行書結體九特點

一、重心平穩，欹正相錯

重心平穩是書法結體中最根本的一條規律。由於行書處於動勢，不能象楷書、隸書、篆書那樣求結構平穩，而是在一種相對的運動狀態中使重心保持平穩，猶如人在跑步時，身體前傾而不倒。行書的體勢有欹正之別。所謂「正」者，即體勢端莊平直，疏密勻稱，相互照應，其點畫的長短、疏密都受到「法」的制約；所謂「欹」者，即體勢欹側、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人以一種豪放之感。行書的結字，應寓平於險，或寓險於平，亦即「勢似奇而反正」。「奇」當從「正」來，然「正」絕非平直相似、上下齊平、狀如運算元的機械排列，而是下筆有源、結字深穩的自然之正。「欹」即在平正的基礎上，適當地挪動、改變、轉換點畫和偏旁部首的位置和角度，產生一種險絕的姿態。如蘇軾的《渡海帖》中的「今」、「夢」、「得」等字。

二、開合伸縮，疏密得宜

「開合」、「疏密」是行書結構中點畫與點畫之間的布白方法。《綠蔭亭集》中說：「字有疏密，密處緊腠理，疏處展丰神，語默動靜、寒暑、生殺之機寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與於斯。」因而，疏密得宜則結字熨貼，在結體中通過用筆的長短、大小、肥瘦等開合伸縮的方法表現出來。凡獨體字結體難於密，合體字結體難於疏，而重疊字忌過長，橫疊字忌過闊，掌握好開合伸縮，那麼結體就會疏密得宜，修短合度。

三、隨形變化，同字異構

作行書貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆形，二是變化字型。這些變化不能脫離對比統一的基本規律，不能脫離「同中求異、異中求同」的基本法則。相同字或字形接近的字同時出現時，要形隨勢變，無有重複者，這是同字異構；而有些字形差異很大，因勢而生，千變萬化，不離法度，出乎自然，合乎情調，此乃異中求同。結構的變化要「從心所欲不逾矩」。王羲之《蘭亭序》中共有二十餘個「之」字，而這二十多個「之」字形狀皆不相同，是最好的例子。

四、偏旁靈活，老婦挈幼

偏旁在行書結體中應用極廣泛，偏旁使用得體與否，關係到字的造型是否有美感。行書的偏旁，來源於楷書和草書，其靈活度甚大，可以將其寫得正規一些或草化一些，也可將其寫得長一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據字形或通篇要求隨意變化。一般來說，左右結構的字要寫得左右參差，猶如「老婦挈幼」，既對比又協調，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動。最忌左右相近，並列整齊。誠如包世臣所說：「大小頗相徑庭，如老婦契幼」。

五、離合避讓，大小變化

行書結體中，一個字如果是左右或上下部分結合的，那麼左右上下要成為一個整體，或靠使轉的牽曳而成有形的連筆，或由鉤環挑剔的出鋒生出無形的筆意連貫。總之要有避有讓，有朝有輯，使背者靠之，離者合之。楷書結構的一大要領是布白勻稱，行書若如此，則就顯得平板。結體需大小變化，使字與字的大小形成錯落，使字的縱橫形成參差，以達到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的藝術境界。顏真卿的《湖州帖》達到了這個境界。

六、形忌相同，毋使重複

行書最大的特點是生動自然，所以最忌無變化。漢字中有不少字的形狀接近或類同，對於這些類同字的結體要寫得同而不同，同中有異，異中見趣，方為上乘。一篇行書之中，有些字會多次出現，形成重字，但重字不能重寫。固然，一個字寫多少遍都能形神如一，絲毫不爽，足以顯示功力的渾厚，但在藝術上卻顯得貧乏，如能寫出多種變化，則既豐富了作品的藝術表現力，又展示出書者的情趣之遠和揮運之能。

七、筆畫變化，協調和諧

在一個字中，對於相同的筆畫必須加以變化，或一長一短，或一粗一細，或一仰一俯，而相互協調和諧。若把三橫寫得如同三根筷子，三堅畫得猶如電杆，那麼字的結構造型就顯得刻板、單調、重複，就無藝術性、趣味性可言。行書中凡有橫豎兩個筆畫相同的字，這橫豎兩個筆畫最好不平行，平行了，雖然給人端正的感覺，但未免有點僵化，如同木偶，畢竟不生動靈活。因此，必須變化用之，打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細觀察分析，善於領會，悟出其中變化的道理。

八、合理用「點」，恰到好處

行書的點千變萬化，多姿多態，在結體上也是點睛之筆。點在行書在大體可分為三類：一是字的結構本身的點；二是由於行書字形變化而派生出來的點；三是本來結構中沒有點，但是為了裝飾和平衡結構而附加的點。一般來說，構成字之本身結構的點不能省卻或隨便改動，而對於後兩者，卻可以見機行事。用點必須恰到好處，才能收到點睛的效果。點在可要可不要時應該省卻，只有在求得字之平衡，或加強呼應、協調時才加上一點。換言之，若亂用點，不但不會錦上添花，反而變成畫蛇添足了。

九、變不怪異，力求自然

結體要達到豐富多彩的效果，往往採用誇張變形的藝術手法。但是，採用這種手法必須有膽有識。有些人寫行書，一生謹嚴，循規守矩，不敢越雷池半步，則每為法度所縛，此乃無膽；有些人寫行書，一味好奇，詭形怪狀畢呈，此乃無識，不可不慎。所以，點畫的收展，必須合乎情理，結構的移動不能違背規律，變化而不怪異，不能裝腔作勢、生拼硬湊、隨心所欲地胡來。在結體時，不論正側也好、長短也好、開合也好、參差也好、輕重也好，都要根據文字的結構以及書寫的筆勢，經意與不經意地進行處置，寓變化於法度之中，力求自然，對立而統一。