cm作於2009年。各種不同色彩按照藝術家本人的喜好鋪排在一起，而不注重色彩本身的規律性和協調性。

伊蕾（1951—）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2015年。黑、白、紅、藍、黃等充斥同一畫面，沒有冷暖色相的明顯傾向性。

舒婷（1952—）材料：布面油畫尺寸50X40cm作於2009年。色與色之間也很絕決，少有中和，多有各自的獨立領域，基本互不侵犯，色彩之間就有了很多堅定的可能性。

鐘鳴和柏樺。因為要共存於一個畫面，色彩的相互觀望和相互疏離就顯得尤為珍貴。

唐曉渡（1954—）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2012年。所以我們看到馬莉的色彩美學：孤立存在、堅硬存在，和敵對依存。

梁小斌（1954—）材料：紙板油畫尺寸：42X56cm作於2009年。馬莉畫的第一幅詩人肖像，是梁小斌。梁小斌很開心，說像，說畫出了自己的執拗。

于堅（1954—）材料：布面油畫尺寸：50X40cm作於2009年。這種色彩取向展示了或者說泄露了藝術家本人的生存價值觀：調和的歷史與中和的歷史都是軟弱的和模糊的，時代需要的是堅硬的獨立思考之精神。

嚴力（1954—）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2013年。這一點從馬莉筆下的詩人肖像系列的造型上也有清楚的展示。

翟永明（1955—）材料：布面油畫尺寸：95X80cm作於2010年。眉毛、嘴、頭髮、衣服的描畫都似乎是孤立的，沒有陰影，也沒有太多的過渡。

楊煉（1955—）材料：布面油畫尺寸：80X70cm作於2009年。就好像裝飾畫或者圖案，每一部分都很明晰很乾凈

王小妮（1955—）材料：布面油畫尺寸：80X70cm作於2010年。如同陽光照在鏡面上，倍加明亮。

吳稼祥（1955—）材料：布面油畫尺寸：100X80cm作於2012年。這就是我們所看到的馬莉，是由堅硬的色彩和堅硬的造型所構成的馬莉。

顧城（1956—）材料：布面油畫尺寸：50X40cm作於2009年。是曖昧時代中的少有的覺醒者。

崔衛平（1956—）材料：布面油畫尺寸：100X80cm作於2012年。里爾克在《論藝術》里說：歷史是由一份先驅者的名單構成的。因為在芸芸眾生中，總是不斷有人覺醒……於是，從馬莉身上產生出一種力量，以及一種掃蕩恐懼與敬畏如硬石般的意志。

陸健（1956—）材料：布面油畫尺寸：80X60cm作於2013年。詩人肖像系列所體現的就是這樣一種力量和意志：

潞潞（1956—）材料：布面油畫尺寸：70X60cm作於2015年。一小批被篩選的藝術家，如馬莉，對當下浮華的生活、墮落的道德、曖昧的關係、心靈粗暴毫不妥協，選擇了硬石般的抵制和堅守。

歐陽江河（1956—）材料：布面油畫尺寸：80X65cm作於2014年。堅硬的意義在於不被奴化、不被軟化、不虛化和不被虛化。

島子（1956—）材料：布面油畫尺寸：80x66cm作於2015年這些作品最終所展現的只是一種態度：大地般的堅硬存在和頑強發生。

馬莉（1956—）材料：紙板油畫尺寸：42X56cm作於2009年。對這個天使般的畫家，我們需要的只是端一把椅子，在她的畫前坐下來，靜靜地看。【馬莉】=====================================================

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