當代中國畫全集-山水卷

作品名稱: 李可染 戊辰（1988年）作 水邊人家 立軸材質形制: 設色紙本作品尺寸: 84.2×52.6cm其他介紹: 李可染說：山水畫最難解決的是層次。還講到他用積墨法「在墨中求層次，表現山川渾然之氣」。在解決畫面的層次問題上，有兩個關鍵：一是必須掌握好中間調子；二是要解決好畫面的黑白關係。畫面的黑白關係也就是暗部與亮部的關係、實與虛的關係。這幅作品整個畫面的開合，其中包含著虛實、黑白關係的處理。黑白關係的成功處理，是李家山水的一個重要特點，他的學生多能運用得很好，但也有的節奏過強，缺少迂迴婉轉的韻致。相比之下，可染師的作品在黑白關係上的處理更微妙，更富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在迴環周流，它以一種詩意的氛圍誘導觀眾進入繪畫的境界之中。仔細分析畫面，可以看到，中間調子在畫面黑白、虛實關係上起了很好的聯繫和呼應、調節作用。 —萬青力《李可染的世界》

作品名稱: 李可染 春雨江南圖 鏡心材質形制: 設色紙本作品尺寸: 68×43cm

作品名稱: 李可染 1985年作 雨余山色潤 鏡心作品尺寸: 68×55cm其他介紹: 備註：參見《近現代書畫家款印綜匯》186頁。

作品名稱: 李可染 山水 立軸材質形制: 設色紙本作品尺寸: 76×53cm其他介紹: （1907-1989）江蘇徐州人。擅中國畫，美術教育。拜齊白石、黃賓虹為師。中國美協副主席等。 （日本迴流）

作品名稱: 李可染 癸丑（1973年）作 灕江勝境 鏡心材質形制: 設色紙本作品尺寸: 69×46cm其他介紹: 灕江山水千奇百怪，都似為李可染而設，李可染畫獨僻奇境，亦似為灕江而生。在李可染的山水畫中，灕江題材是他畫得最好的一種。1973年是李可染創作的旺盛之年，力作迭出。此幅作品以構圖相對簡潔，「兩岸青山相對出」，一行帆船錯落地駛於天光雲影之上。作者採用傳統構圖方法，高置作畫人的角度，故能充分寫出江水的曲折——越過山嶺的目光可見輕舟帆影，這也使畫面因江光的白色而多了一些深厚沉實中的明麗。不厭反覆，黑墨層層皴染的山所表現出的逆光是「李家山水」的標識，積墨的厚重又使其山別具拔山扛鼎之力，具有拔山扛鼎之力的山又強烈地對比著明麗的水。此作對「李家山水」的特點作了代表性的闡說。

作品名稱: 李可染 一九七九年作 井岡山圖 鏡心材質形制: 設色紙本作品尺寸: 60.5×44.5cm

作品名稱: 李可染 巫峽帆影 鏡心材質形制: 設色紙本作品尺寸: 68×44.5cm其他介紹: 《巫峽帆影》是可染先生畫贈王力的精心之作。王力（1921-1996），60年代初李可染超越了對景寫生的階段，進入了「以意為之」的造景階段。畫中的景象集中在「巴蜀」、「黃山」、「桂林」這些畫家心中嚮往、熱愛的山川。把以往寫生的畫稿，進行剪裁、取捨、移位元、組合，化為理想的畫面，更富意境之美和筆墨情趣而不單純是素描，是這一階段李可染畫風的特點。此幅《巫峽帆影》雖無年款，但從畫中可見六十年代的風貌，與1962年的《山靜泉聲喧》（見《李可染的世界》134-135頁）和1965年的《巫山雲圖》（見《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第77頁）相比對，不難看出《巫峽帆影》也應是此時期的作品。

作品名稱: 李可染 秋山一瞥 立軸材質形制: 設色紙本作品尺寸: 53×44.3cm

作品名稱: 李可染 1957年作 德國森林古堡 鏡心材質形制: 設色紙本作品尺寸: 44.7×34.6cm

作品名稱: 李可染 1980年作 雨後觀山 立軸材質形制: 設色紙本作品尺寸: 80×48.5cm其他介紹: 國畫家畫雨景，模糊中爽朗，很結實。明暗交界，明者愈明，暗者愈暗。—李可染引自《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第221頁
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