曹文軒:我的背景就是中國

  曹文軒與他的作品《草房子》。   資料圖片

  北京時間4月4日,中國兒童文學作家曹文軒在義大利博洛尼亞國際童書展上榮獲2016年國際安徒生獎。兒童文學的「諾獎」桂冠,首次花落中國。

  中國擁有世界最大的兒童文學讀者群,近年來的童書閱讀熱,更凸顯了兒童文學市場的「飢餓」。不少人認為,曹文軒的獲獎,確立了中國兒童文學屹立於世界之林的一份自信。同時也應看到,目前中國兒童文學還存在質量參差不齊、出版急功近利等軟肋,與世界上的兒童文學強國相比,仍有差距。

  獲獎

  「我的作品是獨特的,只能發生在中國,但主題寓意全人類」

  「曹文軒的作品書寫關於悲傷和苦痛的童年生活……他的作品樹立了孩子們面對艱難生活挑戰的榜樣,能夠贏得廣泛兒童讀者的喜愛。」安徒生獎評委會主席帕奇·亞當娜這樣評價首次獲獎的中國作家。

  安徒生獎是由國際少年兒童讀物聯盟在1956年設立的國際兒童文學大獎,是兒童文學作家和插畫家的最高獎項。此前,已有31位作家和25位插畫家獲此殊榮,亞洲僅有兩名日本作家和一名日本插畫家獲獎。在中國,孫幼君、金波、秦文君、曹文軒、張之路都曾成為該獎項的候選人。今年,再次成為候選人的曹文軒,從60多位提名者中脫穎而出。

  作為著名兒童文學作家、北京大學教授,曹文軒此前已陸續獲得40餘種海內外重要獎項,他的作品被譯為英、法、德、日、韓、俄、瑞典等文字出版發行,其代表作《草房子》已經印刷300餘次,累計印數上千萬冊。

  對於獲獎,曹文軒更強調祖國在他創作中所賦予的靈感和力量,「我們說一個人有力量、有能力,除了他自己確實有點強之外,還在於背後他人的力量。這個他人,可能是一個具體的人,可能是一個家族,可能是一個團體,而我的背景是中國。」

  「這個經受了無數苦難與災難的國家,一直源源不斷地向我提供獨特的寫作資源。」曹文軒說,「我的作品是獨特的,只能發生在中國,但它涉及的主題寓意全人類。這應該是我獲獎的最重要原因。」

  「曹文軒的作品既有世界性,又有中國特色。他的故事發生在蘇北農村,但關於愛、苦難與成長的精神內核卻是世界共通的,對詩意與唯美的極致追求也是共通的。」在安徽少兒出版社社長張克文看來,「中國兒童文學與世界兒童文學之間需要互相了解,正是經過了這些年的不斷交流,才有了現在的水到渠成。」

  中國作協副主席高洪波表示,曹文軒的獲獎為年輕作家提供了寫作的榜樣,提醒他們要認真創作和打磨自己的每一部作品,尤其要琢磨透徹當代兒童的心理和生活。

  信心

  「中國最好的兒童文學,就是國際水準的兒童文學」

  對於中國兒童文學界來說,曹文軒的獲獎將帶來很大的信心提升。

  北京師範大學文學院教授陳暉認為,與莫言獲諾貝爾文學獎、劉慈欣獲雨果獎一樣,曹文軒此次獲獎,也許能緩解中國兒童文學渴望被世界認可的焦慮。這是一次提振信心、擴大視野、走向世界的良機。

  曹文軒同樣充滿信心:「中國兒童文學應有足夠的自信心。因為中國留給中國作家太多精彩絕倫的故事。中國作家要珍惜這巨大的、無邊無際的礦藏,以別具一格、品質優良的中國故事亮相世界,這也是世界和人類的財富」,「中國最好的兒童文學,就是國際水準的兒童文學,這一點毫無疑問。」曹文軒說。

  張克文也認為,這不僅「是他個人的獲獎,也是中國一代兒童文學作家的獲獎。」

  2000年以來,中國童書出版出現了前所未有的繁榮景象。截至2014年,童書年出版總量達到4萬多種,規模居世界第一;年產值連續10年以兩位數增長,是整個出版界發展最快、競爭最激烈的板塊,成為一支「領漲力量」。

  兒童文學的繁榮甚至吸引了不少非兒童文學類作家加入創作,像阿來的《蘑菇圈》、張煒的《尋找魚王》、趙麗宏的《童年河》等。人民文學出版社總編輯劉國輝認為,這從側面印證了兒童文學圖書市場的火爆。「曹文軒、張之路、秦文君等一線兒童文學作家的作品銷量往往是其他類型文學的10倍甚至更多,自然會吸引其他領域的作家。」劉國輝說。

  「中國的童書市場,是全世界最大、同時也是最具活力的童書市場。」曹文軒說。

  正是在這樣的背景下,中國兒童文學不斷生長。「這次獲獎證明我們整體的兒童文學創作跟國際接軌了。」劉國輝說。

  軟肋

  「利益攆得我們不停往前跑,以金錢來衡量價值,忘記了兒童文學承擔的巨大責任」

  儘管對中國兒童文學充滿自信,但曹文軒仍有憂慮,「童書市場的整體質量並不令人滿意。利益這條狗,攆得我們不停地往前跑,往金山銀山跑,以金錢來衡量並炫耀它的價值,忘記了兒童文學對孩子所承擔的巨大責任。這個局面需要得到調整,需要我們的作家能夠退回來,退到文學,退到藝術。」曹文軒說。

  「我國兒童數量多、需求大,作家資源相對緊缺。」張克文指出,我國目前有3億多未成年人,形成了巨大的市場,也形成了巨大的利益誘惑。人人都想來分一杯羮,全國580餘家出版社,有520多家都在出版童書,但卻像一盤散沙,個頭不大、實力不強、專業性也不夠。激烈的競爭,還催生出急功近利的氛圍,導致童書質量參差不齊,同質化嚴重。

  「一方面,留給作家創作的時間、編輯打磨的空間都變得比較緊迫,缺乏時間與耐心去打磨精品;另一方面,優秀的作家作品資源被各家激烈爭奪,有的作品形成了龐大的系列、過多的版本,也造成了孩子的選擇困難。」陳暉說。

  「市場上很多工作室攢出來的兒童文學作品在學生中很有市場,但質量堪憂。」劉國輝曾跟曹文軒去一個縣城推廣文學閱讀,當地語文老師告訴他們,一些過於強調娛樂性、胡編亂造的書,孩子們難以分辨、難免喜歡,但對於成長沒有起到好的作用。

  兒童文學健康發展,離不開作家的自律,更需要發揮、利用市場的自我調節。

  據了解,2015年,我國出版童書的出版社數量與選題數量26年來首次實現了「雙降」,童書出版格局開始向集團化、專業化發展。過去由於用紙講究、裝幀精美、成本較高而相對薄弱的圖畫書,如今越來越繁榮——不少圖畫書引起了國際關注、獲得了國際性大獎,也帶動了本土圖畫書獎項的設立。

  天天出版社在2014年初就和曹文軒一起成立了「曹文軒兒童文學藝術中心」。中心副主任張昀韜表示,將對曹文軒作品進行全版權運營,比如目前已經推出的「中國種子世界花」系列兒童文學繪本,請曹文軒寫文字故事,請國外著名畫家繪圖,讓中國兒童故事在世界各地開花結果。

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