高山流水梅梢月 大聖遺音朱子聲 | 王世襄與古琴

王世襄（1904-2009），字暢安，北京人，祖籍福建福州。著名文物專家、學者、文物鑒賞家、收藏家、國家文物局中國文化遺產研究院研究員、中央文史研究館館員。1938年獲燕京大學文學院國文系學士學位。1941年獲燕京大學文學院碩士。1947年3月任故宮博物院古物館科長及編纂。1962年10月任文物博物館研究所、文物保護科學技術研究所副研究員。1980年11月任文化部文物局中國文物研究所研究員。

唐「大聖遺音」伏羲式琴

長120.5，額寬20.5，肩寬20.5，尾寬15cm

楊時百（公元 1863 年 —公元1931年）名宗稷，字時百，號九嶷山人，寧遠人，清末民初琴學大家。楊時百師從黃勉之，經過努力學習數年，達到心弦合一境界。1917 年，楊時百開始專門從事古琴教學和琴學理論研究，創辦九嶷琴社，建立九嶷琴派。公元 1922 年，楊時百受聘在北京大學教授古琴。同年冬，楊時百又應閆錫山之請，往太原傳琴，一時名聲大噪。

楊時百先生《藏琴錄》龍門寒玉一則稱：「虞君得鶴鳴九皋與李君伯仁所藏獨幽及飛泉，錫君寶臣藏大聖遺音，武英殿陳列所長安元年制者五琴，池下皆有印方二寸『玉振』二字，絲毫不爽。西園主人因大聖遺音『玉振』印上有方印『困學』二字，定為鮮於伯機印，或『玉振』亦鮮於氏印也。獨幽舊藏衡陽王船山先生家，為人所得，李君又從其人得之。獨幽池內刻太和丁未，大聖遺音刻至德丙申，飛泉外刻貞觀二年，皆鴻寶也。」五琴管平湖先生皆目見，且有彈撫經年者。嘗謂九德兼備當推大聖遺音。又謂飛泉貞觀款乃後刻。是未加軒輊而已有高下之分矣。

管平湖

「大聖遺音」栗殼色，七徽以下弦路露黑色，遍體蛇腹斷，中間細斷紋，額有冰紋斷。圓池，池上刻草書「大聖遺音」四字。池內納音左右上下四隅分刻隸書「至德丙申」四字年款。是為唐肅宗至德元年，公元756年。即安祿山叛亂，唐明皇入蜀，李亨即位改元之時，亦即李白附永王李璘事敗，將流放夜郎之時。池兩側刻隸書「嶧陽之桐，空桑之材，鳳鳴秋月，鶴舞瑤台」十六字。池下「困學」、「玉振」兩方印。以上除年款外皆刀刻髹金。青玉軫足，細鏤絛結及旋瓣花紋，當為明琢。沼扁圓形。1947年襄在故宮養心殿南庫門後揀出神農式唐琴，不僅草書琴名與此全同，漆色、斷紋、池沼、年款亦絕似。池側四言詩詞句雖異，字體位置又復相同。兩琴當斫於同時，出於同手，珉中兄定為中唐初期宮中所造，可謂標準器。蓋內府樂器，每制不止一件也。

肅宗元年迄今已將千二百五十載，傳世既久，深以足孔四周，漆多剝落，木質亦瀕朽蝕為慮。足端雖纏裹織物並嵌塞木片，仍難固定。張弦稍緊，且有扳損琴背之虞。幸平湖先生有安裝銅足套之法，屢次實施，效果均佳。為此特請青銅器修復專家高英先生為制銅套並仿舊染色，老友金禹民先生鐫刻八分書題記：「世襄荃猷，鬻書典釵，易此枯桐」十二字。又蒙平湖先生調漆灰，穩卧足套於孔內，不僅天衣無縫，且琴音絲毫未損。先生笑日：「又至少可放心彈五百年了!」

王世襄與夫人袁荃猷

所謂「鬻書典釵，易此枯桐」乃以飾物三件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約五兩，益以翠戒指三枚。其一最佳，乃先慈所遺，實不知其值幾許。當時以為唐琴無價，奉報又安能計值，但求儘力而已。而寶臣先生文孫章君澤川亦慨然同意，蓋因荃猷從汪孟舒先生學琴。而孟舒先生乃其祖父多年琴友，故亦未嘗計我之報是否相當也。

從左至右:溥雪齋,鄭珉中,王迪,汪孟舒,許健

寶臣先生遺琴，1946年孟舒先生攜我訪章君澤川，求得蕉葉「金聲」。越兩載，始敢問鼎此唐斫鴻寶。

宋「梅梢月」宣和式琴

長128，額寬20.5，肩寬21，尾寬15cm

項、腰均兩凹夾一凸，輪廓柔婉。額側又有淺凹。琴譜未見有此式。珉中兄以為與樊伯炎先生所藏宋琴「松石間」意近似，惟此為方額而彼為圓頭耳。「松石間」意出清宮，有內府制盒，經蕉葉山房張蓮舫送上海售出。楊時伯先生《藏琴錄》著錄，名為宣和式，今從之。

「梅梢月」寬而長，奇重，黑漆蛇腹斷。琴名在池上，徑逾寸。池下陰文「青天碧海」、陽文「月珮風環」大方印。以上均填金罩漆。白玉軫足，潤潔無瑕。劫後琴還，足在而軫失。欲復舊觀，難矣!

琴潤透無比，平湖先生尤喜彈之，以為深夜別具妙音。同寓北郊音樂研究所時，此琴常在先生几上也。

愛新覺羅·溥侗（1877——1952年6月），字後齋（一作厚齋），號西園。京劇名票，別號紅豆館主，「民國四公子」之一。溥侗琴、棋、書、畫兼善，收藏金石、碑帖，精於治印，酷愛劇藝。對於昆、京藝術無所不通。世人尊稱為「侗五爺」。

「梅梢月」乃黃勉之先生遺琴，後為溥西園貝子侗所有，輾轉歸張蔭農先生。先生得黃門之傳，以一曲「七十二滾拂流水」享譽京師。哲嗣萬里兄工寫意花卉，筆法近陳白陽，亦喜藏畫。數次往訪，見琴懸畫室，無弦久矣．曾萌求讓之念而未敢啟齒。一日告我寶古齋有謝時臣山水長卷，精極，惜居奇而議值難諧。予徑往購之，當時實未知是否許以卷相易也。萬里兄旋諗吾意，竟攜琴枉駕相贈。不惜瓊瑤，易我木桃。高誼隆情，永矢不忘。

宋朱晦翁藏仲尼式琴

長122.5，額寬18.8，肩寬19.2，尾寬14.6cm

黑漆，琴面蛇腹斷美甚，底畫因重修尚未再現。惟尾部二寸許有補漆灰痕迹而斷紋盡在。殆重修者有意不全漆沒，證明琴底並末更換。

朱熹（1130—1200），字元晦，又字仲晦，號晦庵，晚稱晦翁，謚文，世稱朱文公。祖籍徽州府婺源縣（今江西省婺源），出生於南劍州尤溪（今屬福建省尤溪縣）。宋朝著名的理學家、思想家、哲學家、教育家、詩人，閩學派的代表人物，儒學集大成者，世尊稱為朱子。

池內琴面右側刻字一行。刀痕極淺，又曾塗漆，故難辨認。但「朱晦翁藏」等字尚隱約可見。左側深刻「古吳王昆玉重修」七字。

珉中兄對此琴十分重視，曾仔細觀看，修磨?音，多次試彈，認為沉渾蒼古，得未曾有。雖稍有塌腰，不足為病。承告兩事，記錄如下：

程子榮先生遺琴唐斫「飛泉」，今藏故宮博物院，《今虞琴刊》著錄，池內有「王昆玉重修」墨書款。昆玉為明代斫琴高手。此琴背面髹漆當在王昆玉破腹重修之後，已入清。

以片狀物探琴腹，發現琴牆與面板，底板之間均有縫隙，故似以木條作牆，上下與面、底粘合而成。倘所見不誤，可視為此琴之製作特點。說明倘粘合得法，不僅無礙發音，且可獲得極佳之音響效果。

1947年以微值得此琴於地安門外萬寶興古玩店。大雅久不作，當時實無人問津也。

宋「高山流水」仲尼式琴

長122.5，額寬19.8，肩寬20，尾寬16cm

黑漆朱髹，蛇腹間流水斷。縱橫兩向均有斷紋，故研磨後出現朱漆圓斑，宛似鱗片，絢麗而有古趣。池上刻草書「高山流水」四字。1947年經安溪亭介紹，購自秦老衚衕曾家。

吳景略

琴音松透渾厚，靜而不囂。「文革」之厄幸得歸還，但背面已開裂，乃野蠻裝卸所致。蒙吳景略先生精心修復，數月始藏事，傷痕盡泯，母音如初，感荷無涘。琴壇巨擘，不僅使古譜重生．且能為古琴續命也。明